明清吉祥紋樣在現代茶室中的應用

摘要：明清吉祥紋樣作為中國傳統文化受到越來越多的人青睞。茶室作為一個休閑養生的場所，不僅為人們休閑放松提供了一個良好的環境，也為吉祥紋樣的發展提供了載體。

關鍵詞：明清吉祥紋樣；傳統文化；茶室；應用

一、明清吉祥紋樣的美學特點

明清時期，資本主義開始萌芽，政治、經濟、文化等各種因素開始發展，織錦、刺繡、陶瓷、金屬工藝、家具、雕塑、漆器、年畫、建筑彩畫等的工藝水平都較前代有了很大程度的發展，為吉祥紋樣的發展提供了更廣泛的載體。

明清的吉祥紋樣具有著眾多的圖形、圖案構成形式，具有著對稱與均衡美，例如明代的“萬壽百事如意大吉”葫蘆紋織金緞紋樣，正體現了構成規律中的對稱與均衡，借用帶有吉祥寓意的葫蘆紋樣為母題，配以少許點綴圖案，構成這樣一幅帶有美好象征的圖案。圖案還具有著對比與統一的特點，例如清代的纏枝團花瓷器，瓷器上的纏枝紋，分布均勻，布滿整個器體，局部配以團花，形成鮮明對比，但又不失和諧統一。不同方向的纏枝紋與白瓷器空白處互相呼應，連續不斷的波狀條紋中，內彎的曲線產生由內向外的張力，形成一股強大的力量。因纏枝紋連綿不斷，被人們賦予了生生不息、萬代常青的吉祥寓意。明清吉祥紋樣還有一個重要的特點是比例與尺度非常的均衡。如清代的龍鳳呈祥的紋樣，帶有吉祥寓意的龍紋樣與鳳紋樣為主體，各占畫面一方，在空白處配以祥云等圖案，充實畫面，使得整個畫面中主體突出，又不缺乏靈動。各部分比例運用恰到好處，值得現代設計的借鑒。

二、茶室空間與吉祥紋樣的關系

茶室是伴隨著人類社會生產生活不斷發展進步而產生和發展起來的，裝飾紋樣同樣來源于廣大人民群眾的日常生活中，在茶室產生時，裝飾紋樣就已經存在于人們的生活中，并被廣泛的運用在茶室室內空間中的不用地方。而作為傳統裝飾紋樣一部分的明清吉祥紋樣，恰當地運用于茶室室內空間設計中，除了能帶給人們美好視覺享受的，同時也在用無聲的語言向人們訴說著情緒，營造著傳統文化的意境。

明清吉祥紋樣在茶室空間中的運用，是人們傳統審美情趣的體現方式，也是茶室自身因素決定的。茶室空間作為一個集現代多種功能空間于一體的商業空間，環境的好與壞直接影響著消費者的心情。而明清吉祥紋樣自身題材廣泛，線條流暢，造型優美，僅僅就視覺上來說，就能夠帶給人們愉悅而美好的享受。相比較，在仿古式茶室空間中，應用傳統吉祥紋樣的地方較多。

三、明清吉祥紋樣在現代茶室中的應用

中國傳統吉祥紋樣在明清時期發展的鼎盛，同時，這一時期，吉祥紋樣的題材豐富多彩，廣泛應用于陶瓷、棉紡、織錦、家具、雕刻、刺繡、年畫、園林建筑、玉雕、金工等方面，將吉祥紋樣背后的吉祥寓意表達到了高峰，幾乎是“圖必有意，意必吉祥”，將中國民眾的生活心態及藝術心理以最直接的方式展現在現代人面前。作為中國人，更進一步說是作為從事設計行業的人來說，更應該重視這種民族的傳統文化，將其應用于現代的設計領域，創造出形神兼具的現代設計作品。而在茶室這樣一個充滿傳統文化韻味的空間中，更是無處不見明清吉祥紋樣的身影，可見，研究吉祥紋樣以及它所折射出來的時代背景、民眾心理和審美情趣是多么的重要。

（一）明清吉祥紋樣在現代茶室空間中的運用形式

明清吉祥紋樣題材是非常豐富多彩的，表現形式也是多種多樣，有很多寓意吉祥的裝飾紋樣適用于茶室空間中。因此可以把吉祥紋樣直接引用到現代的茶室空間中，也就是指將吉祥紋樣自身或其中的一部分直接運用在茶室空間中的裝飾構件、物件擺設上。

雖然明清的吉祥紋樣無論是在造型還是內涵上都很美，我們可以直接的借鑒，但是隨著現代的社會發展，很多紋樣也不適用于代人的審美，因此我們要對明清的紋樣進行變形與創新，使之能更好的適用于我們現代的一個茶室空間環境。

（二）明清吉祥紋樣在現代茶室空間中的應用發展趨勢

對于我們具有真上下五千年的文明歷史也應當在以后的發展中繼承我們中華民族優秀的傳統文化。想要發展現代設計，想要在現代設計中能夠更長久的發揮作用，最有利長足發展的方法就是從中華民族幾千年的傳統文化中汲取養分。吉祥紋樣的歷史悠久，可以追溯到幾千年以前的遠古時期，形成于中國特定的歷史、文化背景下，符合中國人的審美文化需求，在人們的思想中有著無法比擬的地位。對于傳統吉祥紋樣僅僅是繼承還不夠，無法滿足現代人的需求。縱觀歷史，吉祥紋樣在不同的歷史時期都有著不同程度的改進、創新，而后走向完善，才使得紋樣能夠得到長期的發展，但同時也肯定有著一定的歷史局限性。因此，無論是在現代社會，還是將來，我們都得從發展、變化、創新的角度看待吉祥紋樣的發展，只有不斷的創新，才能使吉祥紋樣在保存其精髓內涵的同時，形式上更加鮮活，具有生命力，更好的被人們記住。

首先，最明顯的就是展現形式上的變化，這種創新主要是為滿足現代人對所處空間簡約、大方的要求，傳統紋樣自身線條比較繁復，變化多樣，而現代人們利用現代的設計手法，對傳統紋樣進行簡化、變形等的處理，又結合了現代的外來元素，明顯現代特征的元素等，既展示了傳統紋樣的特點，又不缺乏現代感。

其次，就是表現方法的創新，已經突破了原來意義上的只能在紙張或布帛上描繪，隨著現代新材料的誕生與使用，吉祥紋樣的展示平臺也更加寬廣了許多，如玻璃、鋼鐵、有機材料等新型材料的產生；隨著科技手段的進步，如機械的使用、成型設備、高溫高壓等設備的使用，又為吉祥紋樣拓寬了展示空間，同時也提高了速度，為裝飾紋樣在批量生產中應用提供了新的途徑。再次，巧妙利用明清吉祥紋樣自身與材質、燈光之間的聯系營造空間氛圍。根據燈光強度與色彩，材質對燈光的影響，發光體本身構造等不同性質，營造適合其空間功能的氛圍。

四、結語

明清吉祥紋樣的題材和構圖體現著一定的民族性和地域性，在重視傳統文化的大環境下，對此進行研究對于創造具有民族特色的茶室空間具有強烈的現實意義和指導意義。也是對中國傳統文化的一種傳承方式的體現。

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作者簡介：郝玉蘭，齊魯工業大學藝術學院15級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：環境藝術設計。