從《蚊刑》管窺孫方友新筆記體小說創作特色

李喜民

摘要：文章以《蚊刑》為例，從主旨表達、情節結構、細節運用、語言技巧等方面，論述了孫方友新筆記體小說創作的基本特色，指出孫方友新筆記體小說創作在繼承古人創作傳統的基礎上，大膽創新，敢于嘗試，開創了一片屬于自己的文學天地。

關鍵詞：孫方友；陳州筆記；筆記體小說；蚊刑；創作特色

孫方友（1949-2013），河南淮陽人，我國著名作家，被譽為中國當代“新筆記體小說之王”。其作品集《陳州筆記》（由《陳州筆記》和《小鎮人物》兩個系列構成）以古陳州文學地理為中心，站位于民間的精神立場，以獨具特色的語言風格，創造出集人文歷史、人物傳記、社會百科為一體的不可重復的文化天地。作者調動自己豐厚的創作資源，以及其豐富的想象力匠心獨運地塑造上千名小說人物形象，極大地豐富了中國文學的人物畫廊。因此，有文學評論家稱其為繼清代著名文學家蒲松齡之后中國文學筆記小說的又一座高峰，在中國文學發展史上占有十分重要的地位。孫方友的新筆記體小說具有很強的傳奇特色，表現出故事情節奇、人物形象奇、主旨立意奇。這使他的新筆記體小說具有一種很強的誘惑力。創作于1989年的《蚊刑》便是最能體現孫方友新筆記體小說創作特色的佳作之一，給讀者帶來了妙趣橫生的審美愉悅，顯示了作者深厚的文字功底和極高的文學素養。本文旨在透過《蚊刑》創作的分析，管中窺豹，以期領略孫方友新筆記體小說創作的整體風貌。

一、意蘊之美：含而不露，寓意深遠

《蚊刑》給我們刻畫了一個“睿智”的貪官形象。作者在文中寫到，為獨占當地火艾生意，賈知縣每每抓到偷售火艾者便施以蚊刑。不僅如此，賈知縣還將蚊刑偶爾施之于倒賣火艾的土匪和慣偷。但土匪們可不甘心受此侮辱，他們即以其人之道，以反制之術在夜里綁了賈知縣并以蚊刑懲罰之，為受蚊刑的兄弟們報仇雪恥。令土匪們沒有想到的是，賈知縣受了一夜蚊刑下來，竟然沒有死。土匪們對此感到十分奇怪，便問賈知縣為什么能夠逃過一劫。賈知縣笑著回答道：“蚊子，懶蟲也，吃飽喝足便是睡覺！吾一夜如眠，怕的就是驚動它們。這樣一來，后邊的蚊子過不來，趴在身上的已喝飽，是它們保全了我！說出道理來怕你們不懂，這就叫逆來順受！”土匪們不相信，質問為什么自己的兄弟們受了蚊刑皆難逃死劫。賈知縣回復道：“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規定：天明不死者放生。可他們耐不住，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環，那血哪有不被喝干之理呢？”土匪們無不驚嘆，匪首也頓悟其中道理，于是便放了賈知縣。行文至此，一個“睿智”的知縣形象躍然紙上。

賈知縣“睿智”，如果公正廉潔，一定能造福一方，應當是陳州百姓一福。很遺憾，賈知縣乃一貪墨之徒，實為陳州一禍。孫方友在文中說其為人刁毒，搜刮民財，不擇手段，人送外號“花腳蚊子”。而陳州的花腳蚊子是咬人時很輕，后果則非同一般，又腫又硬，奇癢難忍。孫方友在文中不著意寫賈知縣如何貪墨，幾筆交代了事，卻細寫其如何睿智。就是因為賈知縣“睿智”，所以其咬人時很輕；也還是因為賈知縣“睿智”，所以咬人后的后果非同一般，極其嚴重，以致“又腫又硬，奇癢難忍”。孫方友妙筆畫貪官，實是一絕！

陳州蚊蟲之多之厲害實在不可思議，賈知縣能夠想出用“蚊刑”來懲罰那些偷售火艾的“犯法”之人，其用心陰險手段毒辣毫不遜色于那些蚊花腳蚊子。可是當土匪們“以其人之道，還治其人之身”時，人們自然等待賈知縣自食其果。然而出人意料的是，賈知縣不僅沒有被蚊子叮咬致死，而且還得意洋洋地發表了一通免受死刑的大道理。

對于蚊蟲叮咬，賈知縣說一定要“逆來順受”，其言外之意實際就是讓土匪們明白：對于我這樣的“花腳蚊子”，你們要學會忍受才能保全自己。橫行霸道的土匪們哪里信得了賈知縣的這般道理，于是匪首怒吼。但聽了賈知縣的一番解釋后匪首頓悟，他這才明白了即使趕走了這個賈知縣，以后還會有其他的“賈知縣”。

作者在這里十分含蓄地揭露了一個當時的社會問題：如果不從根本處解決腐敗問題，而只是治標不治本的把貪官一趕了之，也就永遠不能根治貪腐問題，貪官們來一個就刮走一筆，老百姓的“血”怎么會不干呢？小說也告訴我們一個社會現實：當時的中國人大多是“逆來順受”的，有如魯迅先生筆下的阿Q一般，足見其揭露現實之深刻。

作者這里運用了中國傳統文學中的比興手法，于短短尺幅內盡寫當時中國黑暗之官場，生動地表達了對現實的觀照，可謂蘊意深遠，值得玩味。在《陳州筆記》里，《程老師》《張氏修車鋪》《獄卒》《雅盜》等作品也都以其善用比興、寓意深遠的藝術手法，生動的詮釋著孫方友新筆記體小說的創作理念。

二、情節之美：跌宕起伏，一波三折

《蚊刑》 篇幅很短，全文不超過1500字，但為了構思奇妙以成精品，孫方友反反復復在腦海里醞釀這故事幾近二十載。為作扎實的鋪墊，作者用了近800字左右的筆墨來交代陳州的“花腳蚊子”之烈之害：“此地蚊蟲，針長翅大，肚明腿花，為花腳蚊子，咬人賊輕，過后則又腫又硬，奇癢難忍，素有‘飛蛇之稱。”于是導致火艾在當地十分緊俏。賈知縣為壟斷火艾生意，發明了神奇的滅絕人性的蚊刑。“蚊刑，顧名思義，就是用蚊子叮。讓人把罪犯衣服扒光，然后縛了，劃船送到河心，看守守在四旁，坐在吊了帳子的船上。受刑者如若天明五更身亡，罪有應得；如若命大不死，當場放生。可大多受蚊刑者，皆撐不到黎明，便渾身浮腫，一命嗚呼。”被刑者奇癢難忍慘痛無比，很多人都難逃此劫。作者流暢的敘事讓人讀起來如身臨其境，毫無阻塞干巴之感。有此厚實的故事背景：蚊子猖獗——火艾供不應求——賈知縣實行壟斷，發明蚊刑——被蚊刑者大多一命嗚呼——賈知縣被土匪蚊刑——但卻安然無恙，用賈知縣的話說“‘這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規定：天明不死者放生。可他們耐不住，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環，那血哪有不被喝干之理呢？”

孫方友在這樣短小的篇幅之內，還能隨心所欲不逾矩，游刃有余地結構故事情節，顯示出“翻三番”式的瀟灑動作，使小說情節跌宕起伏，枝繁葉茂，既表現出中國傳統筆記小說的優美神韻，又蘊含有現代小說的藝術成分，讀來讓人拍案稱奇，叫好連連。因此我們有理由相信，《蚊刑》是一篇經過作者認真構思、精心設計、手法嫻熟的的心血之作。在《陳州筆記》里，能夠體現作者“翻三番”敘事理論的佳作還真不少，諸如《泥興荷花壺》《名優》《陳州藥號》《花船》《黃氏面條鋪》等，都能品讀到波浪相擁峰巒相隨的美景，給人無限驚嘆。

三、細節之美：精于雕琢，見微知著

孫方友的家鄉淮陽古時為陳州。孫方友從小就生活在這彌漫著傳統文化氣息的環境中，耳濡目染之間，學習著、感受著、傳承著傳統文化豐富的思想精華，同時他還善于學習新知識新理論，從當代多元文化尤其是現代小說中汲取有益養分。如重視環境氛圍的渲染，注重人物心理的刻畫，強調細節描寫的運用，“文小而指大”，極具藝術概括力。《蚊刑》就具有這樣的特點，作品中對蚊刑場景的描寫，動靜結合，虛實相間，形象生動，栩栩如生，足見作者極強的文字功力。在《蚊刑》中，還有不少耐人尋味的細節描寫，比如寫“洗澡”和“大解”時要防止蚊叮：“要帶火艾，一手舉著在頭上繞圈兒，一手搓灰洗身，稍慢一時，蚊蟲便黑壓壓落滿前胸后背，搭手一拍，鮮血滿掌。晚間大解，更需火艾，一手提褲脫褲，一手拿火艾身前身后甩。若不然，落下黑麻麻一層，屁股當即要‘肥一圈兒。”真是美到極致。但更為嘆為觀止的是它的結尾“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規定：天明不死者放生。可他們耐不住，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！……如此循環，那血哪有不被喝干之理呢？” 寥寥數語，似裂帛之音，揭示了人性深處的劣根性。從這個細節可以看出賈知縣是一個多么無恥的人，但他的歪理悖論卻有讓人信服的地方，很值得推敲。于是“匪首頓悟，當下就放了賈知縣。”悖論救了自己的性命，不能不為之“嘆服”。

四、語言之美：簡約古雅，含義無窮

文學是語言的藝術，情節、思想、情感等均由語言承載，因而語言水平之高低，直接影響著文學作品的質量。 孫方友《陳州筆記》之所以被人們稱之為新筆記體小說，很大程度上是從其小說對古典語言的推崇和化用作評的。在他的小說中，文言占據著不可或缺的地位，精簡優美，富于表現力的文言詞句俯拾皆是。孫方友“創造出一片文化地域”的創作理念，首先在他極具特色的語言中體現出來。孫方友的新筆記體小說的語言有很多是在現代白話文中間有機加入古漢語字詞，使得小說語言典雅精煉，質樸雋永，有書卷氣，頗具古代筆記小說語言之神韻。《蚊刑》這個短篇就頗具語言運用之美。

一是“四字格”短句的運用。 “四字格”整飭、對稱、美觀，音調協調，能把文章表現得簡潔含蓄，便于構成短句。同時“四字格”在語言的音韻方面，具有很強的表現力，念起來瑯瑯上口，富有節奏感與音樂感，在閱讀中便于出口成誦。《蚊刑》和孫方友其它的新筆記體小說一樣，大量地使用了“四字格”，把小說寫得既簡潔含蓄又富有意蘊。如：“蒲草叢叢，荷花片片”，“ 團團而來，團團而去，云集之處，鋪天蓋地，‘嗡嗡之聲，能傳百步之遙”，“ 為人刁毒，搜刮民財，不擇手段”， “時處盛夏，蚊蟲極多”等等。孫方友在他的新筆記體小說中大量使用“四字格”，在這些“四字格”當中，多數是成語，當然也有一部分是根據自己描寫的需要，臨時或組合、或創造而成。

二是巧用方言俚語。 “四字格”雖有味道，但缺少變化，如果用的多了就不免有些呆板，缺少靈動活潑的氣象。在作品中引進富有地域特色的方言俚語，能夠讓文學作品富于生活氣息，顯得生動形象，念起來悅耳動聽，還有利于個性化的表達，這樣的語言也就自然使人感到親切有味、富于表現力。

方言俚語的靈活運用，形成了作者自己所特有的、豐富的詞匯系統，使他用筆記體小說表現豐富多彩的地域特色時，顯得更加駕輕就熟，游刃有余。

《蚊刑》的語言特色，體現著孫方友新筆記體小說一貫的語言個性。孫方友曾說過：“光從語言學的角度來說，漢語的張力就不是其他語言所能企及的。它字字可以卓然獨立，句句可以含義無窮。如孔孟、老莊、周易短者數千，長者兩三萬字，便可包羅萬象，稱為經典學說。這些傳統經典不但是精神傳承的基石，而且還留給我們一種‘濃縮的思維方式，寥寥數語，便有泰山壓頂之險，雷霆萬鈞之勢。但‘濃縮并不等于‘簡化！”我們讀孫方友的《水妓》《女保鏢》《泥興荷花壺》等其他新筆記體小說，也能感受到這種語言表現的張力和韻味。孫方友新筆記體小說的語言風格業已形成，作者的思想和情感，時代的風云和轍印，眾生的喜樂與喟嘆等，無不是憑借著這些極富表現力的文學語言，走進人們的心靈深處，并在那里拓展出又一片想象的空間，使作品的價值得以實現。

參考文獻：

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[3]周云青.陳州筆記系列小說敘事研究[D].河南大學，2012.

注：本文系 2013年度河南省哲學社會科學規劃項目：孫方友新筆記體小說創作研究（項目編號2013BWXO18）的階段性成果）。