談素描在繪畫藝術(shù)中的重要性

馬小娥

摘要：素描作為一門獨(dú)立的創(chuàng)作藝術(shù)。不僅是一類自身具有獨(dú)特表現(xiàn)力的藝術(shù)創(chuàng)作，更是在繪畫藝術(shù)中起著舉足輕重的作用。 從對(duì)素描的基本認(rèn)識(shí)到對(duì)西方各個(gè)時(shí)期素描重要作用的了解，再到素描對(duì)東方繪畫的變革式的影響以及諸位東西方繪畫大師對(duì)于素描重要性的深刻感受，我們能夠深切的認(rèn)識(shí)到素描在繪畫藝術(shù)中的重要性，它是一個(gè)貫穿于昨天、今天、明天永恒的前奏，將繪畫藝術(shù)這首動(dòng)人的旋律引向高潮。

關(guān)鍵詞：素描；造型藝術(shù)；基礎(chǔ)

一、素描的定義及有關(guān)素描的基本了解

何謂素描？通常意義上我們稱用線條描寫或單色，不加彩色的繪畫為素描，它是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，它是一種藝術(shù)門類，也是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。一幅好的素描作品，也是一幅好的繪畫創(chuàng)作，素描作為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩、油畫、版畫、雕刻，素描雖被視為兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時(shí)暗示這兩者的存在。

素描最早源于西方，被作為繪畫藝術(shù)雕刻藝術(shù)的服務(wù)者而存在。早期人類開始懂得繪畫是從素描開始的。根據(jù)考古的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所知世界上最早的繪畫是法國(guó)南部比勒高省多爾多涅附近拉斯科洞窟壁畫和西班牙北部阿爾塔米拉洞窟的壁畫。前者距今約兩萬(wàn)年，是舊石器時(shí)代的繪畫遺址；后者約在一萬(wàn)年以前，是舊石器時(shí)代晚期繪制的。這些古代壁畫基本上是用單一顏色進(jìn)行描繪，所以，也可以說(shuō)是世界上最古老的素描畫。

中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中其實(shí)早已存在素描，中國(guó)畫中常用線來(lái)造型，線條是中國(guó)畫的主要手段，為表現(xiàn)不同質(zhì)地和效果就產(chǎn)生了“十八描”，這些描法實(shí)質(zhì)上都是素描，可以說(shuō)是中國(guó)民族自己的素描，即東方素描.

二、西方各時(shí)期不同流派對(duì)素描重要性的認(rèn)識(shí)

素描是西方美術(shù)用以研究表現(xiàn)客觀事物的重要方法。15—16世紀(jì)文藝復(fù)興前后，整個(gè)西方藝術(shù)走出了中世紀(jì)的宗教黑暗，步入了科學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活中素描的內(nèi)容多是宗教題材，卻以現(xiàn)實(shí)生活中的人為模特兒，這個(gè)階段可算是近代素描的開始。這個(gè)時(shí)期最負(fù)盛名的藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的自畫像被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。他對(duì)建筑、雕刻和繪畫的創(chuàng)作都以大量素描為構(gòu)思和研究的基礎(chǔ)，以構(gòu)思到每個(gè)人物甚至每個(gè)手勢(shì)都準(zhǔn)備了充分的素描習(xí)作及寫生。達(dá)芬奇的每幅巨作無(wú)一不經(jīng)過以素描為基礎(chǔ)的構(gòu)思和研究。雖然當(dāng)時(shí)素描還不是獨(dú)立的藝術(shù)門類，只是作為其他創(chuàng)作的草稿，但足以證明素描在繪畫中的重要性是不可忽視的。達(dá)芬奇對(duì)素描進(jìn)行了不斷研究和深入把握，寫下了許多繪畫札記，并明確地強(qiáng)調(diào)“繪畫是一門科學(xué)”“素描是繪畫中的基礎(chǔ)學(xué)科之一”。可見，素描作為基礎(chǔ)學(xué)科已受到了一定的重視。與達(dá)芬奇同為“文藝復(fù)興三杰”的米開朗琪羅認(rèn)為素描功夫的深淺直接影響到畫家的成敗。瓦薩里①則進(jìn)一步認(rèn)為素描是一切繪畫造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，他創(chuàng)立的弗羅倫薩美術(shù)學(xué)院對(duì)素描相當(dāng)重視。

16—17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)時(shí)期，18世紀(jì)羅可可藝術(shù)時(shí)期，到19世紀(jì)法國(guó)古典主義藝術(shù)時(shí)期。在17、18世紀(jì)素描已經(jīng)有了較大的發(fā)展和進(jìn)步，在工具運(yùn)用上多樣了，且被美術(shù)學(xué)院納入教學(xué)之中。同時(shí)，素描逐漸成為獨(dú)立的藝術(shù)形式和畫種，出現(xiàn)了多種多樣的表現(xiàn)工具及表現(xiàn)對(duì)象。這個(gè)時(shí)期的繪畫注重使用明暗方法，畫家們開始發(fā)揮明暗的感人力量，使畫面氣氛，形象的立體感都得到加強(qiáng)。這種畫風(fēng)的代表人物有委拉斯貴支（1599—1660）和魯本斯（1577—1640），特別是卡拉瓦喬（1573—1610）和荷蘭畫家倫勃朗（1606—1669），明暗已變成作品的主要手段。這種追求表現(xiàn)事物的面、體積的方法，可以說(shuō)是從素描中獨(dú)立出來(lái)的，素描對(duì)繪畫中其他畫種產(chǎn)生的影響可以說(shuō)是重大的。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)最主要的特點(diǎn)就是細(xì)膩、繁瑣、華麗、纖細(xì)，但素描在繪畫中的作用仍不曾被忽視。

19世紀(jì)法國(guó)的古典主義時(shí)期，對(duì)素描的發(fā)展更大，主要以寫實(shí)性為主調(diào)，畫面嚴(yán)謹(jǐn)深入，熱衷于浮華的細(xì)節(jié)。代表人物有大衛(wèi)（1748—1825）和安格爾（1780—1867），他們對(duì)素描的要求相當(dāng)高。素描訓(xùn)練體系已成為縱所周知。安格爾認(rèn)為：“除了色彩，素描是包羅萬(wàn)象的。”“素描者藝術(shù)之真也。”②他們?cè)趧?chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)通常會(huì)畫許多素描習(xí)作和草圖。浪漫主義畫派與現(xiàn)實(shí)主義畫派雖對(duì)學(xué)院派的素描進(jìn)行了攻擊，但是他們并不是不認(rèn)同素描在繪畫中的重要性，他們所推崇素描應(yīng)當(dāng)刻畫一種自身的感受和氣氛，但這同樣對(duì)其繪畫創(chuàng)作有一定的影響作用。

20世紀(jì)后期隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，人們的視覺思維從三維到多維空間，從兩極到多極發(fā)展，人們的視覺也向更廣闊的空間延伸。空間觀念的強(qiáng)化，使素描從單一向多遠(yuǎn)發(fā)展，素描也是隨著時(shí)代前進(jìn)而更新的。各種繪畫流派紛紛崛起：立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、未來(lái)主義、抽象表現(xiàn)主義、巴黎畫派等。他們的繪畫作品中雖然藝術(shù)形象發(fā)生了夸張變形，不強(qiáng)調(diào)明暗、立體感的表現(xiàn)，甚至讓人覺得荒誕、可笑。但是，他們絕不是兒童般的信手涂鴉，素描這個(gè)最基本的因素是他們不曾否認(rèn)的。他們的素描似乎是反映不安、動(dòng)蕩和科學(xué)進(jìn)步的，并以不同于前人的繪畫形式表現(xiàn)繪畫中的藝術(shù)形象。

三、素描引進(jìn)對(duì)中國(guó)繪畫的積極影響

無(wú)論中西，任何派別的繪畫，凡有志于造型藝術(shù)者，最重要的就是要學(xué)好基本功——素描。隨著社會(huì)的發(fā)展，東西方文化的交流，西方素描在二十世紀(jì)引進(jìn)中國(guó)，這對(duì)中國(guó)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，可以說(shuō)是變革式的影響。

二十世紀(jì)初期開始，康有為、陳獨(dú)秀等人就發(fā)出了中國(guó)畫需要改革的呼聲，他們是基于這樣的前提認(rèn)識(shí)的：明清以來(lái)中國(guó)畫衰落了，而西方寫實(shí)繪畫因?yàn)榫哂星笳娴目茖W(xué)性代表了進(jìn)步，所以中國(guó)畫需要學(xué)習(xí)、改造。素描作為西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的最基本、最系統(tǒng)的造型訓(xùn)練體系，既全面代表西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的優(yōu)秀成果，又具有繪畫工具上的便利性，自然在學(xué)習(xí)西方繪畫的過程中被著重介紹了過來(lái)。并隨著進(jìn)入課堂，開始在繪畫訓(xùn)練中確立了重要的地位，同時(shí)用來(lái)借鑒、融合和改造中國(guó)畫的重要對(duì)象。素描的引進(jìn)為中國(guó)畫增添了異樣的元素，素描在此過程中又為繪畫藝術(shù)做出了重要的貢獻(xiàn)。素描對(duì)中國(guó)畫造成的影響是顯而易見的，中國(guó)畫特別是人物畫寫實(shí)表現(xiàn)的能力明顯得到了提高，表現(xiàn)題材內(nèi)容也得到了大大的拓展。

從藝術(shù)本體和中國(guó)藝術(shù)歷史來(lái)看，素描在中國(guó)畫中引發(fā)的變革大大地拓展了中國(guó)畫從觀念到技巧的表現(xiàn)能力與效果，取得了顯著的藝術(shù)成果。可見，素描在繪畫藝術(shù)中產(chǎn)生的影響是毋庸置疑的，具有藝術(shù)價(jià)值性。經(jīng)過了一個(gè)世紀(jì)的實(shí)踐，素描已經(jīng)牢牢地進(jìn)入了中國(guó)畫藝術(shù)的創(chuàng)作思維中去了。魯迅《書信集·致曹白》：“因?yàn)槟究叹烤故抢L畫，所以先要學(xué)好素描。”徐悲鴻先生曾說(shuō)過，素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，其實(shí)不光是油畫家必須要畫好素描，國(guó)畫名家也在仔細(xì)畫素描。我認(rèn)為素描是美術(shù)家最基本的東西，一件好的美術(shù)創(chuàng)作是否充分地表現(xiàn)了它的思想感情，最重要的因素還是素描功夫的深淺。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論世界美術(shù)潮流如何發(fā)展，如何演變。素描作為基礎(chǔ)，在繪畫藝術(shù)中的重要性是不易變換的。就藝術(shù)家本身來(lái)說(shuō)，素描對(duì)藝術(shù)家了解和認(rèn)識(shí)客觀世界以及提高藝術(shù)審美能力，表現(xiàn)語(yǔ)言的豐富和拓展都是具有重要意義的。雖然時(shí)代在前進(jìn)，科技在進(jìn)步，但是素描在繪畫藝術(shù)中的重要性地位是不容忽視的，它仍然是也將永遠(yuǎn)是繪畫藝術(shù)中的中流砥柱，為繪畫藝術(shù)做出無(wú)盡的貢獻(xiàn)。

注釋：

①瓦薩里（1511—1574）意大利畫家，創(chuàng)立迪亞諾學(xué)院（今弗羅倫薩美術(shù)學(xué)院）

②出自http：//www.lvjiezhang.artnews.cn/Essay-1.html

參考文獻(xiàn)：

[1] 高宗英.素描之道[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2005.2.（1）

[2]董重恂.新概念素描[M].北京理工大學(xué)出版社，2004.5.（1）

[3]高卉民.繪畫素描[M].遼寧美術(shù)出版社，2007.6.（2）