蘇婕
我們的教育重點應該是鍛煉孩子的能力,而絕非是老師的本事。把課堂還給學生,讓學生成為課堂的主角,把小學語文閱讀教學的重點放在培養孩子的讀和寫上,已經成為構建“高效自主課堂”必由之路。
“如果老師一手遮天,始終不讓孩子們獨自走路的話,他們就永遠無法長大。”“校園里一旦放手,教育機會隨處可見,可管理的韁繩一旦勒緊,教育便無從下手。”這就是北京十一學校校長李希貴帶給我們的啟示。
構建“高效自主課堂”,實現課堂由紛繁回歸簡約,由華麗回歸質樸,教師教得輕松,學生學得愉快,使課堂教學煥發出生命的活力。
課堂應該是孩子展示的舞臺。如果一節課,總是老師在滔滔不絕、喋喋不休。學生只是看老師的“精彩表演”。這樣的教學孩子倒不至于什么也學不到,但我認為應該是一種低效課堂,是對孩子時間、精力的浪費。
因此,我認為教師應該是主持人和評論人。就像選秀節目,舞臺應該是孩子的,老師就是個串臺詞的。把課堂還給學生,讓學生成為課堂的主角,那么要學生在“舞臺”上表演什么?
我認為,孩子們在“舞臺”上,應該展示的是他們的“讀”和“寫”的能力。因此,我們小學語文閱讀教學的重點應該是培養孩子的讀和寫。
一、閱讀教學中讀的指導
在我以往的閱讀教學中,總是會帶著孩子分析作者的某句話表面意思應該是什么,深層含義應該是什么,這句話表達了作者什么樣的情感……老師講得唾沫橫飛,學生聽得昏昏欲睡。一提問,學生可能會對這句話的各種含義、思想感情對答如流,但卻無法流利地朗讀出這句話,甚至會缺字添字,更不用提能有感情朗讀了。在指導學生閱讀時,總是存在一個問題,不知道該怎樣指導,指導不具體,評價語空泛。
這樣的課堂就失去了語文閱讀教學的本真。
小學三個學段對課文閱讀都提出來“用普通話正確、流利、有感情地朗讀課文”。
要想落實“正確、流利”這一目標,最重要的就是讓孩子多讀,尤其預習時要多讀,課堂上還有采取多種方式檢查學生讀的情況。
要想落實“有感情”這一目標。我覺得應該從朗讀技巧和激發學生情感兩個方面入手。技巧方面包括語音輕重、語調高低、語速快慢、表情等方面。《竊讀記》中有一句話:“急忙打開書,一頁,兩頁,我像一匹惡狼,貪婪地讀著。”要求學生讀出急切,那就一定要讓學生知道,語速稍快,是可以表達出急切感情的。
當然,技巧指導,只是閱讀教學的一個方面,要解決根本問題,必須在激發學生的情感上下功夫。
帶著什么樣的感情讀?感情無外乎這么幾種:喜悅、憤怒、悲傷、恐懼、急切、彷徨。如果理解了課文,作者所要表達的感情應該是不難把握的。
如果我們的孩子能從每篇課文中都學到一點點朗讀技巧,那么六年的小學語文教學足以為孩子打下牢固的朗讀基礎。
二、閱讀教學中寫的指導
現在的孩子,一提到寫作文就撓頭,他們甚至愿意多寫生字,也不愿寫作文。我不禁要問我們的作文教學怎么了?孩子們花費了那么多的時間,學習了那么多名家的課文,為什么就是不會寫作文?
失敗的是我們的閱讀教學。每學一篇課文,我們總會機械地給孩子灌輸這篇課文的“寫作特點”,學生稀里糊涂地把老師的話記到了書上,又寫在了卷子上。學習了那么多寫作方法,還不會寫作文,這難道不是我們教育的失敗嗎?
因此,閱讀教學一定要把寫“擠”進去,但這個寫一定要和課文緊密結合,不能為了寫而寫。因此,怎樣在每篇課文中找到適合學生小練筆的點,起到潤物無聲的效果,是我們在閱讀教學中應該下功夫的。我覺得應該有以下幾點:
1.圍繞課文中的一個詞寫幾句話。如于永正在執教《我的伯父魯迅先生》一課時,在課的最后,抓住課文中“飽經風霜”這個詞,老師讓學生們寫出來“那位拉車的飽經風霜的臉是一張什么樣的臉”。從這個點來鍛煉孩子的外貌和神態描寫。
2.圍繞課后要求寫幾句話。教材的編者現在也很重視與課文緊密結合的寫的訓練,在很多課文的課后都留有小練筆的習題。比如,《窮人》一課的課后:根據課文內容,展開想象,續編《窮人》這個故事。這道題既在充分理解課文的基礎上鍛煉了孩子的想象力,又在潛移默化中加深了大作家文風對孩子的影響。
3.圍繞課文的情節寫幾句話。比如在《竊讀記》中,孩子們不理解作者為什么會在恐懼下讀書,我就給孩子們出示了原文中的一段話:在這次屈辱之后,我的小心靈的確受了創傷,因貧苦而引起的自卑感再次觸發……讓孩子充分猜想和討論作者到底是經歷了什么樣的屈辱后,動筆寫下自己的猜想。學生在寫完匯報過后,再出示原文中作者親筆所寫的那段屈辱,互相對比,學習大作家的文筆。
寫人寫事,都離不開語言、神態、動作、心理等描寫,我們就可以讓孩子去體會大家的這些描寫,試著模仿。
孩子們背誦了很多古詩、成語,或者每學一首新的古詩,是否能寫一段話,引用上剛學的古詩、成語。
三、結語
總之,讓學生成為課堂的主角,讓他們每天學一點,練一點。在潛移默化中提高學生的讀、寫能力,達到潤物無聲的效果。劉勰在《文心雕龍》中說“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器”講的就是這個道理。
【作者單位: 鶴壁市鶴翔小學 河南】