論電視藝術(shù)中的功能性音樂

馮亞

（中國傳媒大學，北京，100024）

論電視藝術(shù)中的功能性音樂

馮亞

（中國傳媒大學，北京，100024）

功能性音樂是電視音樂藝術(shù)的主要類型之一。這類音樂又可以“標志”、“銜接”、“音效”等幾種情態(tài)存在，其中作為銜接的功能性音樂又有劃分板塊、制造懸念、調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏等具體作用——每一類情況都能在電視藝術(shù)的實踐中找到豐富的實例。功能性音樂拓展了音樂的實用功能，成了最具電視特色的音樂類型。

電視藝術(shù) 音樂 功能

音樂藝術(shù)的魅力在于富有美感的音響，情感性是音樂美的社會屬性。在電視藝術(shù)中，音樂是構(gòu)成電視藝術(shù)“金三角”——畫面、語言、音樂音響的重要元素，通過發(fā)揮音樂有聲性特征，黏合畫面與語言，共同創(chuàng)造聲畫藝術(shù)。有些電視藝術(shù)中的音樂突出審美功能，具有強烈的情感性，也有一部分音樂則更強調(diào)實用功能，成為具有“電視化”特點的音樂類型。

一、電視音樂藝術(shù)的類型

電視音樂藝術(shù)林林總總，千差萬別，包括電視劇等在內(nèi)的任何一個單元的節(jié)目都離不開音樂。音樂在不同的節(jié)目形態(tài)中的功用也各不相同。根據(jù)音樂對于電視節(jié)目形態(tài)的功能，電視音樂藝術(shù)可以劃分為三種類型：抒情性、中性和功能性。

抒情性音樂抒情性音樂是指音樂個性突出、審美品格明確、情緒情感張揚，并具有一定的民族性和時代特征的音樂。抒情性音樂的藝術(shù)性最高，就審美品格而言，崇高、優(yōu)美、歡快、跳躍、激動、悲哀、悲憤等，都能通過電視音樂作品表現(xiàn)出來，并且通過電視化的制作后，音樂作品的抒情性可能得以進一步強化。抒情性的音樂充分發(fā)揮音樂的審美功能，以美感人，并獲得新的藝術(shù)效果。比如歌曲《難忘今宵》，原是為1984年春節(jié)晚會創(chuàng)作，歌詞簡練樸素，朗朗上口，旋律平實之中蘊含力量，概括了中國人的含蓄中透著的熾烈愛國情懷，加上演唱者李谷一略帶流行感覺的新潮唱法，烘托了萬家團圓的除夕之夜，國人對于國富民強的期許之情，深深打動了億萬觀眾。此后，此曲被廣為傳唱，幾乎每年的春晚都會表演這首歌曲——常常是在晚會的高潮之處。此曲成了電視創(chuàng)作的經(jīng)典音樂作品。各類晚會中的演唱節(jié)目、MV，所有的電視劇、動畫片的主題歌、主題曲、插曲，以及廣告音樂等，基本都是抒情性的音樂。

中性音樂中性音樂的特點是音樂的抒情性淡化，沒有明確的情緒傾向，也沒有清晰的地域風采，體現(xiàn)了音樂的象征功能。在音樂語言方面，動機不追求個性特征，比較平和；通常旋律流暢但音樂的張力被壓迫束縛；速度中庸，缺少對比；樂思不會做富于戲劇性的邏輯發(fā)展；多采用融合性好的音色，大量使用電子樂器。中性音樂總體上是“不溫不火”的音樂風格，不追求音域、音色、力度等方面的張揚。中性音樂利用音樂的“有聲型不確定性”，通過制造“平庸”的風格增加黏性，適合作為節(jié)目的配樂，具有較大的適用范圍。中性音樂可以與不同的畫面、不同的節(jié)目內(nèi)容、不同的創(chuàng)作風格匹配，呈現(xiàn)出不同的電視效果。中性音樂適宜充當電視節(jié)目的背景音樂，在各類專題片、紀錄片、欄目的片頭音樂等當中應(yīng)用廣泛。

功能性音樂功能性音樂是指在電視藝術(shù)中，實用性增強、審美性弱化的音樂片段或音樂碎片。音樂的魅力首先在于審美，但是在電視藝術(shù)中，有些音樂更強調(diào)區(qū)別于審美的實用功能，比如：劃分板塊、銜接畫面、調(diào)整節(jié)奏等等。功能性音樂不是不追求音樂的美感，而是受到節(jié)目篇幅、剪輯、聲畫關(guān)系等因素的制約，常常只能是一個樂思的碎片，其旋律、長短、音色、錄制等方面完全依節(jié)目形態(tài)而定，一般沒有原型音樂形態(tài)，是電子樂器參與制作的音樂。新聞、娛樂類欄目中的銜接音樂，語言類、真人秀節(jié)目中的音效化音樂等都屬于功能性音樂。

二、作為標志的功能性音樂

標志（英文俗稱為LOGO），是表明事物特征的記號。標志音樂是在電視媒介播放的專屬于某一欄目、頻道、電視臺的特殊音樂，隨片頭或片尾畫面反復(fù)播放。標志音樂是濃縮了確定信息的音響符號，與電視觀眾形成聽覺上的“約會”機制。

多數(shù)標志音樂是器樂曲，多為電子合成音樂。標志音樂體現(xiàn)欄目、頻道、電視臺的基本內(nèi)容、風格與定位。為了準確表現(xiàn)欄目的形象，標志音樂一般都具有比較鮮明的個性。比如，《新聞聯(lián)播》是一檔非常重要的新聞欄目，其片頭的標志音樂（見譜例1）雖然簡短，但必須體現(xiàn)欄目的格調(diào)、特點：短短20秒，首先呈現(xiàn)的大調(diào)主和弦莊嚴穩(wěn)重，從第四小節(jié)開始進入五聲音階，彰顯民族音樂風格，之后穩(wěn)定結(jié)束在調(diào)式主音；通過電子音樂合成的音樂織體豐富，編排細膩，富于時代感和民族特征，展現(xiàn)了這個欄目大氣、莊重、面向全國、融合世界的新聞性和權(quán)威性特征。這段標志音樂歷經(jīng)多年不變，其鮮明的個性早已獲得觀眾認可，歷久彌新。

又如，鳳凰衛(wèi)視的臺標音樂（見譜例2）很短，僅為兩小節(jié)的音樂卻跨越了兩個八度，被不同的電子音色和音區(qū)分為上下兩個半句，映襯畫面中的兩只鳳凰的形象，一張一弛，一東一西，在結(jié)尾高潮處匯合。音樂旋律緊湊、大調(diào)調(diào)性明朗，電子合成音樂營造出速度與時尚感。這段音樂可以說體現(xiàn)了鳳凰衛(wèi)視面向全球華人，力求反映東、西方文化溝通的特色，也顯示了鳳凰臺關(guān)注時政、引領(lǐng)電視報道的快捷、客觀、務(wù)實的風尚。

標志音樂配合視像，可在傳播欄目形象、提高欄目知名度等方面發(fā)揮獨特的功用。比如央視《東方時空》是一檔綜合新聞欄目，其標志音樂（見譜例3）旋律簡單明快：第一樂句為大調(diào)主和弦的長音分解，大調(diào)調(diào)性穩(wěn)定；第二樂句為大調(diào)屬和弦的長音分解，鞏固調(diào)性；第三樂句再到主和弦，進而又進入到屬和弦的五音，重復(fù)后結(jié)束。這段音樂的前兩句呈現(xiàn)并鞏固大調(diào)調(diào)性，聽覺上堅定有力，呈現(xiàn)飽滿大氣的欄目形象，第三樂句結(jié)束在調(diào)式的非主和弦音，暗示欄目的國際視野和開放的胸懷。由此，標志音樂刻畫了《東方時空》全球化、新聞化、包容性的欄目形象。

譜例1《新聞聯(lián)播》片頭音樂

譜例2鳳凰衛(wèi)視臺標音樂

譜例3《東方時空》片頭音樂

譜例4《新聞?wù){(diào)查》片頭音樂

又如，《新聞?wù){(diào)查》是一檔新聞事件深度報道欄目，其標志音樂（見譜例4）簡潔明了，旋律由主和弦三個音構(gòu)成，特別堅定的大調(diào)主和弦在音響上呈現(xiàn)出欄目熱點、權(quán)威、深度的特征。

當然，標志音樂也不能過于突出音樂本身，以免喧賓奪主。使用電子音樂、中速、節(jié)奏規(guī)整、不寬的音域、缺少對比等是標志音樂常見的形態(tài)，能既貼切彰顯個性，又高度概括，與欄目格調(diào)匹配、一致。

三、作為銜接的功能性音樂

銜接音樂是更小篇幅的音樂片段，就音樂長度、終止的完滿度而言，它基本上不能稱為音樂作品，往往就是幾個小節(jié)的“豆腐塊”過渡音樂。銜接音樂不強調(diào)抒情，主要用于點綴、劃分板塊、突出欄目特點等，其功能性超越音樂性，是電視藝術(shù)特有的音樂形式。銜接音樂的設(shè)置非常靈活，可以銜接段落、銜接停頓，也可以進行交叉銜接，使音樂更有層次。它在新聞、生活、娛樂、體育等幾乎所有的非劇情類電視欄目中都有所應(yīng)用。其功能主要有劃分板塊、制造懸念、調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏等等。

劃分板塊一個電視節(jié)目會涉及不同的內(nèi)容，為了條理清晰，一般會劃分若干板塊，板塊之間由銜接音樂和相應(yīng)的視像（片花或動畫）、口號類的宣傳語等共同組成過渡。

如，《新聞30分》是一檔午間新聞欄目，內(nèi)容由中國時政新聞、外國時政新聞、簡訊等幾大板塊組成。板塊之間插播數(shù)秒的銜接音樂（見譜例5）——第一小節(jié)的音響像嘹亮的集結(jié)軍號，既堅定有力又鼓舞人心，鮮明的號召性在聽覺上具有先聲奪人的效果，較為密集的音符與這檔節(jié)目稍快的播報語速也非常貼合；第二句轉(zhuǎn)為流暢之態(tài)，配合有“您正在收看的是新聞30分”的宣傳語，上下樂句張弛有度，總體風格與片頭音樂、欄目內(nèi)容、整體風格一致，很好地起了承前啟后的作用。

又如，《非誠勿擾》是一檔生活主題類節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容主要是現(xiàn)場相親，男嘉賓的基本情況由幾段提前制作的視頻資料呈現(xiàn)。在現(xiàn)場交流與“基本資料”、“情感經(jīng)歷”、“朋友采訪”等幾段視頻的交替中，銜接音樂簡單明了，清晰地劃分出場內(nèi)板塊與場外板塊，使得這種過渡自然生動。

再如，《百家講壇》欄目包含了一個叫《劉心武揭秘〈紅樓夢〉》的系列節(jié)目。作家在“揭秘”過程中，畫面會配合演講內(nèi)容穿插一些提前制作的《紅樓夢》原著材料，也提出一些疑問，作為下一板塊演講的引子——整個節(jié)目形成邊講邊穿插背景介紹的結(jié)構(gòu)。前者沒有音樂，后者有配樂，涇渭分明，條理清晰。銜接音樂由曲笛、簫等極富民族特色的樂器完成。簫是古代文人音樂常用的樂器，暗示了紅樓人物的各種曲折經(jīng)歷與結(jié)局的慘淡，也常常在背景音塊的襯托下透漏出絲絲的神秘感；曲笛吹奏的變化音營造出不確定的氛圍，符合推理解疑的節(jié)目特點。這段銜接音樂妙在各種細節(jié)和音色的運用與搭配，滑音處似嘆息和疑惑，急促的鼓點敲打出懸疑的氛圍，簫的音色古樸、醇厚、蒼涼，與《紅樓夢》悲劇基調(diào)相互映襯。

制造懸念用銜接音樂制造懸念主要用于娛樂類、競賽類和訪談類節(jié)目。如，《等著我》是一檔尋人主題的訪談節(jié)目，在節(jié)目現(xiàn)場，求助者述說完自己的經(jīng)歷后，滿懷渴望走向“希望之門”，當按住“希望之門”按鈕后，希望之門的慢慢開啟，此時，一段銜接音樂（見譜例6）響起——密集的音符與長音延續(xù)，預(yù)示幾十秒的等待對于求助者來說可能是新生活的開始或者希望的破滅——銜接音樂可在此復(fù)雜的心情中制造出懸念的效果。

譜例5《新聞30分》的銜接音樂

譜例6《等著我》節(jié)目中的銜接音樂

調(diào)整節(jié)目的節(jié)奏當節(jié)目的節(jié)奏不明顯或者發(fā)生變化時，便可使用銜接音樂作為背景，將音樂的節(jié)奏與畫面節(jié)奏剪輯重疊，推動畫面形成節(jié)奏起伏或?qū)μ厥狻⒅匾墓?jié)目片段進行提示。比如，《漢字英雄》是一檔文化競賽類欄目，按要求默寫漢字是節(jié)目的核心內(nèi)容。在短暫的默寫時間中，現(xiàn)場幾乎完全無聲，與之前和之后語言交流環(huán)節(jié)在節(jié)奏上形成對比。在選手默寫過程中，背景是一段銜接音樂：圍繞主音展開的上下級進，規(guī)整的三拍子形成連續(xù)的環(huán)繞，音樂缺乏動力和個性，整齊的律動與之前之后環(huán)節(jié)的配樂形成反差，補充了現(xiàn)場“無聲”的單調(diào)，也渲染了現(xiàn)場既緊張又平靜的氛圍，為之后的語言環(huán)節(jié)做鋪墊。

四、作為音效的功能性音樂

音效指人工制造或處理的聲音，可能是樂音，也可以是噪音，如在電影中便常用音效來增強場景的真實感。電視節(jié)目中的音效多為效果聲，即模仿觀眾在節(jié)目中看到的形象所發(fā)出聲響，使畫面更加生動，比如：笑聲（竊笑、微笑、哈哈笑）、哭聲（哽咽、抽泣、號啕大哭）、叫聲、喊聲、動物叫聲、交通工具聲、家用電器聲、風聲、雨聲、水聲、雷聲等等。

音效化音樂指用音樂的片段作為效果聲的素材——即用樂音充當效果聲。隨著電視節(jié)目制作手段的豐富與提高，音樂加入了音效的行列。音樂是美化的音響，構(gòu)成聲音背景，成為特殊的電視音效。音效化音樂的特點是碎片化，常常是短小的旋律片段，甚至只有和弦，有時候就是一兩個單音。音效化的音樂的藝術(shù)性不強，功能性突出。

音效化的音樂最早用于情景喜劇。在情景喜劇中，常常出現(xiàn)一些即興的音樂片段來代替音響，以形成音響上的反差或?qū)∏榈匿秩荆鰪娤矂』ЧＴ趪鴥?nèi)，綜藝節(jié)目和一些談話類節(jié)目，比如在《實話實說》、《藝術(shù)人生》、《開講啦》、《星光大道》、《金星秀》等欄目中，鋼琴、電子琴、吉他等樂器隨著節(jié)目的內(nèi)容進行，即興演奏出一些音樂片段。這類特殊的音效，在音響上與節(jié)目現(xiàn)場的語言、情節(jié)形成呼應(yīng)，給現(xiàn)場觀眾一個反應(yīng)的時間，在實際上起到了調(diào)節(jié)現(xiàn)場情緒和節(jié)奏的作用。

這類音樂與配樂的區(qū)別在于，它完全不強調(diào)音樂的結(jié)構(gòu)，其功能只有一個——烘托氣氛，且多數(shù)情況下是用來“煽情”。尤其是語言類、競賽類節(jié)目中音效化的音樂多為即興演奏，能夠很好地延展節(jié)目線索，烘托節(jié)目氛圍。

如，《金星秀》是一檔談話類節(jié)目，節(jié)目現(xiàn)場有一個小型電聲樂隊，即興演奏銜接音樂和音效化音樂。在2016年12月14日那期中，當主持人帶著嚴肅的批判語調(diào)揭示當期的主題“……咱們就好好批一批，網(wǎng)絡(luò)暴力那些事（停頓）”，此時的樂隊奏出連續(xù)半音下行的音效，營造“此處應(yīng)有掌聲”的音響效果。

“（‘噴子’）萬一運氣好，被名人罵了……恨不能奔走相告……”當主持人在痛斥網(wǎng)絡(luò)“噴子”（指沒有道德感，言語攻擊他人的網(wǎng)民）的種種沒有道德的網(wǎng)絡(luò)暴行時，越說越激動，語速加快，此時，樂隊奏出了小提琴曲《馬刀舞曲》中極富個性的主旋律片段，引入戰(zhàn)斗的氛圍，烘托主持人的憤慨。

近年來興起的真人秀節(jié)目中，音效化音樂的大量運用，成了節(jié)目的特點之一。音效化音樂在其中追求藝術(shù)夸張的效果，達到或歡快，或緊張，或滑稽的效果，從而強化了節(jié)目的娛樂性。比如，《爸爸去哪兒》在后期制作中大量加入音效化音樂，參與渲染不同人物的感受，塑造游戲主人公不同的性格、氣質(zhì)，取得了比較成功的電視效果。

當然，音效化音樂的應(yīng)用未必越多越好，運用得恰到好處能夠起到畫龍點睛的效果，但是如果使用過于頻繁，沒有章法，反而會令觀眾聽覺疲勞，降低節(jié)目的藝術(shù)品質(zhì)。

功能性音樂拓展了音樂的實用功能，成了最具電視特色的音樂類型。近年來，隨著新媒體的發(fā)展，功能性音樂在非電視媒介的視頻文藝中也廣泛使用。可以預(yù)見，雖然功能性音樂依據(jù)電視媒體產(chǎn)生，但它的發(fā)展必然不拘泥于電視，而是延伸到媒介融合的領(lǐng)域，活躍于各類網(wǎng)絡(luò)平臺。也許，它的內(nèi)涵與外延還將有所突破，得到不斷發(fā)展與完善。

（責任編輯：韋杰）

馮亞，文學博士，中國傳媒大學藝術(shù)研究院副教授，主要研究方向為音樂教育、廣播電視音樂。