論平遙推光漆器與福州脫胎漆器在藝術表現上的區別

丁玲

摘 要：漆藝文化作為中華璀璨藝術符號之一，它在中華藝術文化中留下了不可磨滅的痕跡。在不同時期、不同地域的漆藝的藝術表現也有著很大的差異，他們具有各自獨特的藝術特色。本文簡述了平遙推光漆器和福州脫胎漆器的歷史，闡述二者的工藝特點、造型設計、髹飾紋樣，通過對比分析發現二者在藝術表現上的不同，并對二者存在的問題提出見解。

關鍵詞：漆器；工藝特點；藝術表現

1 平遙推光漆器和福州脫胎漆器的歷史概述

在《史書》中記載：“趙簡子漆智伯頭為飲器”的典故發生在戰國時期的晉地。春秋戰國時期，山西漆器就有所發展；北魏時期，髹漆工藝高超。而平遙推光漆器始于唐朝開元年間。在明清時期，山西商賈活躍全國，平遙推光漆器在明清達到鼎盛時期；光緒之后，平遙推光漆器逐步走向衰敗；直到1958年，任茂林成立平遙推光漆器廠，平遙推光漆器為堆鼓描金罩漆的金碧山水和青綠山水屏風的家具，全國聞名。此時，平遙推光漆器廣銷往歐、美、東南亞等28個國家和地區，這是平遙推光漆器又一個鼎盛的時期。

1975年，在福州市北郊所發現的南宋黃昇墓中出土了7件漆器，福州漆器的歷史可以追溯到北宋時期。福州脫胎漆器卻開始于清朝時期的乾隆年間，清代髹漆藝人沈紹安潛心研制恢復了失傳已久的夾纻（脫胎）技法。光緒年間，沈紹安的子孫沈正鎬和沈正恂又創作出很多脫胎漆器進貢朝廷，慈溪大為喜愛，欽賜官職。在1898年，沈正恂陸續參加了國外的博覽會，獲得了頭等金牌，這段時期是福州脫胎漆器的鼎盛時期。民國初年，國內軍閥混戰，福州脫胎漆器產業才逐漸蕭條。建國后，福州脫胎漆器才逐步復蘇，福州著名漆器藝人李芝卿歸納了漆器的裝飾技法，并對其有所創新。

2 平遙推光漆器和福州脫胎漆器的藝術表現

2.1 平遙推光漆器的藝術表現

平遙推光漆器起源于唐朝開元期間，經過歷代山西人的傳承與創新，是山西人智慧和審美的結晶。平遙推光漆器最著名的工藝特點主要有“手掌推光”“堆鼓罩漆”“描金彩繪”。平遙推光漆器中的“手掌推光”技藝使漆面手感細膩，光滑如鏡。“堆鼓罩漆”的工藝最具地方特色，這項工藝立體感強，層次分明，金碧輝煌，很適合表現山水樓閣。平遙推光漆器中的“描金彩繪”是常見的工藝形式，這使平遙推光漆器上所繪的人物、花鳥、山水色彩艷麗，栩栩如生，形神具備。

平遙推光漆器的造型設計并不豐富多彩，器型單一。平遙推光漆器具有實用性的工藝品，造型古樸，主要延續了明清時期的一些器型。在器型上一成不變，大都是傳統的古板的器型，缺少現代的元素，缺少創新。

平遙推光漆器的髹飾紋樣取材廣泛、種類繁多，主要以植物動物、山水樓閣、文字為主。髹飾紋樣中植物動物類所占的比例較多。在色彩上，底漆多以墨黑、霞紅、杏黃為主，配以圖案物體的固有色。在表現手法上多以寫實、寫意風格為主，但也有將寫實寫意相結合的風格。總的來說，平遙推光漆器大多都采用傳統的髹飾紋樣，雖有一些與現代相結合新的紋樣創作，但還是缺乏創新性，過于傳統。

2.2 福州脫胎漆器的藝術表現

福州脫胎漆器自從清代發展以來，由福州歷代漆藝藝人不斷改革創新，使福州脫胎漆器在各類藝術品中獨樹一幟。福州脫胎漆器主要的工藝特點有質地堅實輕巧、髹飾技法繁多、色澤光亮如鏡。福州脫胎漆器最大的特點是“輕”，這取決于它獨特的脫胎技法，而它的“巧”取決于脫胎漆器的造型可以自由設計。福州脫胎漆器多樣的髹飾技法也是它的一大特色，多樣的髹飾方法使漆器表面鮮艷華麗，滿目琳瑯。

“脫胎”技藝的產生使福州脫胎漆器的造型千變萬化，形態多樣。福州傳統的脫胎漆器器型主要有各式花瓶、茶具、果盤等。福州脫胎漆器的器型可以自由設計，造型靈活。一些藝術家、各大高校學生嘗試設計制作各種富有創新的脫胎漆器器型，將傳統的漆器造型與當代藝術相結合。

福州脫胎漆器的髹飾紋樣也豐富多彩，艷麗奪目，大體可以分為兩種：具象和抽象的髹飾紋樣。具象的髹飾紋樣在色彩上，底漆多以墨黑、霞紅為主，配以紋樣固有色，還帶有金銀斑駁的色彩。在表現手法上多為寫實的風格。抽象的髹飾紋樣通過運用各種媒介，制作出各種各樣抽象的紋樣機理。自然形成的各色斑紋與金銀鋁箔的光澤相結合，在色彩上明艷華麗，斑駁奪目。

3 平遙推光漆器和福州脫胎漆器藝術表現的比較

在總體上來講，平遙推光漆器與福州脫胎漆器都有其獨特的工藝、精湛的技藝以及精彩的藝術表現形式，具有極高的審美價值和學術研究價值。

在漆器的造型設計方面，福州的脫胎漆器在造型設計上更上一籌。平遙推光漆器造型過于單一，很難適應現代審美觀。但平遙推光漆器的器型卻更具實用性。福州脫胎漆器可以自由造型，藝術家、各個高校的學生對脫胎漆器的造型不斷創新，使福州脫胎漆器的造型千變萬化，更有藝術感。福州脫胎漆器在造型設計上也更符合現代人的審美標準。福州脫胎漆器雖然在造型設計上更新穎，但缺乏實用性。當前，福州脫胎漆器主要是作為裝飾品和藝術品，用于觀賞的較多。在造型設計方面，平遙推光漆器應在繼承傳統的同時，采納現代家具造型中的精華，將現代的造型與傳統技藝相結合，使平遙推光漆器與現代審美觀相聯系，這樣更容易被大眾所接受。福州脫胎漆器應在不斷創新的同時，設計一些生活中常用物品的造型，讓脫胎漆器更具有實用性。只有實用性與裝飾性共存，才能更容易被大眾所喜愛。

在漆器的髹飾紋樣方面，平遙推光漆器和福州脫胎漆器都很好地傳承了傳統的髹飾技藝與紋樣，并在此基礎上有一定的創新與發展。平遙推光漆器在髹飾紋樣方面更具有民俗感。髹飾紋樣大都延續了明代的髹飾紋樣，在此基礎上也有一些紋樣上的創新，但有些髹飾紋樣缺乏藝術感，髹飾紋樣大都偏于寫實。而福州脫胎漆器的髹飾紋樣比平遙脫光漆器的髹飾紋樣更為多樣，除了傳統的髹飾紋樣之外，抽象的不規則的髹飾紋樣各具特色，更具藝術感。福州各個藝術家以及高校學生的漆器作品上的髹飾紋樣，主要根據器型的形狀來設計紋樣，設計出的紋樣與器型的機構相結合，使其更具有構成感和藝術感。這使福州脫胎漆器注入了新的元素，與現代審美更為貼近。

4 結語

平遙推光漆器與福州脫胎漆器同作為中國珍貴的非物質文化遺產，具有獨特的工藝、精湛的技藝和極高的審美價值。在漆器器型方面進行比較，福州漆器的器型更富有創新性與現代性，更為美觀，更適合作為現代的裝飾品，平遙漆器的器型更富有實用性。在髹飾紋樣上，平遙推光漆器與福州脫胎漆器對傳統的髹飾紋樣都在繼續傳承，在此基礎上也有一定的創新，但福州推光漆器卻更勝一籌，髹飾紋樣新穎，創新，更具藝術感。平遙推光漆器與福州脫胎漆器都作為珍貴的非物質文化遺產，在造型藝術、髹飾紋樣方面獨樹一幟，有各自的亮點與不足，只有在傳承中繼續發揚他們的亮點，改變他們不足之處，并不斷地創新，才能使平遙推光漆器與福州脫胎漆器符合現代的審美觀，才能使它們在新的時代綻放出璀璨的光芒。

參考文獻：

[1] 喬十光.中國傳統漆藝全集[M].鄭州：大象出版社，2004：217.

[2] 沈福文.中國漆藝美術史[M].北京：人民美術出版社，1997.