近代紐扣的形制演變

張旭+陳研

摘 要：紐扣是服裝的重要部件，能起到扣合服飾衣襟的作用。我國紐扣出現的時間相對來說比較晚，可以認為是由襻帶發展演變而來，到近代已經發展成熟，且與引進的西式扣眼式紐扣并存。本文以中國紐扣博物館館藏實物為研究材料，進行了分析，結合江南大學民間服飾傳習館以及上海紡織博物館的館藏服裝，對近代服飾衣襟上的紐扣進行了分析。

關鍵詞：近代；紐扣；衣襟；變革；審美表達

1 “紐扣”概述與分類

對于“紐扣”的定義，面前學術界各持己見，概括下來主要有以下兩種觀點：第一種定義是以《說文》為代表的：“紐，系也，從系，丑聲。從系，與絲線有關。一曰結而可解，即繩帶系的可以解開的活結。”[1]即“紐扣”專指用布帛盤纏而成的球狀扣及套環紐。第二種定義是以《中國古代衣冠服飾大辭典》為代表的：“紐扣”亦作“鈕扣”，又稱“紐扣子”“鈕子”。是指連接衣襟的扣子。形制多樣，起初多以布條編結而成，故紐字從系。明清以后，紐扣的制作極為講究，“紐”和“扣”均用金玉為之，故鈕字亦從金。[2]即“紐扣”同“鈕扣”“紐子”、“扣子”“衣紐”，“紐扣”是人們根據其制作的材質變化而進行的文字更迭。

顯然第二種對“紐扣”的定義更加的具體準確。從時間先后的順序上來看：“紐扣”和“鈕扣”密切相關，“紐扣”是“鈕扣”的先祖，“鈕扣”是“紐扣”繼承與發展；但兩者不是“替代”的關系，而是“繼承與發展且交叉”存在的關系。本文采用了第二種對“紐扣”的定義。為了避免“紐扣”與“鈕扣”的交叉使用而造成的理解混亂，筆者將“紐扣”作為所有鉤固物體的通用詞，根據其制作材料和組成結構的不同，又將其分為相連式紐扣、獨立式紐扣和單鈕式紐扣三大類。它們的形態結構如下：

1.1 相連式紐扣

“相連式”紐扣是由開口一側的紐和另一側的紐套構成；紐由紐頭和紐腳兩部分組成，且紐頭和紐腳是相連的；紐頭一般為球形，通常用服裝本身的面料來制作；紐套由紐環和紐腳組成，紐套和紐連接衣身的部分稱為紐腳，兩側紐腳大小一致，以衣襟為軸對稱分布。在相連式紐扣的基礎之上依據紐腳造型又將其分為：直紐和花紐。直紐是指紐腳為簡單的直襻條，沒有將其盤成其他造型的紐扣；“一字扣”是其典型代表，在近代服飾衣襟上使用最為普遍。花紐就是將紐腳部分盤成各式各樣花形的紐扣。花紐大小沒有固定的尺寸，造型多樣，題材豐富，多以花鳥魚木、字體等形象為主。

1.2 獨立式紐扣

獨立式紐扣是由開口一側的鈕和另一側的紐套構成；獨立式紐扣與相連式紐扣在結構組成上是一致的，即鈕由鈕頭和紐腳組成，紐套由紐環和紐腳構成。獨立式紐扣與相連事紐扣的不同之處在于鈕頭和紐腳是兩個獨立的部件，需要以一定的方式連接，且鈕頭由金、銀、銅等非織物材料制作而成。

獨立式紐扣按其接入方式的不同又可分為：釘入式和活套式；“釘入式”是用紐襻將鈕頭固定于衣服上，鈕頭釘后不拆線就無法取下；而活套式不拆線也可以裝上或取下，相對而言清洗、拆卸更加方便、容易，且可以一扣多用。

1.3 單紐式紐扣

單紐式紐扣，是由衣服里襟上的鈕頭和門襟上的扣眼組成。鈕頭已從相連式紐扣和獨立式紐扣的環套結構中跳了出來，成為單獨的紐扣。是一種將紐扣扣入扣眼來扣合衣襟的新型扣合方式。單鈕式紐扣的式樣豐富，有圓形、方形、菱形、六角形、八角形以及各種頭像、器物、花形等造型，以圓形居多，材質一般為金屬和合成材料。主要出現在近代對襟式馬甲、褂、衫和西式服裝中。

2 近代紐扣形制演變及規律

紐扣是服裝內部結構不可或缺的一個重要組成部分，其形制的變化發展也是服裝造型變化的一個必要因素。我國近代紐扣經歷了由單一到多樣、由傳統到西化、由簡單到復雜的變化發展過程，走出了自己的一條設計演化之路。

從材質上看：

我國最先出現的紐扣是由布帛等織物材料制作而成的相連式紐扣。明清以后，紐扣得到了空前的發展，制作材質變得更加多樣，金、銀、銅等金屬材料被廣泛的用來制作紐扣。因其制作材料的改變，其形制也發生了變化即由原來的相連式紐扣演變為獨立式紐扣。到了近代，紐扣得到了進一步的發展，出現了含鉛、鋅、錫等合成材料制成的單鈕式紐扣，除此之外還出現了以貝殼為原料的紐扣。

從形制上看：

我國紐扣的形制多樣，起初的鈕頭多呈圓球形。隨著各種工藝水平的提高，其形制也發生了變化，已不再禁錮于傳統的圓球形相連式紐扣，出現了橢圓形、籠形和瓜形等獨立式紐扣。到了近代，西方單鈕式紐扣隨西式服裝一同傳入我國。不僅豐富了我國紐扣的種類，還促進我國紐扣形制的變化，即獨立式紐扣形制進一步的簡化，去掉了一邊的鈕腳，直接將金屬鈕頭縫制在衣襟上，再用布帛做的紐套固定在衣襟內側。這種西化的獨立式紐扣一般出現于近代西式泳裝、連衣裙中。

從色彩、紋樣上看：由于受到西式色彩、紋樣的影響，獨立式紐扣的鈕頭由早期的動植物紋樣變成幾何抽象紋樣；西方單鈕式紐扣多以復合材料制成，色彩比較鮮艷。這種新型紐扣的引進，使我國的紐扣色彩變得豐富起來。

2.1 從實用到審美再到實用

藝術的產生本是先于審美，這個觀點是指當實用實現以后審美就會上升一個位次而先于實用，而當審美和實用形成一個平衡后，實用又會先于審美。實用和審美二者就這樣互相攀附，彼此作用，進而促使事物不斷地向前發展。[3]藝術發展是這樣，中國紐扣形制演變也同樣遵循了這樣的一條演變規律。

我國紐扣在衣襟上起初也只是以扣合實用功能為主。乾隆以后，紐扣在材質和造型上得到了空前的發展。其在實現扣合實用功能后，又開始強調其審美裝飾功能，最后又將實用與裝飾完美結合，實現兩者的統一。一字襟馬甲就是其典型代表，就實用功能來講：穿著者在行走騎馬時，伸手即可實現馬甲的穿脫；就其審美而言：一字襟的橫向襟線與紐扣的縱向排列、縱向襟線處與紐扣的橫向排列組合打破了形式上呆板，使一字襟服裝靜中有動，更好的體現了行服這一實用特質。

2.2 從縱向傳承到橫向西化

我國近代紐扣由傳統的“相連式”紐扣到“獨立式”紐扣轉變的過程屬于縱向傳承的一個過程。不管是“相連式”還是“獨立式”，其基本結構沒有改變，改變的只是鈕頭的制作材料。其基本結構依舊由左右兩側結構扣合在一起成為一對。從“獨立式紐扣”再到“單鈕式紐扣”轉變的過程可謂是橫向西化的一個過程：除了紐扣的基本形制改變外，其紐頭形狀、紋樣、材質也因受到西式紐扣的影響而不同于傳統相連式紐扣。

我國近代紐扣完成了由傳統的“相連式”紐扣到“獨立式”紐扣再到“單鈕式”紐扣的轉變。從縱向上看是中國歷史傳統文化傳承與積淀的結果，而從橫向上來看，又是與西方外來文化不斷碰撞與融合的產物；它具有對傳統的歷史傳承性和對西式文化的融合性，是近代中國選擇與創造的結果。

3 結語

紐扣是服裝內部結構不可或缺的重要組成部分。其形制的變化發展也是服裝造型變化的必要因素。中國近代紐扣經歷了由單一到多樣、由傳統到西化、由簡單到復雜的變化過程，走出了自己的一條設計演化之路。近代紐扣由“相連式”到“獨立式”的發展，不僅是其在材質上的飛躍，更是其在結構上的發展。兩者密切相關，但兩者并不是“替代”的關系，而是“交叉”存在的關系。

參考文獻：

[1] 殷寄明.《說文解字》精讀[M].上海：復旦大學出版社，2007：218.

[2] 周汛，高春明.中國衣冠服飾大辭典[M].上海：上海辭書出版社，1996：261.

[3] 彭吉象.藝術學概論[M].北京：北京出版社，2006：127.