MIDI音樂制作中民族拉奏樂器的音序編寫

曹正鈺

摘 要：拉奏樂器以其細(xì)膩的音樂表現(xiàn)技巧在民族管弦樂隊的編配中占有極其重要的地位，對于高品質(zhì)的 MIDI 制作來說，MIDI 音序的編寫技巧就成了音樂品質(zhì)升華的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：MIDI音樂制作；音序編寫

1 合成技術(shù)與音源的選擇

在MIDI音樂制作中，音源的選擇是作品成功的關(guān)鍵部分，采用何種采樣器、MIDI合成器、音色庫對最后音樂的品質(zhì)是非常重要的。面對鋪天蓋地的民族音源，音樂制作人要有開放的心態(tài)，敢于去嘗試，善于運用最新的音色。

目前的拉奏樂器音色合成技術(shù)主要有減性合成、波表合成、加性合成和調(diào)頻合成技術(shù)，這些技術(shù)為我們提供了豐富的拉奏樂器音色。但這些合成技術(shù)制作出來的音色不足以表現(xiàn)樂器本身的音色特點，尤其是樂器的音色質(zhì)感，所以，基于采樣技術(shù)制作而成的拉奏樂器音色一直受到制作人的歡迎。特別是近些年來音色開發(fā)增加的物理建模技術(shù)，這使得我們能過制作出更多逼真的拉奏樂器音色。采樣音色技術(shù)能夠存儲原聲真實樂器的錄音樣本，并可以通過 MIDI 控制器來直接觸發(fā)，再加上電腦足夠的內(nèi)存，運用起來就十分的自如

2 音色的分層

我們在制作音樂的時候，同一樂器在不同時刻的演奏技法可能是不同的。例如一段二胡獨奏音樂的制作，前半部分可能用到二胡的顫弓音色，而隨后又可能用到二胡的滑音技巧，再后來又可能用到二胡的撥弦技巧，隨著音樂的發(fā)展，二胡的演奏技巧也在不斷變化，我們這時如果在每次改變二胡的音色時勢必要挑選不同的音色，這樣操作就比較繁瑣，這是基于傳統(tǒng)的音色而言的。而現(xiàn)在的音色合成技術(shù)已經(jīng)完全突破了這種技術(shù)壁壘，一個音色在不同的力度層會有不同的音色，每觸發(fā)一個力度控制也就相應(yīng)的觸發(fā)了不同的音色。運用這種音色技巧，我們可以更加快捷的制作出完美的拉奏樂器聲部，對于豐富音樂的表現(xiàn)力是十分有用的。當(dāng)然力度過多的分層也會占用過多的 CUP 資源，應(yīng)該視電腦的性能適當(dāng)采用。

3 音色疊置技巧

在使用拉奏樂器音色時，單一音源的音色由于其音色特點的單一性，勢必會產(chǎn)生音響上的膩煩感，雖然可以通過音色的編輯功能加以改變，但其本質(zhì)的采樣音色沒有改變，音色的質(zhì)感從本質(zhì)上來說是沒有改變的。這就要求我們采用音色的疊置技巧去改變音源中音色的質(zhì)感，把兩個不同音源中的相同音色疊加在一起同時使用，這樣就獲得了新的泛音成分，給音樂帶來了生機。由于不同音源中音色的干濕比例是不一樣的，我們可以通過調(diào)整不同音源中音的干濕比例來獲得更加動聽的音色。例如，要制作二胡快速的樂段，用 30%的濕聲音色加上 70%的干聲音色就會獲得很好的效果，因為干聲音色的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于濕聲音色的比例，聲部清晰而華麗。除了與不同音源的音色進(jìn)行疊置，軟件音源的拉奏樂器與真實的拉奏樂器也可以進(jìn)行疊置。這樣會增加拉奏樂器的真實感與逼真度，給予音樂更多的活力。比如在軟件音源的二胡音色上疊加一把真實的二胡錄音，會給整段二胡聲部帶來不少活力，但最好不要為低胡疊加一把真實錄音，這樣會是音樂顯得渾濁不清，甚至喧賓奪主。對于預(yù)算很少的制作來說，雇傭一把二胡樂手已經(jīng)足夠了，這樣會使二胡聲部豐滿而真實。

4 拉奏樂器組的 MIDI 音序編寫技巧

拉奏樂器組的制作除了要選擇合適的音源、采用合適的音色疊置技巧，拉奏樂器組的 MIDI 音序編寫技巧是影響拉奏樂器組音響效果的重要因素。起始音和釋放音的調(diào)節(jié)：單純地靠延音踏板來控制長音的 MIDI 音符是錯誤的，這將限制它的 MIDI 編輯能力。拉奏樂器組的每件樂器都有自己的起始音和釋放音的設(shè)置，因為拉奏樂器組的每件樂器無論在起始音開始還是在釋放音結(jié)束，震動琴弦的音響變化時極為豐富的。而且拉奏樂器組的樂器也能運用多種多樣的演奏技法制造出豐富的音響效果來。所以說，在 MIDI 制作中，通過對每個音符不同起始音和釋放音的調(diào)節(jié)，就可以制作出逼真細(xì)膩的拉奏樂器聲部。

為了獲得拉奏樂器組真實的 MIDI 演奏效果，表現(xiàn)出音色的強弱變化，就必須借助一些 MIDI 控制器信息的調(diào)節(jié)，以達(dá)到真實演奏者演奏的靈活程度。CC7 號控制器是音量控制器，它能控制拉奏樂器組聲部的總體音量的變化，CC7 音量控制器的調(diào)節(jié)可以通過實時錄制的方法寫入，用這種方法可以平滑的控制聲部的音量變化。在錄制時，我們要將自己看成一名真實的演奏者，根據(jù)旋律線條真實的演奏感覺推動 CC7 控制器的錄入。我們把控制器推子比做成琴弓，往上提升推子就好比在樂器弓上加力，這樣就加大了樂器的音量；往下拉低推子就好比在樂器弓上減力，也就減小了樂器的音量，通過力度控制器推子的調(diào)節(jié)，就可以完美的控制樂器總體音量的細(xì)膩變化。

二胡音色通過 CC7 音量控制器的調(diào)節(jié)，豐富了音樂的表現(xiàn)力。當(dāng)然，通過推子錄音控制器信息雖然實時，但有時也是不準(zhǔn)確的，所以還要對音量控制器信息進(jìn)行精確的調(diào)節(jié)，控制器信息工具欄提供了多種的曲線調(diào)節(jié)工具，有直線型、曲線形、弧形等等可供我們選擇。以宿主軟件 Cubase 為例，制作一段二胡的旋律片段。

通過CC7音量控制器的調(diào)節(jié)可以制作拉奏樂器組樂器的強弱變化，但 CC7 控制器是對整體音量的控制，如果我們相對聲部中每個音符進(jìn)行單獨的調(diào)節(jié)，就必須用到CC11 控制器信息，CC11 是表情控制器信息，它可以準(zhǔn)確控制每一個 MIDI 音符的起始音釋放音。CC11 控制器與 CC7 號控制器非常相似，也可以分配到每個推子上去，兩者的可操縱范圍都是在 0-127 之間。但兩者還是有很大區(qū)別的，CC11 控制器是建立在CC7 控制器基礎(chǔ)上的，以 CC7 的百分比進(jìn)行調(diào)節(jié)，例如，在同一 MIDI 軌上，當(dāng)某個MIDI 音符的 CC7 控制器數(shù)值設(shè)為 100，CC11 控制器數(shù)值設(shè)為 127（127/127=100%），這時 MIDI 音軌的綜合音量就是 100×100%=100；如果 CC11 的數(shù)值設(shè)為 64（64/127=50%），這時 MIDI 音軌的綜合音量就是 100×50%=50；如果 CC11 的數(shù)值設(shè)為0（0/127=0），這時 MIDI 音軌的綜合音量就是 100×0%=0；如果對聲部的每個 MIDI 音符都經(jīng)過了 CC11 控制器的調(diào)節(jié)，又突然想對聲部的總體音量進(jìn)行提升，卻不想改變聲部里每個音符的力度變化，這時候 CC7 和 CC11 控制器的聯(lián)合運用就顯得尤為重要了。

CC11 表情控制器可以對 MIDI 音符精確的起始音和釋放音的控制，甚至可以重現(xiàn)真實樂器音色的強弱變化，以二胡的音色為例，我們通過對二胡內(nèi)弓與外弓不同 CC11控制器的調(diào)節(jié)制作出逼真的二胡聲部。以宿主軟件 Cubase 為例，首先將二胡旋律寫入 MIDI 音軌，然后將寫入的音符每隔一個進(jìn)行剪切，將這些音符再復(fù)制到另外一條 MIDI 音軌上，我們將上軌的 MIDI 音符視為二胡演奏的外弓，將下軌的 MIDI 音符視為內(nèi)弓，然后對兩條 MIDI 音軌分配不同的 MIDI 通道和音色，并利用 CC11 控制器調(diào)節(jié)每個音符的起始音和釋放音，為每個音符錄入或者寫入不同的淡入淡出曲線，一般只對于超過八分音符的 MIDI 音符進(jìn)行調(diào)整，這有利于音樂的統(tǒng)一性和穩(wěn)定性。

CC7 和 CC11 的聯(lián)合使用能夠制作出逼真的拉奏樂器聲部，這兩種控制器是最重要的 MIDI 音序編輯控制器。當(dāng)然，CC74 亮度控制器、CC67 弱音控制器、CC68 延音控制器等等也是很好的音序編寫控制器。

5 樂器演奏技巧的音序編寫

5.1 連弓、斷弓的音序編寫

在MIDI制作中，為獲得逼真的連弓效果，（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）常常將 MIDI 音符的首位適當(dāng)相連，讓前面MIDI音符的音尾與后面 MIDI 音符的音頭相重合，但這只限于相鄰的不同音高音符的重合。如果相鄰音符在同一音高之上就不能這樣相重合，這樣會覆蓋后一個音符的音頭，以至于淹沒后一個音符的音響。

5.2 滑音的音序編寫

在拉奏樂器組里，拉奏樂器的滑音應(yīng)用是非常多的，這也是拉奏樂器組多特有的表現(xiàn)技法，任何其他樂器的滑音表現(xiàn)力有沒有拉奏樂器組表現(xiàn)細(xì)膩。所以對拉奏樂器組滑音序編寫就顯得尤為重要。拉奏樂器的滑音主要通過彎音輪來調(diào)節(jié)，也就是 pitchbend 控制器，彎音的控制值在-8192 到 8191 之間，負(fù)值方向表示音由上至下產(chǎn)生滑音，正值方向表示音由下至上產(chǎn)生滑音。809 的一半是 4096，這個數(shù)值表現(xiàn)在音高上是一個半音的音高，8092就是一個全音的音高。如果我們想做向上的二胡半音滑音進(jìn)行，例如有 B2 滑向 C1，我們就需要將 C1 音頭的彎音值設(shè)為-4096，然后彎音值迅速歸零，這樣就完成了滑音的制作。

向下制作滑音也是一樣的道理，將音頭設(shè)為正 4096，然后彎音值迅速歸零。如果想制作大于一個全音的滑音，可以借助 MIDI 鍵盤的彎音輪來完成。一半最多可以制作出一個八度以內(nèi)的彎音，超過八度的彎音在實際演奏中也是很少見的。震音和顫音的音序編寫震音和顫音的演奏技法是拉奏樂器組中最為常用的演奏技法之一，如果對音樂的要求很高，使用包含這些演奏技法的采樣音源是很有必要的。如果沒有現(xiàn)成的采樣音色，通過 MIDI 音序的編寫雖然也能制作震音和顫音，但效果卻不佳，當(dāng)然，我們還可以通過音色疊置和音高的調(diào)節(jié)使震音和顫音的音響效果更為逼真。

5.3 揉弦的音序編寫

揉弦技巧是拉奏樂器組樂器最為常用的演奏技巧之一，是表現(xiàn)樂器特點的重要手段之一。在 MIDI 制作中體現(xiàn)拉奏樂器組的揉弦技巧也變得尤為重要。以 Cubase 宿主軟件為例，制作二胡聲部的揉弦技巧，首先在 MIDI 音軌上輸入一段二胡旋律，利用彎音控制器的調(diào)節(jié)來制作揉弦效果是十分有效的。彎音曲線的制作要十分平滑，不能僵直，不然音樂會顯得十分生硬，彎音的數(shù)值也不能太大，一般在0 ～ 4096 之間，即一個半音之間。

拉奏樂器組樂器還有很多演奏技法，其音序的編寫大多離不開 CC7、CC11 和彎音輪的控制調(diào)節(jié)。如果能夠用好這三種 MIDI 控制器信息，制作大多數(shù)拉奏樂器組音色技法就能游刃有余了。