漢服造型的研究與創(chuàng)新

梁靜儀

摘 要：近年來，各地都掀起了中國風熱潮，“漢服復興運動”在多地進行著。通過多方了解發(fā)現(xiàn)，中式服裝其實跟西方服飾有許多共通的地方，漢服的特點也可以用西方的廓形結構理論表達。在探究漢服文化期間，發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)繡花圖案文化非常豐富。筆者相信，用繡花工藝更能表現(xiàn)中國服裝的精髓。把漢服文化融入服裝設計中，要的不僅是簡單、表面地重現(xiàn)古代漢服，而是把其中隱含的關鍵點提取后，通過對整體造型的改變和創(chuàng)新，從而達到一個符合現(xiàn)代審美的新高度。

關鍵詞：漢服；廓形結構；繡花

西方各個國家的民族服飾在歷史發(fā)展中已經(jīng)慢慢形成了自身的風格特點，同為東方國家的韓國、日本更是有韓服、和服作為國家標志性的服裝，而我國的少數(shù)民族也有自己的民族服飾。但漢族作為國家人口比例最大的民族，卻在歷史的發(fā)展長河中遺失了本該傳承的漢服服飾文化。根據(jù)歷史的起源、發(fā)展，到今天，各少數(shù)民族文化，包括鄰近國家文化都有被漢民族文化影響的痕跡。其實，漢文化的地位遠比我們想象的要高大。強烈的民族自尊心促使筆者以漢服傳統(tǒng)文化作為這次設計的內在支撐力量。

1 “中國門”系列的設計理念

1.1 文化背景

中國漢服的演變發(fā)展生生不息，服飾中處處可見漢文化的影子，文化的傳播意味著融合，而“門”的作用是連接各個空間。漢文化就像一把萬能鑰匙，把不同地域、國家、民族這些“空間”連接了起來。

設計里把不同的門的圖案應用到花樣刺繡中，點與線的交織排列形成含蓄的“龍”“藤”“獅”圖案；在服裝結構上，統(tǒng)一體現(xiàn)了門最大的特點：對稱。同時，參考漢服的廓形，在此基礎上進行了拆分重組，寬松的效果既灑脫又優(yōu)雅；蘑菇釘裝飾用來表現(xiàn)門釘，軟硬的碰撞使服裝風格更加豐富。

1.2 設計主題說明

秀場上一直都不缺中國風的設計，在眾多的中國元素中，筆者嘗試在手工類的中國元素中找切入點。首先，打動筆者的是“鋦活”。這原本只是用于修補鍋碗盤缸等家用器皿的手藝，但是現(xiàn)在看來，那種經(jīng)過手工匠人精心修補之后的痕跡，有著手工笨拙之美，它帶給原來物品的不是突兀，而是殘缺的美感，是破鏡重圓般的美好。以這個為切入點，查閱了相關資料后，發(fā)現(xiàn)“鋦活”中所使用的鋦釘，這種金屬裝飾物使筆者聯(lián)想到了故宮門上那些排列規(guī)律的門釘。如果說“鋦活”中傳承的是難能可貴的手工精神，那中國大大小小的門，如江南風情門的素雅寧靜，北京城門的氣勢磅礴，內在所包含的就是中國人特有的氣韻，從中隱隱透露漢族崇尚的儒家文化，“中國門”作品名稱也因此確定了下來。

1.3 漢服的廓形特點

中華上下五千年的文明——“衣冠制度”源遠流長，到今天，在一些重要的場合里卻見西裝甚多。但近年，各地不斷興起了一股又一股的中國風熱潮，更在多地出現(xiàn)了“漢服復興”運動。強烈的民族自尊心驅使筆者在設計中融入漢服的傳統(tǒng)文化。為了做到時尚與傳統(tǒng)相結合，筆者把西方的廓形理念代入中國漢服改造中，主要體現(xiàn)在造型的創(chuàng)新，整體以“A”和“X”廓形來表現(xiàn)整個系列（圖1）。

2 漢服造型在“中國門”中的應用

2.1 本系列造型設計

（1）上衣下裳。以系列中款式一、款式四、款式五為例，外套的件數(shù)占了最大的比例，這是因為在現(xiàn)代人的消費思想里，拆分開的單品可穿性更強。從商開始，服裝主要由上衣和下裳（裙）兩部分組成，袖子較窄，腰部束有腰帶。

（2）上下連屬。以系列中款式三為例，上下連屬的特點在春秋戰(zhàn)國時期的深衣有所體現(xiàn)，而深衣是漢服里一個重要的部分。它的形狀是長直筒形，長款的設計可以把衣、裳上下連在一起，裹住身子，不露一點肌膚，是典型的服裝樣式，服飾的圖案在這時期都比較華麗繁復，裝飾性強。[1]

中國深衣有體現(xiàn)封建制度的禁錮內涵，設計中決定把這個思想以身體釋放，用敞開的穿著方式加寬松版型，達到釋放思想的目的。

（3）上儉下豐。以系列中款式二為例，要形成上儉下豐的效果，考慮到現(xiàn)代衣袖太寬大造成不便，筆者嘗試把衣袖部分直接省略，使上身線條簡潔，下擺寬大，前后長短不一，寬大的披風能形成自然的浪褶，形成梯形廓形。

（4）漢服造型設計與“門”主題。第一，對稱結構。圖案對稱、結構對稱，完全遵循對稱美法則，絕對美感的體現(xiàn)。古代是“禮”的殿堂，儒家作為主流思想，方正規(guī)矩、左右對稱其實都是“禮”制度的影響。[2]第二，弧形線條。拱門跟方形門感覺有所不同，重點在于其弧形的線條，在南派雅致的建筑中通常可增添柔和感，但像北京城門之類的卻顯得氣派大氣，說明拱形造型的適應性好，把其弧形的線條加入本系列中，既能表現(xiàn)門的另一種造型，也為系列增加設計點，服裝造型更豐富。

2.2 漢服造型的細節(jié)

領：第一，圓領。本系列圓領的設計主要是為搭配高領的內襯，豐富服裝搭配的層次。它的出現(xiàn)是漢服受到外族服飾的影響，但是用現(xiàn)代的話來說，其實是因為人們在千篇一律的交領下對其他新設計的需求，才使得圓領設計融入漢服中。第二，高領。除了風氣開放的唐朝，服裝較為輕薄、款式比較大膽外，古代女子肌膚不外露是必須遵循的禮儀規(guī)范。高領的設計不但為了配合服裝的搭配，也體現(xiàn)漢族崇尚的保守的儒家思想。第三，一字領。古人以天為上，以天為尊，常有“天人合一”的說法。“天”“地”“人”氣質相連，應在服裝的領子上設計“一”字造型。第四，旗袍領。漢族服飾都是在滿族民族服飾的基礎上進行改良和發(fā)展，已不再是漢族傳統(tǒng)的民族服飾。如今的旗袍是民族融合的產(chǎn)物，本設計中，用了旗袍領來訴說這一理念。

漢服里包含了許多哲學文化內涵，體現(xiàn)著穿著者的氣度，款式寬松意在表現(xiàn)寬厚的心理境界，裁剪線條簡潔意在突出自然人體，塑造“天人合一”的隨意感，“漢服”云淡風輕的傲骨氣質，就是中國沉淀的內在。門，是連通不同空間的一個中間物；而中國，一直以友好的面貌示人，站于世界和平舞臺的前端，我們更希望能成為那一扇“門”，通過文化的相互交融進而構建一個和平友好的世界。

參考文獻：

[1] 黃能馥，喬巧玲.衣冠天下——中國服裝圖史[M].北京：中華書局，2009：65-89.

[2] 諸葛鎧，等.文明的輪回：中國服飾文化的歷程[M].北京：中國紡織出版社，2007：104-105.