熊谷晃商業(yè)靜物攝影研究

【摘 要】隨著社會(huì)的進(jìn)步、藝術(shù)語(yǔ)言的多樣化，攝影藝術(shù)已經(jīng)從最早的“以畫為師”到了釋放個(gè)性與展現(xiàn)態(tài)度的潮流中。本文將著重從熊谷晃商業(yè)靜物攝影嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔的布光、布景與攝影師的責(zé)任進(jìn)行了分析和探索。

【關(guān)鍵詞】熊谷晃；商業(yè)攝影；時(shí)尚；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J405 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0159-01

攝影，是人們記錄客觀世界的一種工具，自攝影誕生以來(lái)，其在每個(gè)階段的發(fā)展都與人文和科技是無(wú)法分開(kāi)。當(dāng)代攝影不斷追隨潮流的變化，顯現(xiàn)出了日趨明顯的時(shí)代特征，這不但反映了社會(huì)問(wèn)題也反映了當(dāng)下社會(huì)所崇尚的時(shí)代審美。攝影正作為藝術(shù)形式，帶給我們?nèi)碌恼J(rèn)識(shí)世界的方式。鑒于此，本文將著重從熊谷晃商業(yè)靜物攝影嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔的布光、布景以及攝影師的責(zé)任進(jìn)行了分析和探索。

一、商業(yè)靜物攝影布光

攝影是一門用光的藝術(shù)，燈光是攝影的靈魂。如果在同一畫面內(nèi)出現(xiàn)眾多對(duì)象時(shí)，通常是考慮整體進(jìn)行布光。比較有效的方法是在燈前加上牛油紙并在物體上方進(jìn)行布光。一般情況下，來(lái)自上方的主光源會(huì)達(dá)到光線看起來(lái)比較均衡。90年代初期由于攝影技術(shù)、社會(huì)因素的局限，攝影師的自我表現(xiàn)是攝影的核心，隨著時(shí)代的進(jìn)步，商業(yè)靜物攝影除了在忠實(shí)于商品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上有了更加多元化的發(fā)展，當(dāng)代商業(yè)靜物攝影更以自己的藝術(shù)語(yǔ)言突出和豐富拍攝對(duì)象質(zhì)感，從而表達(dá)攝影師的攝影態(tài)度。本文就舉例說(shuō)明單燈的運(yùn)用在商業(yè)靜物攝影的作用。

單燈布光法是商業(yè)靜物攝影里面最經(jīng)典、最基礎(chǔ)的一種布光，因其用光簡(jiǎn)單，一般只需一只主光，直接照射或隔著硫磺紙、玻璃板、牛油紙等減弱主光強(qiáng)度的工具放在物體周圍，高度、強(qiáng)弱、角度等可根據(jù)物體來(lái)調(diào)整，加以反光板等輔助反光，根據(jù)創(chuàng)造上的需要和客戶對(duì)最終效果的要求，可設(shè)置不同效果的輪廓光、陰影，以達(dá)到更加理想的效果，但一般用光還是追求簡(jiǎn)練，以求更好地達(dá)到商品細(xì)節(jié)還原的需要。布光本就是出于讓需要亮起來(lái)的地方亮，需要暗的地方暗的目的。單燈布光雖聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單，但自由度較高，如常見(jiàn)的側(cè)順光，可以更好地展現(xiàn)商品細(xì)節(jié)；如逆光，則可展現(xiàn)物體的輪廓線條，營(yíng)造神秘逆光氛圍；如陰影光，就像畫畫時(shí)不可避免的物體的影子，換句話說(shuō)就是讓商品在畫面上立體起來(lái)的光等。這些打光技巧在商業(yè)靜物攝影中發(fā)揮著重要的作用，更多攝影師也開(kāi)始探索更能巧妙體現(xiàn)商品質(zhì)感的布光方式。

二、商業(yè)靜物攝影布景

商業(yè)靜物攝影的布景就是對(duì)一位攝影師構(gòu)圖能力的考驗(yàn)，商品拍攝可以分為“只有拍攝對(duì)象本身”和“以拍攝對(duì)象為中心添加背景和道具拍攝”兩種情況。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一位攝影師的構(gòu)圖修養(yǎng)體現(xiàn)在對(duì)布局平衡和填補(bǔ)空間的把握上。

布局平衡就是安排作為重點(diǎn)的拍攝對(duì)象的位置，然后再去決定角度。通過(guò)取景器或顯示屏，從鏡頭的位置出發(fā)，以攝影師的眼光觀察畫面整體，想象拍攝的最終效果，來(lái)平衡畫面布局。如拍攝系列商品，顏色不同，同一畫面上出現(xiàn)相同形狀的拍攝對(duì)象，或者形狀類似的物品時(shí)看起來(lái)沒(méi)有什么難的，然而卻充滿了難度。基本布局的方法并無(wú)一定的規(guī)定和法則，在沒(méi)有拍攝多件物品經(jīng)驗(yàn)時(shí)，想要安排好布局確實(shí)很難。即使是這樣，隨著不斷接觸，也會(huì)逐漸掌握一種布局的節(jié)奏感。布局的能力不僅是依靠個(gè)人感性就可以的，還需日常多從雜志以及目錄畫冊(cè)中學(xué)習(xí)，通過(guò)一定數(shù)量的例子來(lái)體會(huì)和感悟，都是非常重要的學(xué)習(xí)手段。

填補(bǔ)空間，打個(gè)比方說(shuō)拍攝一些餐具，畫面中圓形的東西若顯得過(guò)多，畫面中圓形的盤子相連，或者湯碗之間形成的大量空白。如果畫面中留有大量空間的話，整體看起來(lái)，照片會(huì)有松散感。而且（留有大量空白的話）人們對(duì)料理的注意也會(huì)被分散。因此，作為畫面上形成大量空白的方法之一，就是在布景時(shí)提高部分盤子的位置。提高盤子就是使一部分餐具搭在另外一些餐具上，填補(bǔ)中間的空白。這樣也會(huì)使人對(duì)餐具，及餐具內(nèi)盛放的料理印象深刻。另外，要在同一畫面內(nèi)拍攝多件物品時(shí)，為了使畫面看起來(lái)均衡，可以通過(guò)調(diào)整光圈，對(duì)畫面中的所有物體對(duì)焦。

三、攝影師的責(zé)任

一張照片的優(yōu)劣是由鏡頭的選擇、布光、布景等各要素決定的。例如取景器是否框住了被攝物，燈光是否準(zhǔn)確照射在物體上，道具及背景的選擇是否能夠使拍攝對(duì)象更加突出，經(jīng)過(guò)一系列的判斷后，最終按下快門。然而，作為攝影師的工作，還不止這些。

當(dāng)攝影技術(shù)由膠片轉(zhuǎn)變到數(shù)碼技術(shù)時(shí)，顯影時(shí)間這個(gè)詞匯也漸漸消失了，看起來(lái)，這對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)是件值得高興的事情，然而并非如此。隨著數(shù)碼藝術(shù)的應(yīng)用，一些新的工作也產(chǎn)生了，與以前相比，我們?cè)絹?lái)越能體會(huì)到傳達(dá)給后輩的一些只有專業(yè)人士才懂的知識(shí)的重要性。

熊谷晃商業(yè)靜物攝影的布光與布景值得攝影師們學(xué)習(xí)和思考。商業(yè)靜物攝影作為商業(yè)攝影的一個(gè)分支，越來(lái)越多地滲入到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域。隨著攝影技術(shù)的不斷提高、攝影器材的不斷更新改進(jìn)，攝影開(kāi)始向著更加多元的方向發(fā)展，而照片向人們所傳達(dá)的內(nèi)容以及照片所被賦予的意義也在不斷發(fā)展，作為一位攝影師，我們應(yīng)該承擔(dān)起自己的社會(huì)責(zé)任，用心對(duì)待每一次拍攝。

作者簡(jiǎn)介：

艾抒曉（1994-），女，漢族，云南通海人，研究生在讀，云南師范大學(xué)，設(shè)計(jì)學(xué)。