對(duì)刀馬旦表演特色的研究

劉樂(lè)

【摘 要】刀馬旦是戲劇表演中的一個(gè)重要行當(dāng)，對(duì)戲劇的表演效果有很大的改善作用。本文在對(duì)刀馬旦的概念和范圍做了大致歸納的基礎(chǔ)上，對(duì)刀馬旦的表演特色做了全面解讀，以深化對(duì)刀馬旦的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)戲劇表演的進(jìn)一步發(fā)展，

【關(guān)鍵詞】刀馬旦；表演特色；研究

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0042-01

在戲劇表演中，刀馬旦是女性表演者的角色，從其字面上來(lái)看，旦是所有女性的統(tǒng)稱，它包含各個(gè)年齡的女性。因?yàn)樗又匾曆輪T的身段工架、氣勢(shì)神情、摔趴滾打和驍勇善戰(zhàn)。所以，演員在聲腔演唱過(guò)程中，和別的旦角相比有著很多不同之處。刀馬旦的角色大多是一些巾幗英雄，她們不但有比較高超的武術(shù)，而且還能提刀上馬，有著提刀跨馬的英姿，她們的身份或許是大元帥，或者是大將軍，她們就是刀馬旦行當(dāng)?shù)拇硇匀宋铩?duì)她們的表演特色進(jìn)行解析，對(duì)戲劇事業(yè)的快速發(fā)展有極大的幫助。

一、刀馬旦的道具和服飾方面頗具特色

刀馬可以很好地展現(xiàn)人物形象的基本功，而劇內(nèi)表演的武旦可以從一定角度對(duì)人物形象的塑造發(fā)揮重要的作用，必須對(duì)武旦身上的各種穿戴和服飾特點(diǎn)有全面的認(rèn)識(shí)。采用動(dòng)態(tài)的視角，對(duì)其發(fā)展過(guò)程做追蹤調(diào)查和分析，掌握刀馬旦的發(fā)展現(xiàn)狀，尤其是對(duì)刀馬旦人物角色的分析將會(huì)讓刀馬旦的人物形象更加豐滿。刀馬旦的道具，一般需要穿著鮮亮的鎧甲，而且在這上面還要佩戴一定的點(diǎn)綴。同時(shí)，還要注意珠翠以及花冠的佩戴。此外，刀馬旦穿戴盔甲要使用配著銅絲系的絨繩，還要扎著對(duì)應(yīng)的追尾頭飾。在刀馬旦剛上場(chǎng)亮相的時(shí)候，刀馬旦的兩只手都要拿有兩個(gè)錐形尾，手要放置在錐尾的尾部，錐尾在上下左右等地方配飾有多種形式的圓環(huán)。這些道具的配飾盡管有提升人物表現(xiàn)能力的效果，但是這部分沉重的刀具，從一定程度上會(huì)增加刀馬旦演員的表演難度。所以在刀馬旦表演的時(shí)候，必須要使用扎上大靠的形式，做到對(duì)其背部的保障，杜絕和旗繩糾纏在一起的現(xiàn)象發(fā)生，達(dá)到多變的效果。

二、刀馬旦具有多種樣式的美感

刀馬旦的舞蹈藝術(shù)特色還有另外一種概念，那就是戲劇視覺(jué)形象美，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是舞蹈美。舞蹈美可以讓人產(chǎn)生積極向上的生動(dòng)美，能夠讓其動(dòng)作看起來(lái)更為優(yōu)美。依托提煉的形式完成對(duì)人物思想和動(dòng)作的簡(jiǎn)要性概括，同時(shí)還有多種節(jié)奏以及一定的韻律。在組織和改變的過(guò)程中，能夠更加全面地展現(xiàn)其具有的表現(xiàn)力，同時(shí)更能到位地展現(xiàn)音樂(lè)美。對(duì)人物形象的內(nèi)心世界描摹得更為到位，在刀馬旦的表演動(dòng)作中，所有的動(dòng)作都是存在聯(lián)系的，它們都不是靜態(tài)的，而是彼此對(duì)立的。此外，刀馬旦塑造的人物動(dòng)作，不僅有站立的，還有坐著的。其表情動(dòng)作也是非常多樣化，不但有憤怒的表情，而且也有害羞、羞愧的表情。人物的進(jìn)退必須要有一定的身法和腿眼的高度配合，這些表現(xiàn)在外的動(dòng)作大大提升了形式上的韻律美。此外，刀馬旦的舞蹈動(dòng)作也具有很強(qiáng)的美感，其中，不但有撲跌和武打等動(dòng)作，充分展現(xiàn)了這些舞蹈動(dòng)作的瀟灑，從而展現(xiàn)了人物的性格，對(duì)人物形象的塑造表現(xiàn)得更加到位。同時(shí)，刀馬旦表演還具有一定的雕塑美，能夠讓刀馬旦的人物形象更加穩(wěn)固，減少其變化的隨意性，彰顯人物性格特征。

三、刀馬旦和武旦之間存在明顯差別

在之前的戲劇表演中，武旦和刀馬旦分別屬于兩種不同的行當(dāng)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，在傳統(tǒng)戲劇中，這兩個(gè)行當(dāng)存在著一定的區(qū)別。刀馬旦是指受到官方的委派，在軍隊(duì)中擔(dān)任將帥等職務(wù)的女青年。此種人物形象中比較具有代表性的有：梁紅玉和穆桂英等。假如不計(jì)較刀馬旦身上被賦予的將帥官職之外，剩下的身份就是具有武功的青年女子，而這樣的青年女子就是武旦。這些武旦女子多數(shù)來(lái)自于江湖，有著高超的武術(shù)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，武旦與刀馬旦結(jié)合到一起，構(gòu)成了一個(gè)新的行當(dāng)，那就是武旦。作為一名武旦，不僅要會(huì)騎馬，還要會(huì)耍搶。看似大體上和刀馬旦沒(méi)有明顯區(qū)別，但是對(duì)其細(xì)化分析之后，還是能看到兩者之間的差異：刀馬旦看重外在形式的工架，武旦注重動(dòng)作上的出手和翻撲，這兩者和武生中的長(zhǎng)靠和短打有著很多接近的技能，而且技能比較專業(yè)。這是戲劇界非常受人歡迎之處，它必須按照不同的劇情需求，對(duì)劇中的女主角提出很高的要求，要求她們不僅要善于戲劇演唱，而且要具備動(dòng)作上的武打技能。

四、總結(jié)

從刀馬旦是戲曲中旦角的一種，其形象大多是一些元帥和大將，在表演的過(guò)程中突出聲情并重。盡管需要有一定的打斗動(dòng)作，但是，其場(chǎng)面并不過(guò)分劇烈，其更加傾向于角色的內(nèi)在和整體氣質(zhì)。通過(guò)上文的分析得知，刀馬旦的表演特色在于其保持著自己獨(dú)立的特色，與武旦的純武戲有很大區(qū)別，它更加注重武文并重，在舞蹈動(dòng)作方面也有著自己的特征，其道具和服飾也有很多的突出之處。在我國(guó)戲劇表演過(guò)程中，是一個(gè)獨(dú)特的存在。

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