《紅樓夢》插曲《晴雯歌》的音樂及演唱分析

[摘要]通過晴雯這個小角色，重點從《晴雯歌》的音樂及演唱角度進行分析。在分析晴雯這個角色人物性格的基礎上，對于《晴雯歌》的歌詞、旋律特點與演唱處理進行了重點分析。

[關鍵詞]晴雯歌；演唱處理；音樂分析

[中圖分類號]J616[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）19-0059-02

[收稿日期]2017-07-16

[作者簡介]馬軼（1981—），女，四川江油人，碩士，四川電影電視學院教師。（成都610066）正因晴雯的獨特地位，在1987版《紅樓夢》電視劇中，王立平譜曲，為這個角色專門寫了一首歌——《晴雯歌》，整首歌曲顯得豐富且有藝術張力，用輕快的曲調表達了晴雯的性格特點及賈寶玉對晴雯的無限牽掛，也表達了作者的哀嘆惋惜。

一、《晴雯歌》音樂分析

（一）《晴雯歌》曲式分析

《晴雯歌》這首曲子是三部曲式，中間有一個變奏，運用了我國傳統民族音樂中比較常見的一種曲式結構。在這三段中的每一段的第一句都互為對比，第二句又具有一定的一致性，既有變化又有統一。

《晴雯歌》節奏輕快，在1987版電視劇《紅樓夢》的華麗場面、節慶場面中經常使用它的旋律作為背景音樂。正因如此，第一印象會認為這是一首歡快的歌曲，但仔細理解歌詞及聆聽音樂便會發現，這首歌實際上是以喜襯悲，基調明朗卻又透露隱約的惆悵和哀傷，既把晴雯的靈巧風流描繪得活靈活現，又對其悲慘命運無限惋惜。歌詞用“招人怨”和“誹謗生”交代了她悲劇的緣由，寶玉對晴雯的另眼相看，是悲劇的起因，封建社會對人的壓迫和人性的禁錮是悲劇的主要因素，“多情公子空牽念”成了晴雯感情的最終結局。

（二）《晴雯歌》歌詞分析

相比《紅樓夢》其他的樂曲，《晴雯歌》歌曲的基調更為輕快活潑。但即便如此，演唱者也要注意對“情”字的演繹和歌曲深層次內涵的表達。歌曲第一句“霽月難逢，彩云易散”這句歌詞是形容晴雯名字的詩句，用“霽月”和“彩云”來影射“晴雯”的名字，形容晴雯就像風雪過后的天上皎潔的月亮，純潔美麗，她的命運像是彩云一樣絢爛但卻容易散去。

“心比天高，身為下賤。”晴雯身份低賤，身世不明，先在賴家為奴，又被送到賈家，服侍賈寶玉。但她生性愛憎分明，對等級制度輕視，富有反抗精神，在曹雪芹筆下是一個不愿意聽天由命的人物。正是由于“心高”和“身賤”這兩個巨大的反差，為她最后的不幸埋下了伏筆。

二、《晴雯歌》演唱分析

晴雯雖然是一個不被人重視的丫鬟，但她卻深得曹雪芹喜愛，整首歌表達了寶玉對晴雯綿綿不斷的情誼，要演唱好這首歌曲就要將歌唱者本身代入到物和情境中去，才能更好地在演唱中進行二次創作。

（一）開頭部分：注重活潑與無奈感的演繹

這句歌詞形容晴雯就像月亮一樣難以尋覓，也像彩云一樣絢爛而又容易散去，美好的事物總是很難留住。表達這句時，演唱者可以將“霽”字和“彩”字做適當的重音處理，使樂句更富有變化，配以活潑生動的語言及動作，更能演繹出晴雯那靈巧的模樣，同時又要表現出很難尋覓、容易散去的一絲無奈。

“心比天高，身為下賤”這句判詞，應以第三人稱的角度來進行演唱，晴雯的角色心比天高，感情豐富，演唱應充分把握晴雯那種叛逆的性格，后句表現晴雯雖然出身下賤，但她并不在乎。對此，要注意休止符的處理，“心”和“身”字在弱拍上要弱化，有弱起的感覺，“身”字前面應換氣。“下”字和“賤”字可以強一些，突出晴雯的身份低微。“天”字要唱得流暢而又婉轉。

“風流靈巧招人怨”這句在演唱時應注意連貫和聲音的靈活，以表現晴雯天生模樣靈巧可人，但又不趨炎附勢，因此招人怨恨。演唱“風流靈巧”時表情中可帶有一些自豪，在表達“招人怨”時，應帶入一些惋惜的感情色彩[1]。晴雯的“靈巧”就在這附點上，所以要注意唱好樂句中的附點音符。

（二）中間部分：注重高潮與起伏，注意情緒與節奏

“多情公子空牽念”指賈寶玉對晴雯的慚愧與牽掛。在此樂句中，旋律遞進上行，并且出現了全曲的最高音。要求演唱者隨著旋律的遞進、音高的漸漸升高來推動演唱情緒，可以做由弱到強的處理。“牽”字在高音的位置上，要注意聲音的靈巧、氣息的連貫性，以情帶聲。“空”字前面換氣，字頭加重語氣，吐字要特別清晰，以此來推動情緒達到最高潮。表達出寶玉在晴雯飽受折磨時無力挽救的無助，以及晴雯死后無比慚愧的心情，深情而又無奈。

再現前面的“風流靈巧招人怨”并承接在高潮的后一句。歌詞再現但情緒上要比第一次有更進一步的推動，自豪與惋惜的感情更加流露于表面，帶動聽者的心，同時也要相對地平復高潮，使樂曲有起伏、有對比。伴奏和旋律中出現休止，演唱者要做到聲斷氣不斷，保持聲音的彈性與良好的氣息，來充分表達情感。“靈巧”兩字，連同后面的休止符要有頓挫感，才能使聲音顯得靈巧。

（三）結尾部分：旋律由強而弱，注重遐想感的演繹

在第一個休止的地方，最好中間不換氣，或是做到聲斷氣不斷，在“壽”字前面換氣，更能唱出如泣如訴的感覺。咬字不要太緊，適當張開嘴咬字。演唱者要保持一定激動的情緒，唱出對晴雯一生可恨又可悲的人生感悟。

全曲三次反復結束，演唱情緒和旋律基本一致，只是最后的結束音不同，這就是王立平譜寫《紅樓夢》歌曲的風格。演唱者應在最后的“空牽念”由強漸弱，“牽”字自由延長，“念”字前面換氣，引出無限思緒與遐想，消失在“心有余而力不足”的無限牽掛之中。

結語

作曲家王立平在《晴雯歌》中通過活潑歡快的氣氛，以優美的曲調、對比的手法對于晴雯角色進行了二次創作，與原著思想上保持了高度契合。在歌曲演唱中，必須了解人物角色，把握故事脈絡，要進入到人物內心、故事情境中去，把人物表達得活靈活現、有血有肉，這也是演唱處理的出發點和最終目的。

[參 考 文 獻]

[1] 龍榕宇.《晴雯歌》的音樂分析及演唱處理[J].藝術品鑒，2014（12）：27—28.

[2] 曹雪芹，高鶚.紅樓夢[M].北京：中華書局，2005.

[3] 白旭輝.光彩照人的反奴性典型——《紅樓夢》中晴雯形象[J].現代語文（教學研究版），2014（09）.

[4] 李曉軍.淺析紅樓夢中《晴雯歌》的藝術特色[J].呂梁教育學院學報，2014（03）.

[5] 張曉燕.試論晴雯的人物性格及其悲劇色彩[J].西安歐亞學院學報，2009（02）.

[6]堯幻丁.美而不妖，嬌兒不弱——《紅樓夢》晴雯形象分析[J].湘潮：理論版，2010（09）.

[7]劉欣.論晴雯悲劇的性格成因[J].教師，2010（23）.

（責任編輯：李璐）當代音樂·2017年第19期耿藝曼：中國藝術歌曲的創作內涵——以《花非花》為例當代音樂2017年第19期