論詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的藝術特征及演唱處理

[摘要]莫扎特的歌劇在整個歌劇歷史長河中具有舉足輕重的影響力，其代表作《女人心》更是深受人們的喜愛。這部歌劇以情感豐富、劇情曲折而具極強的藝術感染力，其中詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》是該劇中的經典的黛絲皮娜詠嘆調唱段，戲劇性強，演唱強弱對比突出，人物性格鮮明，具有一定的演唱難度。本文將從歌劇創作背景、唱段藝術特征以及演唱處理三個方面對這首經典詠嘆調進行分析。

[關鍵詞]莫扎特；《女人心》；《年輕姑娘應該懂得》

[中圖分類號]J616[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）19-0066-03

[收稿日期]2017-07-11

[作者簡介]嚴錦紅（1979—），女，福建漳州人，碩士，福建藝術職業學院講師。（福州350100）莫扎特是古典主義時期著名的音樂家，其最突出的成就在歌劇領域，12歲就創作了第一部歌劇，為歌劇的發展做出巨大的貢獻，一生共創作了22部歌劇。其中代表作如《費加羅的婚禮》《唐璜》和《女人心》。其中在《女人心》中，充分體現了莫扎特作品的鮮明時代性和世俗性的結合，是獨唱、重唱、合唱等多種演唱形式相結合的藝術作品，也是莫扎特歌劇寫作技巧達到最高峰的作品之一。詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》是本部歌劇第二幕中黛絲皮娜的經典詠嘆調唱段，在整個作品中極具代表性，且集中體現了莫扎特歌劇詠嘆調創作的藝術特色，成為現今女高音歌唱家經常演唱的作品之一。

一、《年輕的姑娘應該懂得》的創作背景

《年輕的姑娘應該懂得》選自《女人心》，該部歌劇又稱為《女人都是如此》，是一部兩幕喜歌劇。該歌劇首演于維也納，深刻地描繪了當時的社會現象以及社會各個等級的生活狀態和情感世界，也是莫扎特作品中形式最完美和平衡的一部歌劇?！杜诵摹肥歉鶕獯罄麆∽骷衣鍌愖簟み_·龐蒂的作品創作而成，非常具有戲劇性和時代感，深刻地揭示了封建社會的現狀?！杜诵摹分v述了兩個年輕的軍官在貴族朋友阿方索的唆使下偽裝成外出的樣子，相互交替著追求對方的女友以證明自己的女友是否真心。但是結果是兩個女生最后都沒有通過考驗，最后兩位男軍官不得不卸下偽裝，表示這僅僅是一場嬉戲。在這部作品中充分地體現了莫扎特對人性、欲望和情感的認知。

《年輕的姑娘應該懂得》出現在第二幕的第一場里，劇情是兩姐妹思念在前線的戀人。當兩姐妹拒絕互換的愛人的求愛時，受阿方索派遣的侍女黛絲皮娜的勸說，勸說兩姐妹不必太正經、做作，要懂得男人心，從而演唱了這首作品來動搖兩位姐妹的心。該作品旋律優美、活躍、情感豐富，非常符合黛絲皮娜輕松活潑又善于玩弄愛情的喜劇性格。

二、詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的藝術特點

（一）規整的曲式結構

這首作品在創作過程中采用了非常規整的曲式結構形式，運用了常規的結構，表現鮮明的戲劇對比。本首詠嘆調是帶再現的三部曲式，其基本的結構為A-B-A，主調性為G大調，在中段轉為其上方的屬調D大調，隨后在再現段進行調性再現。

整首作品運用了比較適合抒情的6/8拍節奏，速度為行板。在第一段中，是從弱起開始，共20小節，共分為5個樂句，每個樂句都是采用了4個小節的弱起節奏，每個樂句又可以劃分為2+2的兩個樂節。在這一段中旋律重音是比較突出的，在句中有部分的音程大跳、附點節奏、音區對比以及力度的對比，但是在結構上依然是保持著非常規整的結構形式。

第二部分轉調了，22～52小節，轉到了D大調，速度也轉變為小快板。在這一段中，整個調性的色彩是明亮的，但是變化也是比較多，在句子的安排上依然是以弱起開始，共分為6句，除了有個別小節的間奏之外，每一句幾乎都是在4個小節的均衡節奏上。每個句子依然可以劃分為2+2的兩個樂節，整個結構基本是均衡的。

第三部分是53～99小節。屬于第一部分主部的變奏。在這一部分，首先是由第二部分插部的變化重復引入，繼而在87小節進入了主部的變奏，實現了變化再現。在這一部分中，在樂句形式上依然以4小節為一個樂句，體現了作品的結構的均衡性。另外在整個結構把握上來看，第三部分再現了插部和主部，從而達到了整個作品結構的均衡。這也正是整個作品被譽為具有平衡特征的原因之一。

（二）鮮明的人物性格

莫扎特歌劇最突出的藝術特征就是人物性格突出、藝術形象鮮明。在《女人心》這部歌劇中，主要的角色是6位，其中兩對情侶，以及老貴族阿方索，以及侍女黛斯比娜。黛斯比娜受阿方索的收買，負責誘導兩位美麗的少女對愛人不忠。這首《年輕的姑娘應該懂得》就是其形象的鮮明寫照。在歌劇中根據人物的性格的轉換從而獲得了音樂的形象的轉換。在本首詠嘆調的第一部分，采用了行板的速度，運用弱起的語氣來表現黛斯比娜的勸說的語氣，運用變化音、上下迂回的旋律走向來表現黛絲皮娜演繹著奸詐、狡猾。在第二部分整個演唱的速度加快，運用小快板的節奏來表現人物性格，跳音的伴奏型突出人物鬼頭鬼臉的形象，在這里的旋律更多地運用了同音反復的形式，在旋律序進上跳進的頻率明顯縮小，表現了黛絲皮娜在勸說的時候有理有據，同時也側面地表現出了黛絲皮娜對封建社會制度的不滿。尤其是最后的語句的重復，更是表現出了女人對男人死心塌地的不甘心，“像女皇一樣，要掌握大權，讓人敬仰”這一句反復吟唱，五度的旋律下行表現出了語氣的堅定，更是凸顯了對婦女地位低下的一種不甘心和挑戰。

在整個唱段中，莫扎特通過旋律走向、節奏、速度、力度的對比來表現人物性格和情緒的變化，人物表現細膩，形象極富個性，充分運用音樂語言復活了歌劇腳本中的人物形象。

三、詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的演唱處理

《年輕姑娘應該懂得》是一首非常具有戲劇性的詠嘆調，在演唱上不僅具有演唱技巧的難度，同時在情感表現上也需要演唱者的極大控制能力。

（一）作品的演唱技巧

這是一首意大利語演唱的詠嘆調，演唱需要首要解決的問題就是咬字吐字和發音的問題，另外還需要注意聲音的共鳴以及氣息的控制。 在進行發音的時候首先要把握好五個元音a，e，i，o，u，在演唱元音字母的時候要稍微重一些，而在演唱非元音字母的時候則需要稍微弱一些。

在演唱第一部分的時候，要注意語氣非常輕柔，氣息要控制好，呼吸要均勻，要充分展現旋律的優美性。在第2小節“don”要稍微強調一下，第5、6小節的旋律中注意復合元音的運用，即在“diavolo”中的“dia”要把“di”和“a”分開唱，兩個元音都要演唱清晰，不能囫圇吞棗地蒙混過關。在該部分中的演唱難點集中在后一樂句的12小節中，這里連續多次出現了上行六度的大跳，并停在小字二組的g 音上。該音在換音區附近，并處于弱拍位置，因此具有一定的演唱難度，在演唱的時候需要輕巧一點就收掉。在氣息上，本首部分速度比較緩慢，氣息的要求比較高，尤其是在開頭第一部分中“u-na-don-na a quin-di-cian-ni這一句，中間不能換氣，要在完整唱完后才能進行氣息調整。由于這是一首弱起開始的詠嘆調，因此需要在弱起的部分進行換氣。在部分短樂句的時候，也需要根據演唱的需要和情感的表達來進行換氣。如一定要在一句話的弱拍上進行換氣，呼氣吸氣上保持氣息均勻。同時在有的短樂句上也需要進行換氣的處理，如7、8小節中“co-sae be-ne”到“e mal cos e”這兩個短樂句之間也需要進行換氣，起到處理情感的作用。

第二部分的整個演唱速度產生了改變，速度轉變為小快板，因此在演唱的時候要注意控制音量和聲音的彈性，整個部分的聲音位置要高，并且盡量做到音色要輕巧。另外，這一部分的演唱難度還在于速度的控制和韻味的把握，在本曲的35小節出現了兩個自由延長記號，這在演唱過程中不能夠喚氣，保持氣息的流動性，演唱的速度減慢，并在漸弱中收住。緊接著下面“e qual re-gi-na”速度加快，再一次將速度拉回到了前面的速度，使得音色高昂起來，并突出“gi”“so”。 這一段的演唱速度加快，在呼吸和換氣之間要進行快呼和快吸，如第32小節 “sen-za-con-fon-der-si”到 “sen-zaar-ros-si-re”之間就需要進行快速的腔內換氣，運用快吸和快呼的形式進行演唱。

第三部分是帶有變奏性質的，在原有旋律的基礎上進行了變化發展，并在樂句上進行了一定的擴充。在80小節時，需要充分地打開頭腔，讓聲音在整個頭腔內進行共鳴循環，以保持整個演唱氣息流動感。在演唱技巧上要注意演唱力度的加強。尤其是在最后一句中，“vi-va-de-spi-na，che sa ser-vir”全都采用八分音符進行，這里不僅要注意演唱的準確性，更要注意旋律的流動性，呼吸要深，運用氣息的連貫性，將全曲最后落在強音中，進行強收。

（二）作品的情感表現

《年輕的姑娘應該懂得》這首作品不僅在演唱上具有一定的難度，在演唱的情感戲劇性表現上也是非常豐富的。在第一小節中，鋼琴伴奏的八度是一個強力度的音，但是隨即在后面的演唱中，以弱起和弱進演唱，表現了侍女的卑微身份。

在第一段的演唱中，是屬于黛斯比娜的勸說演唱段落，在這一段要把握好黛斯比娜勸說時候的不同心理活動，運用花言巧語勸說兩姐妹在演唱中的不同差異。第二段是整個速度快一些，在演唱的時候，運用歡快、自信的感覺去演唱，在這里帶有一定的欣喜之感，表現了侍女在成功勸說后的歡愉之情，是勸說成功的效果體現。第三段則是表現出演唱者地位的提升，在演唱中顯得更加自信，運用比較高傲的語氣來表現出女性自我地位的提升，在演唱中將自己比喻為女皇，運用驕傲的姿態來演唱，語氣更加堅定。在整首作品中黛斯比娜的角色是幽默、詼諧、狡猾的。但是作為詠嘆調卻不能將這樣的情緒貫穿始終，在表現情緒的基礎上也要進行抒情性的情感表現，以凸顯出詠嘆調的抒情性。

結語

《年輕的姑娘應該懂得》是莫扎特《女人心》中的一首詠嘆調。這首作品旋律優美，人物性格鮮明，又具有典型的古典主義風格，是技巧與情感相融合的經典之作。在這首作品中，莫扎特運用音樂的語言、巧妙而規整的曲式結構，在音樂旋律中創造了具有戲劇性又富有情感的藝術形象。這段唱腔表現了黛絲皮娜通過察言觀色，感覺到兩姐妹的心理防線已經松懈，置自己女仆的身份于不顧，對此趁熱打鐵進行說教。因此在整個作品在演唱上除了要關注演唱的技巧以外，還需要根據演唱角色的性格特征來進行演唱，將演唱和情感結合在一起。

[參 考 文 獻]

[1] 付菁菁.莫扎特歌劇詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》人物形象分析和演唱思考[J].北方音樂，2014（07）.

[2] 彭小爽.析《年輕姑娘應該懂得》的創作分析與演唱處理[J].音樂大觀，2013（10）.

（責任編輯：張洪全）