論陜西箏曲《秦桑曲》的特點

[摘要]自秦、漢以后，古箏從我國的西北區(qū)域慢慢地傳播到了世界的各個地方，還與當?shù)氐母栉琛⑾嗦暫兔耖g的特色音樂相互融合，漸漸地形成了各類具備濃烈地方特色風(fēng)格的箏樂。由此就形成了獨具特色的陜西箏樂，其獨具特色的樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技巧，構(gòu)成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。本文將以《秦桑曲》為例淺談陜西箏派樂曲的特點。

[關(guān)鍵詞]陜西箏派；秦桑曲；特點

[中圖分類號]J607[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）19-0052-03

[收稿日期]2017-07-24

[作者簡介]卜晉雯（1984—），女，寧夏銀川人，碩士，安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院講師。（安陽455000）古箏，可以說是我們國家彈撥樂器里歷史發(fā)展最為悠久的一門樂器。從古到今，因為古箏本身展示出柔美的音色、寬廣的音域和豐富的演奏技巧等特點，所以古箏在我國受到了許多群眾的喜愛。

陜西又稱秦。歷史上，關(guān)于秦箏的詩文、典籍文獻雖然不少，但都只是只言片語，多談及秦箏在歷史上的分布狀況而未將陜西箏派樂曲記載并弘揚下去，以至于陜西箏派樂曲在很長的一段時間里處于空白狀態(tài)。直到20世紀50年代，隨著西安音樂學(xué)院正式開設(shè)古箏專業(yè)，先后聘請大量箏派名家到西安任教，從該學(xué)院先后畢業(yè)的學(xué)生便成了陜西箏派的主要成員。尤其是“陜西秦箏學(xué)會”創(chuàng)辦成功，進一步擴展了培育陜西箏派后繼者的途徑，而且該學(xué)會曾多次主持陜西箏派學(xué)術(shù)研討會，并不定期舉行古箏演奏會，這些舉措均擴大了秦箏發(fā)展渠道，促進了陜西古箏派別的發(fā)展。

一、《秦桑曲》簡介

（一）創(chuàng)作背景

《秦桑曲》是20世紀70年代西安音樂學(xué)院兩位教授強增抗和周延甲先生創(chuàng)作的一首箏曲， 描述了一位女子對家鄉(xiāng)和親人的思念，表達了盼望早日回到家鄉(xiāng)和親人團聚的急切心情。此樂曲運用了多種描寫手段，以婉轉(zhuǎn)、繾綣、柔美、柔和并富有激情的旋律，伴隨著淡泊素雅的音樂以此展開。

“碗碗腔”是盛行于陜西關(guān)中地帶的戲曲音樂，《秦桑曲》中正是運用了這一腔調(diào)為素材，再加上古箏傳統(tǒng)技法和古箏創(chuàng)新的表現(xiàn)手法加以糅合創(chuàng)作而成。這首曲子的創(chuàng)作手法簡潔明了，樂曲的結(jié)構(gòu)非常嚴謹，它還運用了戲曲板腔體的各種板式轉(zhuǎn)換，全首曲子分為“蘇板”——引子部分 、“慢板”部分、“快板”部分。

（二）樂段分析

1引子

節(jié)奏自由，由強有力的刮奏開場，通過左手的刮奏與右手搖指的緊密結(jié)合，由慢漸快又漸慢，表達出主人公強烈的思念之情，迫切想要見到親人。

2第一段

以慢板開始，由引子部分的激昂轉(zhuǎn)變?yōu)殪o謐，通過左手的大顫、吟、揉、按、滑等技巧用婉轉(zhuǎn)柔和的音調(diào)，給我們呈現(xiàn)出一個女子對遠方親人的思念之情。此段運用了大量顫弦和滑弦等技巧，塑造了一個情深意重、對愛情專一的女性形象，因此這一段是抒情的、憂傷的。

3第二段

第二段是整首曲子的快板部分，明顯比第一段的慢板快出許多。通過音程的大跳，使音樂猛然改變，使情緒轉(zhuǎn)變?yōu)楦甙杭た骸⒙牨妿敫叱保屓藗兏尤菀椎伢w會到主人公的心情。

4第三段

緊接著第二段的高潮，一氣呵成，演奏時整段樂曲的節(jié)奏相對自由，結(jié)尾時再由左手來回刮奏，使情緒到達了極致。

二、《秦桑曲》的演奏技法特點

陜西箏派在傳統(tǒng)右手技法的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了一些新的特點。古箏中的左手技巧則是以韻見長。左手的“吟”“揉”“按”“滑”恰是古箏音樂中表現(xiàn)力的靈魂所在。如果沒有了左手的按顫作用，箏樂就會平淡無奇，丟失了原有的光彩。由此可見，左手技巧的嫻熟對于古箏的演奏具有非常重要的意義。

（一）左手大指按音，大指與食指、中指和無名指同時交替按弦

陜西古箏樂曲中會有許多“大”字，對于許多沒有領(lǐng)會陜西古箏樂曲演奏技巧的人來說，非常難以理解到其中的含義。在非常多的古箏曲目中都會經(jīng)常用到這個字，例如《秦桑曲》里，就會在音符的上方標記出一個“大”字，也就是說這個音要用左手的大指來按弦，因為聲韻、旋律的需要，其左手的按弦必須是連續(xù)進行，而在陜西箏曲中最具有代表性的是繾綣抒情的旋律。在彈奏“4”“7”的二變之音或連按“1”“2”“7”時，單獨地使用左手某一指按弦并不能及時地進行換弦，但是為了能將每一個音符的時值彈滿，必須用大拇指與食指、中指和無名指同時地交替按滑，如此才可以精確地表達出秦聲的神韻。不然只使用食指、中指和無名指按音銜接不上就會使旋律出現(xiàn)中斷，從而毀壞了音樂的風(fēng)格，這樣才可以在保證準確的節(jié)奏下同時做到兩個不同位置不同音上的按弦，這種情況下既可以確保節(jié)奏的準確性和穩(wěn)定性，又可以輕松地避免按弦托拍時產(chǎn)生的雜音。但需要注意的一點是，左手大指的按弦必須要與其他三指按弦的力度和時間一樣，不能出現(xiàn)忽強忽弱的情況。手指和手腕不能緊繃，都必須要放松。按弦時，在確保音高準確的情況下，再加上少量的裝飾性揉弦，這樣才能更加準確地體現(xiàn)出“以韻補聲”的魅力，更能顯示出陜西古箏樂曲的韻味。 如：

（二）快速大指單托與托劈

由于陜西古箏樂曲多抒情的特色，陜西箏派會在彈奏時進行連續(xù)的劈托。具體來說，當表現(xiàn)激昂、悲傷等大起大落的情緒時，多用右手的大指在許多根弦上做持續(xù)的托劈；當表現(xiàn)飽滿的音色時，則多用大指在一根弦上做持續(xù)的托劈。如：

（三）使用撮、搖結(jié)合的技法

從古到今就有“秦箏多撮弦”的說法，為了增強旋律的表情作用、增強旋律的豐富性，使音樂流暢自如，陜西箏派經(jīng)常將右手的撮弦與搖指結(jié)合起來。具體來講就是在大指和中指撮弦后緊接迅速地密搖從而形成獨特的演奏風(fēng)格。這種技法既可以強調(diào)撮弦部分，又使旋律句讀分明，給人以跌宕起伏之感，形成了一種陜西箏派所獨有的音樂效果。如：

（四）用襯滑音表達婉轉(zhuǎn)柔和的旋律

在陜西古箏的樂曲中，經(jīng)常會有上方是襯音、下方是上滑音的狀況出現(xiàn)。兩音同時的發(fā)聲互相映托，不僅不單調(diào)而且還突出了陜西箏樂特有的風(fēng)格，既豐富了旋律也增強了滑音的效果。因為下滑音的速度相對來說會比較慢一些，這樣做既增強了溫柔婉轉(zhuǎn)的聲音效果，又能使箏樂更加具有陜西的特色。由于上滑音的速度相對比較慢，這樣才能把《秦桑曲》那種柔美、思念之情表達出來，使曲子韻味更加持久。如：

三、陜西箏派的音樂特點

（一）二變之音

所謂“二變”是指以五音律為基礎(chǔ)從而發(fā)展形成的“變宮”“變徵”。在陜西古箏樂曲中的音階，分別為燕樂音階和清樂音階。而其中的燕樂音階中則有兩個偏音，那就是“4”要微升，“7”要微降，但是在清樂音階中的“4”“7”兩音則是原位的。“二變”的妙處在于在變的狀態(tài)中形成了秦聲所獨有的動態(tài)音律。“4”和“7”經(jīng)過按、顫、滑的結(jié)合，從游移狀態(tài)過渡到“3”“6”二音上，從而形成了二變之音的游移性的特點。而這種特點也是秦箏音樂的魅力和它本身的特點。如：

（二）陜西箏曲旋律的特點表現(xiàn)

音域廣闊、旋律起伏，是陜西當?shù)匾魳返奶攸c。演唱者在演唱中可以達到兩個八度以上，而且陜西音樂還運用了上行跳進、下行級進的特點。上行跳進的音樂可以產(chǎn)生激動、激昂悲愴的情感，下行級進的音樂則會產(chǎn)生哀傷、繾綣、抒情懷的情緒。音樂通過旋律的烘托，進行了級進與跳進的交互作用，婉轉(zhuǎn)中帶有哀傷，激昂中帶有抒懷。如《秦桑曲》中：

第一小節(jié)上行五度跳進，第一小節(jié)到最后一小節(jié)下行級進進行。陜西苦音箏曲里，以下行級進為主，這種一吟三嘆的曲調(diào)，充分表現(xiàn)了哀傷、苦楚的情感。

四、 陜西箏派的風(fēng)格特征

陜西箏派不僅保留了陜西箏派原始的“秦風(fēng)、琴韻、秦聲”，而且還以其細膩婉轉(zhuǎn)、情深意綿、凄涼悲苦、慷慨激昂的演奏藝術(shù)風(fēng)格在箏派中占據(jù)了較為重要的地位。與南派中潮州箏的婉轉(zhuǎn)華美、北派中山東箏的高亢激情、客家箏的質(zhì)樸優(yōu)雅相比，陜西箏派“慷慨激昂、粗獷高亢、凄涼哀思、繁音凄楚”，也可以概括為“激昂、抒情”。

（一）激昂

因陜西位處西北的黃土高原地區(qū)，早期人們以打獵放牧為主，生活環(huán)境艱難辛苦，但當?shù)鼐用竦男愿翊肢E豪邁，以苦為樂，因為他們長時間地高原馳騁，從而造成了他們的彪悍奇勇的習(xí)俗，他們經(jīng)常會在寬曠的黃土大地上引吭高歌、直抒胸懷。而且陜西的音樂也與當?shù)氐膽蚯⒄f唱、習(xí)俗有著密不可分的關(guān)系。

（二）抒情

《秦桑曲》這首獨具特色的苦音旋律，深刻而細膩地表現(xiàn)出了人們內(nèi)在的情思，柔美悅耳、感人肺腑、扣人心弦，令人深深地沉醉在其中。這種獨具特色的旋律充分展示出了秦風(fēng)的神韻。如果要想完美地把曲子的演奏風(fēng)格特點體現(xiàn)出來，不僅僅需要依靠了解當?shù)仫L(fēng)土人情的作曲家所創(chuàng)作出來的優(yōu)秀作品，還要通過演奏家們運用精湛的演奏技巧和豐富的情感才能將音樂藝術(shù)呈現(xiàn)出來。

換句話說，只有對陜西箏派樂曲演奏藝術(shù)的深切學(xué)習(xí)，才可以更加熟練地掌握陜西箏派的演奏風(fēng)格，考慮以上因素，總的來說陜西箏曲風(fēng)格不光與陜西當?shù)氐姆窖杂兄芮械穆?lián)系，而且還與當?shù)氐膽蚯兄豢煞指畹臏Y源。秦箏的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格受當?shù)貐^(qū)域的特色文化以及歷史發(fā)展影響，在以后的授課與彈奏中，區(qū)域性特征應(yīng)該是古箏演奏者需要深切考慮的要素，這樣才可以更好地表達出樂曲中所蘊含的意境。

結(jié)語

綜上所述，本論文對《秦桑曲》簡要介紹和分析，展現(xiàn)出陜西箏樂所具備的與其他箏派樂曲不同的藝術(shù)風(fēng)格和演奏技巧等特點，探討了造成這種別具一格的風(fēng)格和技巧特點的原因，越發(fā)深入地展現(xiàn)出陜西箏派的特點以及其自身的魅力。歷史在不斷發(fā)展，時代也在不斷變化中，從對陜西古箏派別特點的闡述中我們可以看得出來，陜西箏派在一點一點的進步和發(fā)展中也呈現(xiàn)出一些自身獨特的特點。通過本論文的分析我們可以看出陜西箏派之所以可以吸引眾人，不僅因為它獨具特色，更在于其每首樂曲在具有陜西箏曲普遍特點的同時又含有自己獨特的風(fēng)韻，相似但又具備自己本身獨有的特點，有共通性又有獨特性，促使秦箏在歷史的傳承中經(jīng)久不息。

[參 考 文 獻]

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（責(zé)任編輯：崔曉光）當代音樂·2017年第19期王婧：德彪西與印象主義鋼琴音樂的創(chuàng)作——以《貝加莫組曲》之《前奏曲》為例當代音樂2017年第19期