中國傳統繪畫構圖對現代油畫的影響研究

前言

推動人類美術的發展不只是某位美術家或畫家的責任，也是全世界人們的共同責任，也正因如此，集各國家、民族文化于一體的世界美術才得以不斷繼承和發展，在豐富人們視覺的同時，也較好地滿足了人們的審美需求。中國現代油畫與傳統繪畫構圖作為美術形式的重要組成部分，對于促進人類美術的發展具有重要影響。因此，本文從中國傳統繪畫構圖的角度出發，通過對比其與現代油畫間的差異，進而對現代油畫受傳統繪畫構圖的影響展開了深入研究。

一、中國傳統繪畫構圖簡介

中國傳統繪畫是中華民族眾文化藝術的重要組成部分，是我國一項最具魅力的傳統文化。“構圖”是繪畫領域中的專有名詞，即繪畫人在進行繪畫創作過程中對紙張的繪畫內容予以合理編排、布置，從而形成具有特定意義和獨特畫面感的空間結構，從而使其與后期作品的藝術制作相結合給人以強烈的藝術沖擊感，使畫面更加生動、形象m。通常，人們在欣賞繪畫作品時，會重點灌注作品本身為其帶來的審美感覺，而此種感覺不僅僅是繪畫人藝術修養最為直觀的體現，而且也是其經過長期的繪畫創作為受眾帶來的一種藝術敏感性，而這種敏感性最為直觀的表現即為繪畫作品中的構圖。

二、中國傳統繪畫構圖與油畫的差異對比

（一）繪畫精神

對中國傳統繪畫進行分析可知，其將作者自身的精神與畫面蘊藏的意境進行融合，使受眾在欣賞作品的過程中，能夠同時感受畫面意境與作者寓于畫中的勁射。同時，繪畫人通過合理構圖和準確的藝術創作形式提升繪畫作品的藝術沖擊力，在使得繪畫作品更加生動形象的同時，將自身對于繪畫藝術的理解和對繪畫藝術的追求盡致淋漓地表現在繪畫作品與整體構圖當中，并通過作品將自身精神和對藝術的理解傳遞給受眾，引發受眾產生共鳴。對于現代油畫而言，其在長期的發展過程中，大都以理性構圖作為繪畫創作的基本原則，即在油畫制作過程中十分注重對作者所描繪物體的真實性和客觀存在性。在油畫形成初期，大都以焦點透視法作為構圖和繪畫的主要方法，即畫家以眼睛作為光源，通過對描繪的物體進行全面觀察，進而將物體的輪廓、色彩更加真實地展現給受眾。從這一層面來看，中國傳統繪畫構圖更加注重精神的創造和發揮，善于運用聯想力和創造力進行藝術創作；而現代油畫則更加強調事物的真實性和客觀性，旨在以寫實的方式向人們傳達美學藝術。

（二）審美根源

中國傳統文化構圖與現代優油畫的最主要差異為審美根源的差異。對現代油畫進行分析可知，其主要以自然界中存在的各類物質和藝術元素作為探究對象，此類對象自身的客觀存在性以及相應的結構性質，使得油畫的藝術創作必然集中在所描繪事物的色彩變化以及光纖關系和透視學角度等方面，從而直接導致現代油畫在創作過程中更加偏向和注重物體的結構、色彩、比例等關系，增強了作品的真實性。對于中國傳統繪畫構圖而言，其更加側重于畫面構造的合理性與完美性。繪畫人在創作和構圖過程中，大都會利用虛實結合的手法給受眾以無限遐想的空間，但在虛實結合進行藝術創作的同時，繪畫家也能夠將其作品的主旨直接傳遞給受眾，從而堅固空間布局與繪畫內容，從整體上提高了繪畫作品的可欣賞度。例如，布白通常是中國傳統繪畫構圖中常用的手法，合理的布白使整個畫面流暢卻不空洞，繼而凸顯作者的繪畫意圖并使作品的層次得以進一步提升。

三、中國傳統繪畫構圖對現代油畫的影響

（一）傳統繪畫構圖的解讀與運用

世界各國文化的交流和溝通使得中國現代油畫在吸收國外高端技巧的基礎上得以不斷發展，在其發展過程中也不斷吸收中國傳統繪畫構圖要點，在實現中西方繪畫文化與技術交流的同時，也使得油畫作品的藝術形式和藝術效果得到不斷豐富和創新。中國現代油畫運用傳統繪畫構圖進行的創作可追溯到新文化運動時期，新文化運動后，我國知識分子將國外先進思想與我國傳統經典思想相結合，從而形成了獨特的油畫繪畫體系與審美觀念，為激發人民民族精神奠定了良好的藝術基礎。此外，通過將傳統繪畫構圖思想融入到現代油畫創作過程中，能夠使油畫作品在既有的真實性與客觀存在性的基礎上，將繪畫人對于所繪事物的理解和對向往事物的追求融人到油畫作品中，在突出事務客觀性和真實性的同時，使受眾深刻體會到繪畫人的創作情感，并引起受眾產生精神共鳴。以《紅燭頌》這一油畫作品為例，作者聞立鵬以詩集《紅燭》作為創作依據，以其父親聞一多先生在1946年7月15日被暗殺這一事件為創作背景，于1979年創作了《紅燭頌》布畫油畫，如圖1所示。由圖1可知，傳統繪畫構圖技術主要體現在燃燒的紅燭與熊熊烈火和畫面人物的空間分布上，熊熊烈火、紅燭和聞一多先生共同構成了一個被撞的畫面，在黑與紅、動與靜之間形成了一幅完整而和諧的油畫。

（二）中國韻味的應用

中國傳統繪畫構圖中的中國韻味對于現代油畫的創作具有較為深刻的影響，特別是中國古典風格、理想主義精神、民族文化氣質和“以人為主題”的應用直接影響著現代油畫的創作風格、形式與內容。以1983年靳尚誼創作的《塔吉克新娘》為例，如圖2所示，作者通過運用古典主義手法，以傳統構圖中的明暗處理、色彩單純強烈對比和明確的事物輪廓等構圖手法將一位塔吉克新娘含蓄、典雅、恬靜而又略帶羞澀的表隋淋漓盡致地展現出來。除此之外，靳尚誼在該作品中更加突出了“人的主題”，為當時從諸多紛亂與動蕩中解脫的中國人描繪出了理想的世界。整個作品以塔吉克新娘為標志，通過合理的空間結構布置與色彩搭配充分表達了當時國人對美好生活的向往，在提高藝術境界的同時，也極大鼓舞了國民內心，使其對未來的生活充滿了信心。

結論：本文通過對中國傳統繪畫構圖的概念進行說明，在對比其與現代油畫差異的基礎上，分別以《紅燭頌》和《塔吉克新娘》為例，對中國傳統繪畫構圖對現代油畫的影響做出了系統探究。未來，還需進一步加強對現代油畫受中國傳統繪畫構圖影響的研究，為進一步提高現代油畫的藝術價值、促進中國傳統繪畫構圖與現代油畫的健康穩定發展奠定良好基礎。