典雅婉約 雋永清新

上海施蟄存先生曾作過一首七言歌行《夷門三子墨妙歌》，其中有句云：“春衫白袷子桑子，好學深思未渠已。紅塵白日謀稻粱，黃卷青燈涉文史。十年染翰柿填門，臣斯妙跡參差是?！边@首詩作于1972年，所稱“子桑子”者，乃著名書法篆刻家桑凡先生。那時桑凡先生40歲出頭，與寓居開封的李白鳳、武慕姚同尚篆隸，書名滿天下。如今，桑先生已屆80歲，當年之春衫白袷已是雪發霜鬢，真是丹青不識老將至。詩中“十年染翰柿填門”句，用唐代廣文館博士鄭虔典故。據《尚書故實》記載：“鄭廣文學書而病無紙，知慈恩寺有柿葉數間屋，遂借僧房居止，日取紅葉學書，歲久殆遍。”后唐玄宗將其詩、書、畫稱之為“鄭虔三絕”，御筆親題。

桑凡先生書、畫、印亦堪稱“三絕”。最為世人推崇的是先生的篆書，中鋒用筆，筆筆不失中軸線，點畫均衡，無一筆失操縱。字之結體橫平豎直，中軸突出，左右對稱，上下疏密有致，上緊下垂，弧線自然舒張，筆勢靈活飛動。這些都是篆書的基本要素，在先生腕下把握得十分精準。唐代李嗣真《書后品》評李斯曾云：“秦朝刻銘，爛若舒錦?！薄短迫藭u》亦云：“斯書骨氣豐勻，方圓妙絕?！鄙７蚕壬鷮嵉们刈嫠?，所以施蟄存詩說：“臣斯妙跡參差是。”非虛語也。先生書法篆刻作品連續參加中國書法家協會主辦的全國書法篆刻第一至第五屆展覽。

桑凡先生的小篆勻凈婉約，篆法嚴整，結字多從秦漢碑版中來，間架自合說文六書之旨，而又取法唐人借徑清人，繼承了古代篆書中的優良傳統。所書體勢修長，追求中鋒線條的韻度和流動，具有明顯的筆鋒意趣。其用墨不濃不枯，整幅作品瀟灑飄逸，具有充足飽滿的金石氣和灑脫優雅的書卷氣，姿態、韻度、風情、神采兼具，應該說是繼清人吳熙載、趙之謙、楊沂孫、徐三庚、吳昌碩之后篆書史上的又一座高峰。

20年前我曾撰《揮灑飄逸欲絕塵》一文記桑先生，刊載在河南《書法家》總第十期。我曾說先生之書法“當推楷行為第一，隸次之，篆居第三”。近日，先生贈我新版的《桑凡書畫印刻作品拾零》一冊，其中泥金小楷《般若波羅蜜多心經》斗方一件，精妙絕倫，若置之前人《洛神賦》《靈飛經》《倪寬贊》《汲黯傳》諸作品中也毫不遜色。時人多論先生小楷從褚、薛中得來，其實桑先生作品將晉人閑曠縱逸之韻度、元人嫵媚妍麗之體態匯入了唐人淵深精奧之法度中，而又能遒勁雍容圓潤清朗，用筆極為精密且怡然天真，具有深厚的傳統功力和文化底蘊。

先生閑暇時亦經常作畫，以小寫意花卉居多，追求的是明清文人雅士冊頁扇面小品的情趣，重在表現氣韻和意境，雖著墨不多，但在疏筆淡彩間往往流露出清幽靜遠的情景。畫面不過秋菊一叢、紅梅兩枝，或修竹幾竿幽蘭數葉而已，意象散淡卻情趣盎然，給人一種風響空谷月落滄江之感，另配上灑脫的行書題詩和鮮紅的小璽，足以清玩。

先生刻印起步甚早，家藏清人印譜不少，20多歲已蜚聲藝壇，1983年即出任全國篆刻作品評比評選委員。先生年輕時成就最高的是圓朱文印，而圓朱文印的創作取決于作者篆書的功夫。先生的篆書受鄧石如、吳讓之、趙之謙、徐三庚的影響很大，故其印風也頗近之，中年以后自成一家。其治印篆法精工，布局典雅，線條圓潤流暢均衡如一，與其篆書如出一轍。

2004年5月，中共河南省委宣傳部、河南省文學藝術界聯合會授予先生“德藝雙馨”藝術家稱號，開封市書畫界獲此殊榮者僅先生一人。在取得巨大成就的時候，在自己作品拾零的選集中，先生卻說：“唯生性魯鈍頑劣，雖經師長們口傳指授，終未能領略藝術的奧秘，胡涂亂抹的所謂作品，皆覆瓿物也。”覆瓿即醬瓿，指蓋醬壇子，典出《漢書·揚雄傳》，比喻作品著作毫無價值。陸游《秋晚寓嘆》詩之四：“著書終覆瓿，得句漫投囊?！毕壬∑淞x說：“我自己一生的書畫作品，只配用來蓋醬壇子?！?/p>

今天，當代書壇普遍追求作品視覺效果的沖擊力，作品崇尚外在張力，與傳統書法的文化內涵漸行漸遠。也許將來的書壇，一旦回首今天，對桑凡先生的藝術境界自會有一番感慨。

2011年