傳統工藝美術發展問題研究

張祖榮

【摘 要】在社會主義市場經濟的大背景下，中國傳統工藝美術將迎來新的機遇和挑戰。從這個角度出發，當眾多學者和文化工作者在探討我國傳統工藝美術面臨的問題時，都將其歸結于改革開放和市場經濟等政治經濟因素的基礎之上，這一點我們是毋庸置疑的。但是，傳統工藝美術發展到二十一世紀，其發展動力、發展價值、發展空間以及未來發展的方向都往往被社會大眾所忽略，正是因為我們對中國傳統工藝美術缺乏理性的思考，才會缺少相應的準備走向社會前沿。在某種程度上，我們應該用一種新的文化史觀看問題，建立一種契合當前時代宏觀背景的文化自覺和文化自信，克服中國傳統工藝美術遇到的問題，永葆傳統工藝美術的生命力和創造力。

【關鍵詞】傳統工藝美術；發展；問題

一、中國傳統工藝美術的發展概況及啟示

（一）發展概況

運用符號學原理的相關知識，我們可以明確地將古代文化傳承的物質媒介分為兩種。第一種是依托于繪畫、表演、雕像、儀式等造型藝術符號的方式進行傳承，眾所周知的就是建筑和工藝美術、石器文化、陶瓷器文化以及民俗表演遺留下來的各種圖像資料和事物造型等，這些都是非文字系統的文化符號；另一種就是文字系統的文字符號，以書寫文字符號的方式進行保留和傳承，最典型的就是商周時期的甲骨文和古代的四書五經等文本子集。

利用雕刻、彩繪等手法在實物上勾勒出圖像和添加各種色彩的方式，來表達不同的文明內容。其反映的歷史悠久，并且積累了豐富的文化底蘊和深厚的文化內涵。例如對表示對生命崇拜的玉蠶蛹和表示崇拜圖騰的紅山文化玉豬龍，以及表現出原始宗教信仰的良渚文化玉琮玉璧等，另外仰韶文化彩陶上的花鳥魚紋等表達了祖先對美好生活的愿景，這些都是超越文字文本表達出來的文明內容。而另一種以文字文本書寫中華文明歷史的方式，最早可以追溯到五千年前。不管是圖像敘事還是文字文本敘事，都是傳承中華文明的重要載體，起到了傳遞中華民族繁衍生息信息的重要作用。圖像敘事的方式較文字敘事可靠，因為文字文本敘事或多或少地摻雜了作者的個人主觀意識，或者在統治者的命令下引發許多篡改和扭曲真實歷史信息的問題。但是圖像敘事作為一種客觀記錄的形式，完全在個人化意志之外。

（二）發展啟示

隨著時代的發展，文化研究的重心也從文字敘事向圖像敘事轉移。特別是在西方，出土的圖像材料和實物材料，為考古提供了一種新鮮的血液和活力。伴隨著圖像傳媒的興起，人們逐漸地將焦點聚集在圖像上，反而縮減了讀書和讀文的時間、空間。這對于在類似文化背景下的中國傳統工藝美術，也帶來了諸多的啟示。

（1）傳統工藝美術作為我國傳統古老的工藝，具有物質文化遺產和非物質文化遺產的雙重特點。它既能反映厚重的歷史文化底蘊和內涵，又能彰顯時代的特性，是古代和現代結合的產物。同時，傳統工藝美術作為一種文化符號，承擔著傳承中華文明歷史的重任。而傳統工藝美術作品本身就是以實物和圖像的方式，向社會傳遞各種信息，是社會大眾解讀歷史文化的重要物質對象。對于工藝美術工作者來說，如果準確了解到圖像敘事作為文化載體的重要性，就會自然形成適用于本行業的文化自覺，從而提高該行業的綜合水平。這樣一來，是否具有文化自覺存在著重要的作用。

（2）中國傳統工藝美術行業中的許多工作者常常將自己視作是手藝人，而排除在文化人行列之外，這種文化自卑心理常常使自己陷入到一個誤區，從而降低自身的工作標準和要求。對此，我們更加要建立一種文化自信，正確認識自己的職業和身份，增強對自我的認同感，進而摒棄文化自卑心理。其實，在實際生活當中，已經有一部分在傳統工藝美術方面取得重大造詣的人才，他們之間有些被社會尊稱為大師，其創造的勞動價值也被廣泛重視。

（3）伴隨著圖像敘事研究的深入和普及，社會大眾也對圖像敘事這種文化載體提出了更高的要求和期望。在很大程度上，這樣一來大大地避免了許多缺乏文化涵養、粗制濫造東西的出現，也給中國傳統工藝美術行業營造了良好的創作和市場環境。

二、工業文明沖擊下的危機和文明反思

（一）現代性危機

伴隨著第一次、第二次工業革命以及第三次工業革命的開展，人類歷史從人力勞動發展到“蒸汽時代”、“電氣時代”等工廠作業，甚至到了當今的互聯網時代，生產力水平得到巨大的提升，人們的生活水平和質量也得到相應的提高。給人類社會帶來意想不到的東西的同時，也給社會造成了許多問題，比如環境污染、生態系統失衡、能源危機、人口增長過快等等。按照現在地球上人口增長的速度來計算，現有有限的資源已經無法滿足人類無窮的欲望，從而誘發一系列現代化的危機。

（二）文明反思

在工業文明沖擊的背景下，文化尋根思潮跨越國家、種族、語言的障礙在知識分子中逐漸興起。文化尋根，顧名思義的就是一個久遠的哲學問題“我們是誰？我們從哪里來？我們到哪里去？”文化尋根的真正目的就是尋找人類賴以生存的生活希望。傳統工藝美術作為一種手工文化，是我們民族藝術和民族文化的根源。它正以一種燎原之勢被社會所重視，散發出其獨特的光芒。在互聯網時代，人在社會網絡中生存，其自由空間越來越窄，對外界的依賴越來越強。在這樣的環境下生產出來的工業產品即使有其價值優勢，但缺少人類鮮活的情感和靈動的生命質感。相比之下，每一件好的傳統的工藝制品都帶有人的靈性和體溫，表達了人們對生命訴求和文化境界的向往。當代人追求的是天人合一、返璞歸真的價值取向，而傳統的工藝美術作品注重自然和人文的和諧統一，它是任何現代高科技的工業產品所不能取代的，它的存在會伴隨著歷史的發展迎來新的機遇和挑戰。

三、傳統工藝美術的革新之路

傳統工藝美術雖然在發展的過程中發揮其獨特的作用，但是它自身仍然具有諸多局限性。從理論上來講，它在技藝上精湛但忽視了文化內涵，發展過程中重視傳承但缺乏創新，另外其加工方式和管理模式落后，以及工藝人才成長周期很長、傳承方式單一等，這些都是我國傳統工藝美術所面臨的問題。

現階段，傳統工藝美術表現出來的文化內涵和新時代的文化底蘊愈發薄弱。比如我們常見的玉雕、石雕、木雕等雕刻藝術品，其都或多或少的承載了傳統的歷史文化所傳遞的精神文明內涵，一直以來都在發展的過程中保留著重要的位置。然而，人們在收藏和把玩這些雕刻藝術品的同時，對其商業價值的重視程度遠遠超過了對其文化價值的認同。在市場經濟下，我們很難看到走心的藝術之作，往往都是一些庸俗、迎合市場需求低級趣味的作品。這樣看來，進行文化整合是克服這些弊端的必經之路。

而且當下比較關鍵的就是對傳統工藝美術人才挖掘、保護、培養。關于對傳統工藝美術人才的挖掘還是需要對這些傳統工藝進行足夠的了解，從本質、文化上去認識這些傳統工藝所誕生的目的，這樣才能更好的發掘出更多的傳統工藝；針對傳統工藝人才的保護與培養，還是需要師徒關系是比較好的制度，這樣能保證傳統工藝的完整以及高質量。要想發揚傳統工藝美術就必須把握對傳統美術人才的挖掘、保護以及培養。

文化整合的內容包括正確處理好自身和周邊生態環境的關系、提高和豐富自身的精神品格和專業素養、借鑒和吸收傳統藝術和當代藝術的優秀經驗等。中國傳統工藝美術要在傳承工藝的基礎上，結合時代發展的背景，汲取現代優秀的藝術作品成功的經驗，不斷豐富和發展自身的時代內涵，努力踐行傳承和創新傳統工藝美術的使命。對于文化工作者來說，重要的是培養文化自覺性和文化自信心，共同聯合推動中國傳統工藝美術的發展和繁榮。

【參考文獻】

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