出彩，源自積累
——從一篇獲獎作品說起

□劉放

（蘇州日報社，江蘇 蘇州 215006）

出彩，源自積累
——從一篇獲獎作品說起

□劉放

（蘇州日報社，江蘇 蘇州 215006）

接到中華全國新聞工作者協會頒發的“從事新聞工作三十年紀念”榮譽證書和紀念章，心頭有點感觸，原來我是這么老這么老的老同志了。三十年對一個人的一生來說，意味著什么無須多說了，回頭看看走過的路，寫過的稿，如果想要不甘平庸，尋找自信，對自己的人生一局棋“收官”好，真的該自我總結一下。于是，我想到前幾年寫的一組籃球明星姚明和蘇州殘疾兒的故事，引起了轟動，算是自己難得一見的在水中冒了幾個水泡。再就是2016年獲得的第二屆江蘇省紫金文藝評論獎。前者就不談了，還是略談談后者吧，多少有點時效性。

事情的原委是這樣的。這個評獎通知是2015年10月上級下發后，蘇州日報報業集團領導簽字，然后分發各報，我所在《姑蘇晚報》的部門主任交給我看，問有沒有值得一報的作品。我看了這個通知，是江蘇省委宣傳部、省文聯和省作協聯合下發的，兩年一次評獎，凡于2014年1月1日至2015年11月30日內公開出版的專著（專論、合著等），在報紙、刊物、廣播、影視媒體、網絡媒體公開發表的文藝評論文章均可參評。而且注明，這個紫金文藝評論獎是江蘇省文藝評論方面的最高獎。申報截止時間2015年12月1日。有點心動，但慚愧的是，感覺沒有拿得出手的東西。這一擱就是一個多月。臨近申報時間只有最后的一天，2015年11月29日，是個星期天，我忽然想到一個題材，是到湖北恩施大峽谷看一場實景演出的感想。于是，就在家里寫一下試試，三千來字寫得很順利，從頭到尾看一遍，覺得還有點意思，就又想到那個紫金文藝評論獎，但時間似乎來不及了。與領導商量，他讓我發給他看看，他隨后用微信給我發來一個大拇指的表情，讓我馬上到報社，拆下已經排版好的周一旅游版，換上這篇。當晚，這個題為“妹娃兒要過河，哪個來推她嘛”的稿子趕上末班車，11月30日見報，并按要求填表蓋上公章一同寄去樣報。所以，如果我要如通常人云亦云地感謝素昧平生的評委，稱他們為伯樂，我首先要感謝我熟悉得不能再熟悉的頂頭上司——部主任；雖然平時要說說諸如他“掐著我頭頸讓我干活”之類的俏皮話，關鍵時候，他是護著他的老兵的，并且有“特事特辦”的魄力。這個細節是評獎最小的一環節，卻也是最關鍵的一環節。

稿件的內容是這樣的。2015年夏天，恩施大峽谷與本報有合作，邀請委派記者寫寫他們景區，介紹給蘇州的讀者，我得令而去，也順利完成了任務。這是差不多半年前的事情。但景區有一臺實景劇留下的震撼，一直縈繞心頭，那就是他們利用自己的大山資源，和他們那首聽眾耳熟能詳的《龍船調》，編織一個土司女兒愛上渡口艄公的凄美愛情故事。于是，我在開頭就如實交代了評論資源的來龍去脈：恩施人“憑仗已有的前人成果，憑仗大自然獨有的巍巍群山，更憑仗他們接地氣的創新思維和不負前人的才情銳氣，打造出的一臺讓人震撼、欽佩以及諸多啟發聯想的大制作。看過已有些時日了，但劇情縈繞心頭難忘，且愈想愈有感慨。”

在文章的主體部分，我交代了他們的具體做法：該劇觀眾席可容納2400多名觀眾，演員近300人，觀眾席和舞臺間隔一灣月牙形的湖水，湖水中還有重要道具渡船一艘。舞臺以周圍10余座山峰為天然背景，并復原修建了恩施地區清末民初的土司樓、牌坊和吊腳樓群。最高的山峰，觀眾在觀眾席中幾乎要將脖子仰成六十度以上角度才能看到山頂。夜幕垂下，劇情伴著空靈的山歌在真實的夜色下開始了，土家族男女穿著盛裝從舞臺四方出現，邊唱邊跳，有機地將另外一首男女對唱的《黃四姐》穿插其中，群男群女對唱調情，詼諧歡快，自然地讓男女主人公亮相。隨著劇情的深入，這對土司之女與艄公之子的年輕情侶，跨越門第觀念與被詛咒的命運抗爭，誓死捍衛愛情的堅貞將整個作品推向高潮。除了優美的音樂，凄美的愛情故事，借助現代高科技舞臺特效技術，呈現風雨、雷電、飛雪、山崩等自然現象也非常到位，尤其是實景的運用讓人嘆服。請看全劇的高潮部分，舞臺上會瞬間變幻出長達110米的真實“地裂”奇景，月牙湖的湖水嘩嘩地往地縫中奔涌；而黑黢黢的夜空中，高強度的燈光如高射炮般直接打映到周圍高高的群山之上，造成臺灣詩人洛夫在《邊界望鄉》中的詩句效果，當望遠鏡“調整到令人心跳的程度/一座遠山迎面飛來/把我撞成了/嚴重的內傷”。換言之，也是藝術的丘比特之箭，射中了觀眾的藝術感覺之心。有觀眾說，這是“恩施版的《梁祝》嘛”。蘇州同去觀賞的友人對筆者說，“這是一出《牡丹亭》的戲，不過不是演出在蘇州園林間，而是演出在恩施大峽谷間。”那山聳立湖裂縫的實景，實在太能打動人。劇終謝幕時，觀眾和演員久久不忍揮別，演員齊問：妹娃兒要過河，哪個來推我嘛？觀眾齊答：還不是我來推你嘛！如此再三，難道不能讓人聯想多多嗎？

聯想來了：這種“要過河”的問答，稍稍延伸，難道不也就是藝術與生活的問答嗎？過河，在中國文化中是有特殊含義的，如中國象棋中的行話：過河卒當車。一粒小小的卒子，一旦過了河，就不但能進還能左右征伐，左右逢源。我們應當盡可能將藝術題材，做精做美做出“過河”的出彩來。那句來自鄂西恩施大峽谷的呼喚：妹娃兒要過河，哪個來推我嘛？我們其實也是可以聽出弦外之音的，那就是，藝術資源在發出“遠山的呼喚”：妹娃兒要過河，哪個來推她嘛？

獲得這個獎項，當然是有點偶然性。如果自己懶惰，任務完成了就萬事大吉，即便有大伯樂小伯樂熟悉的伯樂陌生的伯樂，都是沒有用的。我清楚，同獲這個獎的人，大都是高校的教授，他們的作品研究撰寫都是數年功夫，都是大部頭的理論專著，相形之下，我的作品只能算小兒科。但作為一名主流媒體的記者，應有的新聞敏感性不遲鈍，應有的文化覺悟不麻木，在這個具體的案例中我感覺自己基本可算不辱使命。在網絡時代，面對全媒體的競爭，在深度和廣度上，大小也算做了一次后發制人的嘗試吧。一名合格的主流媒體記者，將一個具有多重屬性的好材料一次性用掉，往往是可惜的；如果能“一鴨多吃”，除了鴨肉、鴨皮包蔥醬，鴨骨架還可以熬湯，放些白菜豆腐粉絲，或者干脆就是一同煮泡飯，那滋味也是相當的不錯。做有出息的記者，在宏觀上把握和細膩用功上，都應該有增加深加工的環節和意識。這就是我獲得這個獎的感慨，并還將繼續實踐下去。

（編輯：朱可江）