論三毛傳奇人生與藝術創作

王夢丹

摘 要：三毛，作為一個傳奇生命，半生都在流浪，曾到過59個國家和地區。她一生都在追尋內心的自由與真實，用心生活，用生命在寫作。她的作品情感真實，沒有太多的粉飾，而是展現生活的原貌和生活中的智慧與趣味。她經歷了灰暗的少女時期和多舛的青年、中年時期，使她在各個時期呈現出不同的藝術創作風格。

關鍵詞：三毛 人生 獨特 藝術創作

一、三毛的傳奇人生

三毛，原名陳懋平，“懋”是族譜上屬她那一輩分的排行，“平”是取之她出生那年烽火連天，父親期望這個世界再也沒有戰爭而給她“和平”的大使命，后來她開始學寫字無論如何都學不會寫“懋”，每次寫名字都自作主張把中間那個字去掉只寫陳平。1943年3月出生于重慶，六歲時隨父母遷居臺灣。她在上小學后就開始偷讀魯迅、老舍等文學大家的書，在中學時期幾乎讀遍了市面上的名著。初二時因數學老師對她的羞辱，無奈選擇退學，她因此患上自閉癥，甚至曾割腕自殺過。此后七年里，父母成了她的老師，指導她學習中國古典文學、英語，后又幸遇良師顧福生教她畫畫，文學與藝術的熏陶為她日后的創作奠定了堅實的基礎。

1962年，17歲的三毛就把處女作《惑》發表在《現代文學》上。隨后，她進入臺灣文化學院哲學系學習，在學院與才子梁光明相遇并交往，但美好的初戀無疾而終，這一重創使得她遠赴西班牙求學。

后就讀于德國歌德語文學院，得到德文教師證書，又到美國芝加哥伊利諾伊大學。本想專攻陶瓷，后來在法律圖書館打工，留學期間不時把握機會打工賺錢，當過西班牙馬略卡島導游、德國商店香水模特兒、美國圖書館員等。游歷過東德、波蘭、南斯拉夫、捷克、丹麥等國，對她的人生經驗和語文進修上有很大助益。1971年返國，與一名德裔男子相識相戀，不料一年后，未婚夫竟在結婚前夜心臟病突發猝死。傷心欲絕的她只得逃離傷心地，重啟流浪旅。1974年，在撒哈拉沙漠，她與深戀自己七年的荷西共結連理。荷西上班后，陳平被封閉在家里，天氣炎熱，與鄰居們無話可談，非常寂寞。此時陳平應臺灣《聯合報副刊》主編平鑫濤之請，開始以三毛為筆名，用幽默流暢的文筆，以西屬撒哈拉沙漠的生活及見聞為題材寫作，開始了她的創作高產期。六年清苦卻幸福的生活終因荷西的意外離世而畫上句號。

孤苦的三毛最終回到了臺灣，為父母和讀者活了數年后，于1991年1月4日的凌晨，用絲襪結束了自己的生命。熱愛生活卻最終舍棄生命的她，讓愛她的人痛心不已。

二、藝術創作風格

三毛不僅是個有故事的人，還是一個特別會講故事的人?？v觀她的作品，我們驚訝地發現：故事的主人公只有一個人—— “我”，即三毛本人。三毛以其真誠的愛心，質樸而詼諧的文筆，獨特神韻的藝術風格，震撼著千千萬萬讀者的心靈，她曾說過：“我的寫作只是我生活的記錄”，“我不寫自己而去寫別人，我沒有辦法。”獨樹一幟的作品，深受讀者的喜愛。

在三毛的處女作《惑》中，她用略顯生澀、哀傷的筆調描述了迷失“自我”的迷亂和孤獨，她自稱這種迷失來源于“鄉愁”。白先勇后來回憶：“《惑》是一則人鬼戀的故事，的確很奇特，處處透著不平常的感性?！?/p>

《雨季不再來》記錄了三毛早期創作時內心的困惑和對人生的感傷，與世隔絕的生活使她極度渴望得到別人的關心和重視，于是她把這種內心的渴求融入到創作中。她自己曾對這一書作出以下的評論“《雨季不再來》還是一個水仙自戀的我，我過去的東西都是自戀的，如果一個人永遠自戀那就完了……很多人可以看到我過去是怎樣的一個病態女孩”。臺灣文化學院教授胡品清的《斷片三則》之一描寫她：“喜歡追求幻影，創造悲劇美，等到幻影變為真實的時候，便開始逃避”。我們從中可以感受到三毛就像謎一樣，是個超現實的女子。

一提到三毛，大多數人想到的就是撒哈拉。一次偶然翻閱《國家地理雜志》時，三毛便找到了她前世回憶中的故鄉――撒哈拉沙漠。在《撒哈拉的故事》中，三毛用她的筆“畫”出了這片遙遠地域的壯闊與綺麗。她在這片“故土”上與荷西幸福地生活了六年。他們婚后的生活雖然清苦，但兩人骨子里的浪漫和率真卻把日子過得溫馨而充滿情趣。這部作品集中體現了她是以真摯的心去創作，是寫自己日常生活中所觀察、所體驗、所感動的真實人生。

《沙漠中的飯店》中三毛把粉絲稱作雨，對荷西說“這個是啊，春天下的一場雨，下在高山上，被一根根凍住，山包扎好了，背山下來一束賣給了換米酒喝，不容易哦！”《結婚記》中荷西送三毛的結婚禮物竟是“一付駱駝的頭骨，慘白的頭骨很均勻整地合地一起，一排大牙齒正呲牙咧嘴地對著我。眼睛是兩個大黑洞。”三毛用樸實自然的筆觸和幽默的語言，讓人覺得他們夫妻兩人看似平凡艱苦的生活實則充滿著浪漫的氣息。

《溫柔的夜》中的語言溫柔、細膩，她覺得“夜，像一張毯子，溫柔地向我覆蓋上來。”。在這些作品中她一改往日的迷茫感傷，顯得豁達、灑脫，語言生動淺顯，感情真摯。有人說她文風上的轉變不僅是因為閱歷的豐富以及寫作技巧的愈發純熟，更多的是來源于荷西對她那羨煞旁人的愛。他們的愛親密有間，尊重對方并保持自己獨立的個性。三毛曾這樣說過“我心靈的全部從不對任何人開放，荷西可以進我心房里看看、坐坐，甚至占據一席，但是，我有我自己的角落……”也許正是這種不失獨立、自由的愛讓三毛在生活和創作中都能充滿創意，幽默，率真。

荷西的意外離世再一次改變了三毛的人生，她后期的創作風格則轉向了沉郁、平和。在《夢里花落知多少》里傾訴了對荷西的無比思念，在《背影》中表達了對父母的無限感激，讀后無不讓人潸然淚下。

回臺執教后寫的《千山萬水走遍》，風格漸趨于平和，少了憂傷。

參考文獻：

[1]三毛，你是我不及的夢[M]北京十月文藝出版社 ， 2013

[2]師永剛，三毛 [M]作家出版社，2011

[3]周倩倩，大陸學術界的三毛研究綜述[J]南京曉莊學院學報. 2012（01）

[3]肖芳，三毛創作及其現象研究[D]. 湖南大學 2012