淺議影視劇作品中的服裝設計

摘 要：服裝設計包含著豐富多樣的內容，隨著服裝設計的快速發展，已不只是應用于人們的日常生活當中，而成為人們追求美的一種手段。再有，服裝設計在影視劇作品中的作用也越來越重要，利用與眾不同的服裝設計可以帶給觀眾強烈的視覺沖擊，收到較好的效果。本文主要結合幾部影視劇作品，自服裝設計的顏色、造型、環境等幾個方面論述了服裝設計在影視劇中的地位，希望有利于我國影視劇行業的健康發展

關鍵詞：服裝設計 影視劇 服裝色彩 服裝造型 服裝與環境

我國影視劇發展時間較短，同時由于不具備雄厚的資金支持與各種條件的限制，在過去較長時期內都不能利用服裝設計表現導演的創作意圖。隨著我國經濟的快速發展，人們的生活水平得到了明顯提高，同時提高了人們的審美水平，對美的追求不斷涌現，要求擁有日益豐富的精神文化生活，因此在影視劇作品中融入服裝造型與顏色設計，可以吸引更多的觀眾，這是由于別出心裁的服裝設計可以提高影視作品的檔次，增加影視作品的藝術價值。因此一部成功的影視作品不但依賴曲折變幻的故事情節，而且也需與眾不同的服裝設計。在一部優秀的影視劇作品中，全面展現著服裝設計中的顏色應用、造型應用、服裝與環境的協調性等多個元素。筆者認為，利用成功的服裝藝術可以使影視作品更加豐滿，本文主要自服裝顏色、服裝造型、服裝與環境的協調性等三個方面論述了女性電影作品中的服裝藝術應用，希望對我國影視劇發展有所幫助。

一、女性電影中服裝顏色可以表現女主人公不同的心理活動

不同人物有著不同的性格與氣質，可以應用不同風格的服裝展現人物的性格特點，實現協調統一的效果，創建顏色與人物身份的和諧美。將這種表現手法應用影視劇作品中，則能不需更多的語言就可彰顯人物性格。以電影《雪花秘扇》為例，導演在表現二位女主人公的人物性格中，沒有使用大量的人物語言或字幕解釋，而是在不同場合對二位女主人公設計了不同的服裝，利用二種截然不同的服裝顏色展現了二個女主人公不同的性格。妮娜與索菲亞是電影《雪花秘扇》中的二位女主人公，有著截然不同的性格，妮娜穩重內斂，索菲亞有著縝密的心思。在二個人獨處的若干個環境當中，導演為妮娜設計了與穩重內斂性格相協調的冷色服裝，與其性格形成鮮明的對比，而為了突出索菲亞那種縝密的心思與感性特點則設計了能夠有效刺激人視覺的暖色系服裝，帶給人強烈的視覺沖擊。利用演員服裝再結合演員的表演，生動刻畫了二位性格截然不同的銀幕形象。

利用服裝顏色不但可以表現人物的不同性格，而且也可以展現同一個人在不同時期的心情變化。如徐靜蕾導演的《一個陌生女人的來信》中，就有這樣一個場景：主人公少女時代總穿一件黑白相間的衣服，表現了女主人公陰暗單調的日常生活。主人公服裝顏色的第一次變化是在遇到心上人以后，遇到心上人使女主人公的心情發生了明顯變化，于是不再穿那件黑白相間的衣服，而且改穿一件顏色鮮艷的碎花連衣裙，表現了女主人公從此與之前生活徹底決裂，希望開始生動浪漫的新生活，這是一種心理活動的明顯變化。利用服裝顏色的變化表現了女主人公的心理活動，能引起觀眾強烈的心理共鳴。不但可以表達女主人公少女懷春的心情，而且其中也隱含著女主人公的羞澀，同時有利于后面故事情節的展開。

二、女性電影中服裝款式變化可以表現女主人公的命運轉折

為了表現人物的不同特點可以利用不同的服裝款式，同時也代表著人物的身份與地位。服裝款式有簡單的也有復雜的，利用服裝的復雜與嚴格可以表現一個在社會上有身份的人。如影片《雪花秘扇》當中，索菲亞描寫的雪花和百合二個人，他們有著不同的人生經歷不同的家庭背景，服裝款式自二個人的童年一直到故事的結束都符合二個人的身份變化。雪花小時候的生活環境富裕，百合則生長在一個較為貧寒的農民家庭當中，在二個人不斷出場的場景中，導演不但利用二個人生存的環境不同表現了二個人不同的生活境況，而且也應用了不同的服裝款式設計，顯示出二個人生長在貧富懸殊的家庭環境當中，對二個人的身份有一個明確的展現。百合的服裝款式完全是一個農民家庭的女兒，款式簡單而顏色也沒有變化。而小女孩雪花一出場則是服裝款式復雜、高檔、使用淺紫色的綢緞為面料，在衣服的胸口、袖口、衣擺上都繡有精致的花紋，二個人的服裝形成了強烈的對比，讓人一眼就能看出二個人身份的不同，而不需再應用任何的旁白與語言。

隨著事故情節的進一步展開，二個人的命運發生了巨大變化，百合嫁給一個富裕的商人，不再是貧賽的農家女，而成為人人尊敬的少奶奶，她的服裝隨之發生了明顯變化，穿上了精致的華麗的閃亮的綢緞衣服。而雪花由于家庭變故而變得一無所有，嫁給了一個屠夫，從此成為了一個村婦，其服裝造型也發生了顯著變化，而穿上了款式簡單的麻布衣服。二個人的見面帶給觀眾更加強烈的服裝對比，同時也顯示了二個人的地位不同。

三、女性電影中服裝與環境的相互影響可以帶給人深深的思考

在影視作品當中，利用服裝與環境的協調與對比也可以展現不同的情節，但應與電影劇情的發展是均衡的，而不需再加入任何語言與旁白。以電影《戀愛中的寶貝》為例，主人公寶貝自小患有臆想癥，在影片的開頭部分導演利用了二分鐘時間表現了這一主題，在這二分鐘當中，主人公寶貝身穿一條粉紅色的連衣裙，而存在于一個灰色的環境當中，她的衣服與環境形成了明顯的顏色對比，帶給觀眾的感覺是不協調，同時利用這樣的場景也表現了這樣的女孩是和社會大環境不相適應的。

隨著寶貝的不斷長大，開始了人生中的第一段戀愛，她也想快速融入社會生活當中，不受當前環境的制約。寶貝的服裝發生了一定的變化，服裝顏色與造型慢慢和環境變得協調統一，而不再是那種格格不入的感覺。但隨著最后故事情節的發展，寶貝不能擺脫病痛的折磨，又一次深深陷入之前的環境當中，她的服裝出現了又一次轉折，在去世時還是穿著最初那一身紅裙。利用主人公服裝與環境的對比—協調—再對比，可以將觀眾引入深深的思考當中。利用紅裙的首尾出現，與其生存灰色調環境的對比，也不需再加入任何的旁白，收到了此時無聲勝有聲的效果。

結論

服裝設計是一種藝術手段，與人們的生活息息相關。利用服裝設計可以使影視作品更加豐滿，具有更強烈的視覺沖擊，更能引發觀眾的思考，因此在影視作品中的地位日益重要。

參考文獻：

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作者簡介：

姓名：陳永成，出生年月：1993.11.23，性別：男，民族：漢，籍貫（精確到市）：河北省保定市，學歷：本科，研究方向：服裝與服飾設計。