當代現實主義繪畫對勞動人民的表現

曹珍珍 王曉南

(河北師范大學 河北 石家莊 050024)

?

當代現實主義繪畫對勞動人民的表現

曹珍珍 王曉南

(河北師范大學 河北 石家莊 050024)

一、現實主義社會對現實主義繪畫發展的影響

任何藝術的發展都是社會發展的產物，現實主義繪畫在中國的產生發展是同社會發展緊密聯系的，同時也是我國當代藝術不可取代的一元。在當代的藝術格局中，現實主義繪畫因為主題觀念和表現因素的變化而產生新的面貌，這也使當代現實主義繪畫與傳統觀念上比現實主義繪畫有了顯著的不同，但又存在必然的聯系。

隨著中國經濟的快速發展，社會問題也出現了不少，如環境問題、資源問題、土地問題、農民工問題等。一批畫家開始關注這些敏感話題，并用現實主義手法進行表現。比較突出的有徐曉燕和趙曉東這兩位畫家。徐曉燕則以大幅作品形式來表現土地開發、城市建設帶來的圈地、環境污染等問題。近年房地產開發的暴利，城市建設的加速運轉，使土地環境付出了巨大的代價。徐曉燕的《大地的皮膚》、《開發》、《橋》、《望京街》等表現這一過程中的典型場景引人深思廠大片的土地被開發，城市建設帶來的大堆的垃圾圍繞在人們的周圍，她把這種生活的現實完全地表現出來，引起人們的關注。在今天的城市生活中，農民工是被這個社會中最容易忽視的群體，他們過的是最累最苦的生活，帶給城市是一片繁榮景象，他們應該得到社會和人們的尊重。趙曉東描繪的是城里打工經商的邊沿人。這些邊緣人群的勞動，吃飯，休息等等一系列的生活狀態是趙曉東創作的主題內容，讓他有一種沖動把這些生活在城市邊緣人群描繪出來，讓人們去關注，去感知。趙曉東在塑造農民工形象的時候，厚重的筆觸給人們留下深刻的印象。他們的作品一方面具有強烈的環境意識及人文關懷，另一方面也具有強烈的現實主義批判精神。

二、勞動人民在現實主義繪畫中是如何被表現的

現實主義油畫創作的的基本準則是創造的作品應該是對現實生活的真實再現。作為一個現實主義藝術家應該在日常的藝術實踐過程中將創作的重心放在對自然、社會和人生的關注上，忠誠于自己的現實感受，用真心描繪和再現現實生活。在其創造的過程中應該堅持以人為本的創作理念，注重對普通大眾的人文關懷。

在當代現實主義油畫創作中，有一位非常具有代表性的藝術家不得不提，他用其特有的表現技巧將社會的復雜關系和人際關系表現的刻骨銘心。這位藝術家就是忻東旺，縱觀他的成長過程我們可以看到藝術家為了實現白己的藝術愿望歷經艱辛，由于白己的不懈努力終究實現了藝術上的吃躍，而這樣的人生經歷為其將來的藝術創作奠定了堅實的生活基礎。忻東旺大部分的作品都是來自于寫實，他認為只有寫生才能更接近生活的真實，只有在與模特的交流過程中才能更為準確的表現出對象的精神世界。他曾多次回家鄉采風，在那個熟悉的環境里能夠更為準確的表現出鄉民的那份淳樸情感。他具備了一個有良知的藝術家應該具有的品德，用白己擅長的藝術語言踐行著對社會，對普通白姓的人文關懷。執行著一個藝術家應有的的社會責任和時代使命。

(一)解析當代現實主義在表現基層群眾中的手法和運用

新現實主義油畫藝術的表現手法很多，表現形式多種多樣、多姿多彩。在新現實主義的作品當中有的采用了線條眾橫交錯的藝術手法，有的采用了比較稠密的藝術手法，還有的采用立體空間的藝術手法等等，無論這些作品用什么樣的手法，都能表現出真實的寫照感和生活的氛圍。

筆觸是畫家真實情感在畫面上的一種自然流露，真實準確表達了畫家所固有的個性特點和自己的心理活動，由此繪畫作品表現的筆觸風格也就完全不同。我們知道筆觸的產生受顏料的薄厚、運筆用力的輕重緩急與手感控制等方面的影響，有精細、有粗狂、有瀟灑、有奔放、有和諧冷靜、有寧靜深沉、有急促閃動，有輕松自如。靈動的筆觸給人以瀟灑愉快，凝重的筆觸給人以樸實堅定，瀟灑的筆觸給人以激情豪邁。具有獨特風格的筆觸，也就具有獨立的審美價值，是畫家個人品格得以存在的重要特征。

以忻東旺先生的作品為例，忻東旺展現的油畫作品，其出絕美和顏料的厚薄使用有著密切的關系，為了追求油畫作品畫面所具有的真實感，忻東旺大膽嘗試把顏料進行重疊、堆積，甚至用畫刀將顏料在畫面上進行抖刮，厚重筆觸，帶給欣賞者不同的欣賞感覺，感受到一種真實的效果，讓觀眾能很好地解讀當代的農民工形象。通過一系列手法呈現出來的作品，會產生“浮雕”的真實效果，讓我們情不自禁的想去感受一番，感受一下農民工樸實無華的額頭與臉頰。一幅好的作品之所以能夠被人們所接受與推崇，關鍵在這些作品的形式下總是具有某種觸動人們心靈的東西，這些東西一般都隱藏在畫面的內在形式之中，讓觀眾清晰地感受到它們的存在。從忻東旺的油畫作品當中，我們可以欣賞到農民工身上的某些優秀品質，其采用的藝術筆觸的光滑與粗糙、筆紋的參差錯合，產生的藝術效果觸動人心靈最深處，建構了一種屬于忻東旺獨特的藝術畫語。

(二)解讀當代現實主義繪畫的現實意義及新內涵

對于一個具有新現實主義繪畫精神的畫家、藝術家來說，不僅需要體驗生活、熱愛和關注生活，而且也應該勇敢的揭露丑惡的現象，歌頌美好的事物，同時應該在把握時代、社會發展趨勢的基礎上，將自己在現實生活的審美體驗、審美感受和激情融入到創作當中，這就要就藝術家在創作過程中一方面要客觀真實的反映現實，描繪出生活中和的真相，另一方面要深刻理解社會關系、和掌握社會生活的規律、發展方向，使人們在欣賞作品是能夠得到鼓舞和感染，感受到對未來生活的信心和希望。陸天明這樣理解新現實主義:“現實主義之所以強大，就在于現實主義的嚴峻，就像外科手術刀一樣，不留情面，不是化妝品那種涂脂抹粉的東西，它重在深刻地表現現實的嚴峻;再有就是表現了歷史的前行性和前進性，它要告訴人民歷史是向前發展的，這也是現實的本質。”

中國當代新現實主義油畫是對中國傳統現實主義繪畫的繼承和發展，同時也是對其的改造與變革。它具有中國傳統現實主義繪畫的審美特征，這時因為新現實主義油畫的精神是在傳統現實主義精神的深化、強化與美化。總而言之，新現實主義油畫的精神內涵或者說本質就是關注現實，關注生活中的真實，尋找人民內心深處的精神內涵和心靈上的寄托。

曹珍珍(1992-)，男，在讀研究生，河北邯鄲,河北師范大學美術與設計學院,油畫研究生一年級，研究方向：油畫方向；王曉南(1990-)，女，在讀研究生，河北保定,河北師范大學美術與設計學院,水彩水粉研究生二年級,研究方向：水彩水粉方向。