簡述巴洛克時期聲樂演唱特征

沙海波

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

簡述巴洛克時期聲樂演唱特征

沙海波

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

巴洛克時期是聲樂發(fā)展的一個關(guān)鍵階段，在聲樂演唱方面取得了巨大的突破和發(fā)展，在聲樂發(fā)展史上起到了承前啟后的作用。對該時期的聲樂演唱特征的研究與分析，能夠給我們聲樂發(fā)展以積極地啟示與借鑒。

巴洛克；聲樂演唱

引言

從中世紀以來，聲樂藝術(shù)逐步進入專業(yè)化，相繼出現(xiàn)了單聲音樂—“格里高利圣詠”、復(fù)調(diào)音樂—“奧爾加農(nóng)”、多聲部音樂。到16世紀末，歌劇的誕生，在1600年，第一部真正得以保存的歌劇《優(yōu)麗狄茜》在皮提宮首演，西方音樂發(fā)展就進入了一個新的發(fā)展階段—“巴洛克時期”。巴洛克時期歌劇的誕生，凸顯出了個人演唱的重要性，從而促進了“美聲唱法”的產(chǎn)生與發(fā)展；同時又促進了“閹人歌手”的產(chǎn)生，并登上了獨唱的舞臺。“美聲唱法”的科學(xué)演唱方法和“閹人歌手”的出色演唱能力在很大程度上影響著巴洛克時期的聲樂演唱特征。

一、豐富的演唱技巧

16世紀，由于唱詩班不能由女性擔任也不能登臺，因此唱詩班在篩選聲音洪亮的男童后，為了保持其洪亮純凈的聲音對男童在變聲期前，進行了殘忍的閹割，逐漸產(chǎn)生“閹人歌手”。閹人歌手可以唱女性的聲調(diào)，同時因為他們特殊的身理特征，又具有強大肺活量。隨著閹人歌手的不斷發(fā)展其演唱技巧，到巴洛克時期，閹人歌手的音色柔韌又有光澤，備受歡飲、寵愛，很多歌劇院聘用大量的閹人歌手。該時期出現(xiàn)了很多世界級的歌唱家如：尼科林諾、菲力、法拉內(nèi)利等，都大力的推動了整個聲樂演唱的發(fā)展，因此這一時期被稱為“美聲演唱的黃金時期”，其中閹人歌手法拉內(nèi)利是該時期的佼佼者。正因為如此，該時期具有統(tǒng)治力的閹人歌手也形成了他們多樣性的演唱技巧。

1、即興演唱技巧。該時期的演唱者不僅具有高超的演唱技巧，還具有演唱中的即興作曲能力，很多演唱者在作曲家的基礎(chǔ)上根據(jù)自己的理解進行二度創(chuàng)作。體現(xiàn)出了該時期歌手對舞臺的統(tǒng)治力，肯定了演唱者的主動性發(fā)揮，同時也凸顯出情感表達是這一聲樂藝術(shù)的本質(zhì)特征。

2、裝飾性演唱技巧。這是一種具有炫技性的演唱技巧。這種演唱風(fēng)格由作曲家卡契尼首創(chuàng)，即為了表現(xiàn)的需要，演唱者可以在適當?shù)牡胤竭M行自由發(fā)揮。如：將某一個音升高八度進行演唱；將某一個音的時值延長一倍或多倍；用一些回音和顫音進行加強結(jié)束感；用滑音和連音來表現(xiàn)出音樂的變化等運用各種高難度的技巧演唱。逐漸的演唱者為了取悅觀眾，在演唱過程中進行各種各樣的炫技，讓自己的演唱更加的華麗、輝煌，從而贏得觀眾的掌聲與喝彩。在今天看來，這種裝飾性演唱技巧具有過多的炫技色彩，但是在巴洛克時期也給觀眾帶來了前所未有的聽覺沖擊。

二、多樣的演唱形式

在中世紀時期，聲樂的演唱形式基本上都是以合唱宗教音樂為主。隨著文藝復(fù)興這一資產(chǎn)階級思想文化運動的興起，資產(chǎn)階級文化精神得到了弘揚與發(fā)展，人們的思想得到了解放，聲樂的演唱形式也逐漸的豐富起來，比如：清唱劇、康塔塔、歌劇等的出現(xiàn)，隨之產(chǎn)生了重唱、獨唱等演唱形式。

1、歌劇這一最具有藝術(shù)魅力的聲樂體裁的出現(xiàn)標志著巴洛克時期的開始，它的出現(xiàn)逐漸帶動了聲樂演唱形式的變化與發(fā)展。比如：歌劇中，在以往的多聲部音樂中將獨唱分離出來，獨唱逐漸成為獨立的演唱形式，并與合唱、重唱并行發(fā)展。

2、歌劇中，產(chǎn)生了用歌唱說話的宣敘調(diào)，這是一種將語言音樂化了的獨特的歌唱形式。可以看出，巴洛克時期的聲樂演唱已經(jīng)從宗教合唱中脫離出來，出現(xiàn)了多樣化的演唱形式。

三、全新的演唱環(huán)境

隨著文藝復(fù)興思潮的興起后，到巴洛克時期資本主義的發(fā)展與人們思想、審美的提升，聲樂逐漸成為聽覺和視覺合為一體的藝術(shù)。由此演出環(huán)境和演出者的扮相都成為了人們重要的視覺關(guān)注點，尤其在歌劇中，為了配合劇情的需要，對整個舞臺進行精美的布置，給觀眾帶來了豐富的視覺體驗。這種改變同時也帶來了一場人們視覺審美的大變革。

1、演唱者的扮相。巴洛克時期演唱者的扮相都以“繁多”為美，一件演出服有時甚至用到幾十種用料，從頭到腳都配有各種各樣裝飾品，甚至到了走路都困難的地步。對于那時候的觀眾來講，也把演出者的服飾扮相視為演出的重要看點。

2、舞臺布景。巴洛克時期的舞臺布景有著重大的突破與變化，當時的歌劇舞臺將觀眾席設(shè)置為半圓形，并且有多層樓的觀眾席位；把演出舞臺設(shè)計成似一面正方形的鏡子擺放在觀眾面前，從而使演出舞臺得到了凸顯，同時也便于各個位置的觀眾都能看清演出舞臺。

這種全新的演唱環(huán)境的改變也是受到了當時“巴洛克美術(shù)”風(fēng)格的影響的結(jié)果，即追求華麗、輝煌的效果。

四、完善的演唱方法

以“美聲演唱的黃金時期”著稱的巴洛克時期，不僅是美聲唱法發(fā)展的第一個黃金時期，也為后世聲樂演唱起到了規(guī)定和示范的作用。主要體現(xiàn)在一下幾個方面：

1、氣息運用。巴洛克時期的聲樂作品大多以抒發(fā)人物心理情感的抒情歌曲為主，在聲音上追求一種柔美、婉約而恬靜的音色，而這種聲音需要強大的氣息支撐和控制，促使演唱者在氣息方面不斷地探索，比如：胸腹式聯(lián)合呼吸方法、聲帶與氣息的相互作用等，從而在氣息上建立了更加科學(xué)運用方法。

2、聲區(qū)。巴洛克時期的很多聲樂作品在模仿器樂的表現(xiàn)力，旋律具有相當寬的音域，有些甚至達到3個八度。要求演唱者在不同的聲區(qū)進行轉(zhuǎn)換，并保證音色的統(tǒng)一、聲音的通暢度，當時還有稱為“過渡音”的演唱技巧，運用“過渡音”可以有效的進行聲區(qū)之間轉(zhuǎn)換，并有效的保持音色的連貫與統(tǒng)一。

綜上所述，從漫長的聲樂發(fā)展歷史來看，巴洛克時期是一個重要的時期，在聲樂演唱方面形成了獨特的的特征，具有巨大的進步意義，同時也對后世聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到了啟蒙的意義。

[1]王俊霞 《巴洛克時期聲樂創(chuàng)作和演唱的特征研究》

[2]董建華 《談巴洛克時期音樂的特征》大連大學(xué)學(xué)報 20119(02)

[3]沈璇等編 《西方音樂史導(dǎo)學(xué)》 人民音樂出版社，2005

沙海波(1991.09-)，男，彝族，四川攀枝花人，碩士在讀，四川師范大學(xué)，研究方向：音樂。