國產(chǎn)動畫《大圣歸來》與《大魚海棠》優(yōu)缺對比

梁明雪

(西南民族大學藝術(shù)學院 四川 成都 610225)

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國產(chǎn)動畫《大圣歸來》與《大魚海棠》優(yōu)缺對比

梁明雪

(西南民族大學藝術(shù)學院 四川 成都 610225)

《大圣歸來》和《大魚海棠》都是我國動漫發(fā)展中的優(yōu)秀嘗試，雖然同屬改革，兩者代表的方向卻不同。本文從兩部影片的制作、音效、角色塑造、劇情節(jié)奏、營銷等方面進行對比，探討國產(chǎn)動畫發(fā)展之路。

國產(chǎn)動漫;對比;發(fā)展

新中國成立后，動畫創(chuàng)作被納入國家體制之中，體制下的中國動畫不再只有“萬氏兄弟”，更多優(yōu)秀的畫家、文學家和電影家參與到動畫片的創(chuàng)作中，木偶動畫、剪紙動畫、水墨動畫等一大批不同種類的動畫片出現(xiàn)，開啟了輝煌的“美術(shù)片”時代。

21世紀以來，受市場經(jīng)濟的影響，中國動畫正逐步擺脫對“官方”的上海美術(shù)電影制片廠一枝獨秀的依賴，民間動畫團體對中國動畫的發(fā)展貢獻力量逐年增加。如《大圣歸來》和《大魚海棠》，這兩部動畫電影可以說是中國動畫電影市場近幾年的巔峰制作，以這兩部為例，從影片制作、音效、角色塑造、劇情節(jié)奏、營銷等方面進行對比。

一、影片制作

《大圣歸來》寫意的畫風，夢幻的場景設定，使影片美感十足。CG動畫制作技術(shù)十分成熟，影片場景宏大多變，通過全景3D搭建，從大場面到一棵小草都有原型。鏡頭運動與動作配合默契，打擊真實厚重感十足。鏡頭感不再平鋪直敘更顯張力。影片在3D動畫技術(shù)中融合了東方美學的淡彩風韻，如屋角一枝梅的煙雨、石拱橋上的暴雨將至、山前江畔的帆船、大BOSS的書生造型等。不足的在于在悟空毛發(fā)的質(zhì)感處理上略顯生硬，部分特寫貼圖精度不足，缺乏生物質(zhì)感。

《大魚海棠》主要采用2D動畫，人物角色具有玄幻色彩，展現(xiàn)出獨屬于東方的古典神秘氣質(zhì)。場景和部分配角結(jié)合了3D的方式制作；將2D動畫做成3D效果的過程中，場景恢弘大氣，氣氛渲染到位。中國獨有的文化產(chǎn)物在情節(jié)中的承接，福建傳統(tǒng)土樓、麻將、唐裝、陶笛等，人物的服飾造型，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠、椿受石獅子指引，去拜訪靈婆路上如夢如幻的奇妙美景，都有著濃郁的中國風，美輪美奐，意境悠長。但是細節(jié)上，衣服的褶皺、裙擺馬尾的翻動各種液體的粘稠感表現(xiàn)等稍顯不足。

二、音效

《大圣歸來》的背景音樂在渲染氣氛方面表現(xiàn)出彩，情感渲染十分到位。片中配樂師沒有使用中庸謹慎的方法，大量使用民族樂器，不僅襯托劇情更向觀眾展示民族音樂的魅力。配音方面也要歸功與本就完備的故事背景以及簡單明了的劇情設定，孫悟空和豬八戒的音色早已刻入國人內(nèi)心，江流兒配音可能會覺得過于稚嫩，但也符合人物設定，在不斷追問煩擾大圣的時候，形象入骨，不顯突兀。但當切入汪峰勇敢的心時略顯突兀，沒有給觀眾醞釀情緒的過程，好的背景音樂你感受不到它的存在，但卻能被它悄悄帶起情緒。

《大魚海棠》中明顯聽出有用日本傳統(tǒng)樂器演奏的段落，讓人有唐長安完整保留在京都的感慨，鯤在海上和紅海豚女主相遇的一段，讓人想起泰坦尼克號，氣氛渲染到位，不論從配器到旋律風格，吉田潔都駕輕就熟，在電影表達上助力良多。在湫變成樹葉送椿走的背景音樂，音響變?nèi)?，大段留白，讓觀眾充分釋放感情。但是影片的背景音樂過多，并太過恢宏，更像舞臺劇，且背景音樂與畫面轉(zhuǎn)換缺乏節(jié)奏感，一路強硬向前推進，缺少留白來釋放情緒。令人鼓掌的配音亮點是靈婆和鼠婆，形象與配音配合度高。其他角色配音缺乏真情實感，無法帶入。

三、角色塑造

《大圣歸來》人物角色較為豐富，人物性格特征塑造成功，情節(jié)設置合理，平凡而又頻繁的小笑點讓人眼前一亮。在角色主次分配清晰，八戒的戲份出彩而不越位、不搶鏡，配角典范。在主角內(nèi)心戲方面，大圣的無助、逞強，在對八戒的不計較和淡漠，刻畫十分成功。與之相比，片中小女孩和小白龍表現(xiàn)的略顯不足，從觀影效果看，混沌的形象設計，雖然符合混沌的設定，但和觀眾審美之間的平衡還未達到盡善盡美。

《大魚海棠》靈婆打麻將這里，開始以為是和自己分身打，之后發(fā)現(xiàn)原來是貓，最后發(fā)現(xiàn)桌子麻將都是貓，讓人驚喜。接近尾聲時，湫和椿在樹下共眠，正如塞林格所說“愛是想要觸碰又縮回的手”。不足在于主角人物個性不夠鮮明，一個角色的剪影必須第一眼即可辨認。電影也是一樣，在主角內(nèi)心表現(xiàn)方面，很多人物內(nèi)心戲份可以用動作表情表現(xiàn)，卻執(zhí)著于臺詞說明，缺少留白。

四、劇情節(jié)奏

《大圣歸來》的劇情可以說是西游記新編，在已經(jīng)完善的一個故事框架上再創(chuàng)作，片尾雖然落入打怪升級的俗套，不過也無可厚非。因為篇幅的限制，節(jié)奏過快，輕重緩急不夠分明，一些橋段的設置和概念的拋出，后續(xù)跟進不足，如白龍出場的那一個部分。結(jié)局時，大圣情感爆發(fā)也過于快速。

《大魚海棠》在一定程度上原創(chuàng)性更高，這是國漫發(fā)展的必經(jīng)之路，一個好的故事很重要，但為愛癡狂放棄世界與親人的價值觀略顯瘋狂，劇情略顯拖沓，故事講述能力不足，體現(xiàn)了國產(chǎn)動漫劇情講述的短板。不過大魚海棠雖算不上神作，但比《高鐵俠》之類要強得多。

五、營銷

《大海海棠》從公布到上映間隔十二年，這段時間傳出很多真假信息，從最初版本預告片的驚艷到眾籌，而后劇組集體“旅游”事件，制作中途哭窮事件等。其關(guān)注度與話題量都高得驚人。上映前夕，唯美的預告片，將人們的期待值推到了頂峰，但又因為抄襲事件再一次的進入風口浪尖。一部電影的營銷，主要是制造關(guān)注度、話題、吸引眼球、通過各種活動手段廣而告之，這一點來看《大魚海棠》是成功的。

《大圣歸來》，在它上映之前很少有人知道它。沒有過多的宣傳，沒有情懷的販賣，讓人們從無期待，所以當其質(zhì)量遠超毫無期待的人們的預期時，口碑自然節(jié)節(jié)升高。不把自己捧得太高，就不會摔得太慘。遺憾的是《大?！窙]有學習到這個優(yōu)點。成色糟糕的同時，過度吹噓和猛打情懷牌，最終導致觀眾不滿。

六、總結(jié)

不可否認這兩部動畫，是中國近兩年來水平堪稱最高的制作，同時帶給我們更多的希望，使中國的動畫發(fā)展之路向前邁進了一大步。兩者都是國產(chǎn)動漫改革中的重要嘗試。如同一棵果樹，前者是在已有樹干上分支繁育，故事是新生果實，這就是‘成果’，然而有西游記這塊堅實主干，所以果實也不會差到哪里。而后者則是分枝另種，新的土壤新的環(huán)境，全是新的。

總而言之，兩者都是我國產(chǎn)動漫發(fā)展路上的優(yōu)秀嘗試，只是一個走的“主干分生”之路，一個走的“獨立創(chuàng)新”之路，不管哪一條，最終通向的都是國產(chǎn)動漫的復蘇，我們應當為他們喝彩。

[1]顏慧，索亞斌.中國動畫電影史[M].中國電影出版社,2005

[2]來文龍.淺談中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J].經(jīng)濟師，2011(9)

[3]耿蕊.中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史回顧與路徑思考[J].學習與實踐，2012(4)

梁明雪(1992.10—)，女，四川成都人,西南民族大學藝術(shù)學院電影專業(yè)2016級碩士研究生。