淺談剪影動(dòng)畫藝術(shù)

陶 菁

(南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210009)

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淺談剪影動(dòng)畫藝術(shù)

陶 菁

(南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210009)

動(dòng)畫，除了情節(jié)需要扣人心弦外，畫面還要要留給觀影者深刻的印象，緊湊的劇情，豐富的畫面，才能算是一部不錯(cuò)的片子。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，剪影動(dòng)畫無(wú)疑是一個(gè)充滿魅力的動(dòng)畫形式。

剪影動(dòng)畫;光影;音樂(lè)

一、剪影動(dòng)畫的起源

剪影動(dòng)畫是剪紙動(dòng)畫的一種，都屬于定格動(dòng)畫，雖然不如彩色剪紙來(lái)得細(xì)膩與生動(dòng)，卻如寫意畫一般，簡(jiǎn)練、具有獨(dú)特的神韻，更易于表達(dá)作者的思想感情。且剪紙動(dòng)畫雖然更能生動(dòng)有趣的表達(dá)人物和故事，但制作復(fù)雜，用時(shí)過(guò)長(zhǎng)，花費(fèi)高昂。

在國(guó)內(nèi)，剪影源起于皮影戲，但技術(shù)和材料卻又不同，而剪影動(dòng)畫起源于歐洲古老的人影戲，動(dòng)畫出現(xiàn)后，根據(jù)人影戲出現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格明確的剪影動(dòng)畫。

由德國(guó)動(dòng)畫女導(dǎo)演洛特·雷妮格創(chuàng)作的《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》是最早的剪影動(dòng)畫，雷妮格的作品都具有開創(chuàng)性精神的特征。谷歌特地制作了1分鐘占據(jù)主頁(yè)的涂鴉視頻來(lái)紀(jì)念這位優(yōu)秀女電影人誕辰117年。

洛特·雷妮格可以說(shuō)是剪影動(dòng)畫的第一人，她利用黑紙板、剪刀等簡(jiǎn)單的材料，以及她無(wú)限的想象力，創(chuàng)造出具有奇異的、具有視覺(jué)震撼力的影片。雷妮格1926年拍攝的這部剪紙動(dòng)畫長(zhǎng)片不僅被公認(rèn)為是剪紙動(dòng)畫片領(lǐng)域中的經(jīng)典之作，且有史學(xué)家認(rèn)為這部作品才是真正意義上的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。

洛特·雷妮格被認(rèn)為是德國(guó)影壇的偉大人物之一。有聲電影出現(xiàn)以后，她除了拍攝童話般的剪影動(dòng)畫之外，在1930年導(dǎo)演了一部故事片《十分莫扎特》，三年后，她又導(dǎo)演了《卡門》這部模仿性的滑稽片，1935年她根據(jù)《魔笛》改編的《牧笛》這部更具音樂(lè)風(fēng)格的影片。由于對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，在1957年和1958年，她導(dǎo)演了同時(shí)由她自己任制片人的兩部音樂(lè)片《美人海倫》和《閨房》。1979年的剪影片《玫瑰與戒指》是她的最后一部作品。

剪影動(dòng)畫形式的出現(xiàn)是雷妮格利用上千幅紙質(zhì)圖案剪影來(lái)講述故事的方式，這個(gè)過(guò)程中包括了現(xiàn)在定格動(dòng)畫中精準(zhǔn)的移動(dòng)紙質(zhì)圖像和逐格捕捉圖像。即使在一個(gè)世紀(jì)之后的今天，雷妮格的作品依舊影響和啟發(fā)著動(dòng)畫師和藝術(shù)家。

二、剪影動(dòng)畫的制作

剪影動(dòng)畫是定格動(dòng)畫的一種，所以剪影動(dòng)畫的制作與定格動(dòng)畫的制作基本相似，傳統(tǒng)的剪影動(dòng)畫是以以現(xiàn)實(shí)生活中紙質(zhì)為對(duì)象，利用逐格拍攝的方式展現(xiàn)動(dòng)畫形式。定格剪影動(dòng)畫有別于傳統(tǒng)動(dòng)畫和電腦動(dòng)畫，具有非常高的藝術(shù)表現(xiàn)性和非常真實(shí)的材質(zhì)紋理，制作時(shí)，先對(duì)紙質(zhì)對(duì)象進(jìn)行拍攝，然后對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行位置或是形狀上的調(diào)整，在進(jìn)行攝影，反復(fù)重復(fù)這一步驟直到這一場(chǎng)景結(jié)束。最后將這些照片連在一起，形成動(dòng)畫。這種動(dòng)畫的制作技術(shù)也被稱為幀到幀，或位到位。

現(xiàn)在，隨著數(shù)字化的到來(lái)，電腦軟件的應(yīng)用，有時(shí)可以擺脫紙質(zhì)素材和逐格拍攝，利用真人拍攝和電腦繪制相結(jié)合，在打上燈光，同樣可以刻模擬出剪影動(dòng)畫的效果。

三、剪影動(dòng)畫的特點(diǎn)

法國(guó)導(dǎo)演米歇爾.歐斯洛，將剪影的特點(diǎn)淋漓盡致地發(fā)揮在他的2000年《王子與公主》和2015年《夜幕下的物語(yǔ)》兩部動(dòng)畫中，讓這兩部由幾個(gè)故事組成的剪影動(dòng)畫充滿了法式幽默和異域風(fēng)情。

歐斯洛動(dòng)畫的畫面幾乎都有裝飾畫的美感，打破了傳統(tǒng)剪影動(dòng)畫黑白色調(diào)的單一感，呈現(xiàn)于商業(yè)動(dòng)畫不同的氛圍。畫面中的鏡頭簡(jiǎn)單，角色幾乎都是正面或正側(cè)面的，背景以均衡排列的景物呈現(xiàn)，簡(jiǎn)單但多層次，抽象化美感的左右事物兩兩對(duì)稱構(gòu)造。從鏡頭中可以充分體現(xiàn)出坐著的主觀意圖。

無(wú)論剪影動(dòng)畫的畫面多么豐富，鏡頭如何的簡(jiǎn)練，還是故事多么的有趣，自誕生以來(lái)，剪影動(dòng)畫始終都沒(méi)有成為主流動(dòng)畫。早期因?yàn)樗夭闹谱髻M(fèi)時(shí)，導(dǎo)致工作量大，周期長(zhǎng)，后來(lái)計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，數(shù)字化的飛速發(fā)展，加快了制作速度，縮短了制作周期，但仍然避免不了剪影動(dòng)畫本質(zhì)上的，包括表現(xiàn)語(yǔ)言，角色形象，鏡頭感以及多多少少帶有一些陰郁感的一些限制。凡是有利有弊，剪影動(dòng)畫的這些局限性也正是剪影動(dòng)畫有別于其他動(dòng)畫形式的特點(diǎn)，作為長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬁赡苡袝r(shí)會(huì)顯得單一、枯燥，但對(duì)于小短片、廣告、微電影、MV等短小視頻的制作，剪影動(dòng)畫卻能在其中讓人眼前一亮。

四、剪影動(dòng)畫的情感傳遞

任何形式的影片，無(wú)論動(dòng)畫還是真人電影，都是為了傳達(dá)情感的，無(wú)論是空間的創(chuàng)造，氣氛的營(yíng)造，還是角色的塑造，亦或是鏡頭的運(yùn)用，都是為傳播情感而服務(wù)的，而光影和音樂(lè)無(wú)疑是促成這些方面成功的好幫手，這點(diǎn)在剪影動(dòng)畫中尤為的重要。

剪影動(dòng)畫中的角色是以外形輪廓陰影為表達(dá)的，沒(méi)有豐富的面部表情和華美的衣物裝飾，只能同過(guò)肢體語(yǔ)言和節(jié)奏來(lái)表達(dá)角色的意圖。

1.通過(guò)光影表達(dá)情感

色彩光影可以引起觀眾共鳴。簡(jiǎn)單的人物形象配合豐富靚麗具有裝飾性風(fēng)格的背景，使畫面形成鮮明對(duì)比，不同色調(diào)的光影表達(dá)角色不在不同環(huán)境氛圍下不同的心理變化。

2.通過(guò)音樂(lè)傳遞情感

動(dòng)畫不僅僅是一門視覺(jué)藝術(shù)，還是一門聽覺(jué)藝術(shù)，音樂(lè)與畫面相融合，絕不孤立存在，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)。在剪影動(dòng)畫中，美妙的音樂(lè)配合絕美的畫面，共同體現(xiàn)作者想要通過(guò)影片傳達(dá)給筆者的情感。

五、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫的表現(xiàn)方式越來(lái)越多，它是一門需要?jiǎng)?chuàng)作者掌握技巧，發(fā)揮想象力，營(yíng)造境界的綜合性藝術(shù)。剪影動(dòng)畫在本質(zhì)上有著優(yōu)勢(shì)，畫面的強(qiáng)烈對(duì)比，裝飾性風(fēng)格的畫面，簡(jiǎn)單的鏡頭，絕妙的光影效果，這些都可以給觀影者帶來(lái)一種美的享受。但這些優(yōu)勢(shì)在創(chuàng)作上也帶來(lái)一些不可避免的限制，比如鏡頭的單一，角色沒(méi)有豐富的面部表情等，這些限制也算是給創(chuàng)作者一種新的挑戰(zhàn)，會(huì)在故事，光影，音樂(lè)上更加的完善。剪影的效果令人難忘，所以相信在未來(lái)會(huì)在很多地方給我們展現(xiàn)它獨(dú)有的魅力。

陶菁(1989-)，女，漢族，山東人，研究生，南京藝術(shù)學(xué)院，研二，廣播電視專業(yè)動(dòng)畫方向。