春晚小品的發展與演變

何鴻婷

(山西大學 山西 太原 030006)

春晚小品的發展與演變

何鴻婷

(山西大學 山西 太原 030006)

春節聯歡晚會作為我國最具獨特性的大型綜藝晚會，備受大家關注，小品又在其中扮演著重要的角色。本文將對35年來春節聯歡晚會中的小品的內容、表演風格、發展特點等進行分析，從而總結出春晚小品的發展與演變的時代特征。

春晚小品；發展趨勢；時代特點

小品，就是小的藝術。從春晚來看，當今小品已經集合了二人轉、歌舞、相聲等眾多形式，形成了一種獨特的藝術形式。自1983年春節聯歡晚會開辦以來，至今已有35個年頭，小品也在這個舞臺上從無到有，從青澀到成熟。本文將這35年來的春晚小品的發展變化，大致分為初創時期、發展繁榮時期、穩定時期、徘徊時期四個階段，每個時期所誕生的小品也都蘊含著不同的時代特征和精神面貌。

一、1984-1987年：春晚小品的初創時期

大多數學者將1984年定為小品的開端年，陳佩斯、朱時茂將小品帶上春晚舞臺，自此，小品成為獨立的藝術形式并廣泛流傳。這一時期小品數量少、形式單一，發展不完善。1984年到1987年平均每年只有2個小品，在藝術形式、言語風格等方面沒有顯著特點。

(一)這一時期春晚小品的內容特點

1.數量少、內容選材雜。這一時期共出現了《吃面條》、《拍電影》、《羊肉串》、《送禮》、《產房門前》、《拔牙》、《恩愛夫妻》7個小品，數量少，內容所涉及演員與導演工作、農村致富問題、計劃生育政策的實施等多個方面。

2.內容與“日常生活”相聯系。改革開放之后，人們的關注點由政治問題轉移到日常生活，開始關注生活瑣事。以小品《恩愛夫妻》為例，講述農村夫婦勤勞致富、過上幸福生活的故事。小品《產房門前》則是以計劃生育政策和重男輕女思想之間的沖突矛盾展開，緊扣世俗生活。

(二)小品的形式特征

1.存在純粹搞笑、無深刻意義等特點。當年陳佩斯和朱時茂表演特色在于突出幽默的動作細節、以搞笑動作帶來喜劇效果。朱時茂在接受采訪時也說：當時的小品《吃面條》并沒有追求什么深刻意義，而是為了搞笑和娛樂。

2.演員非專業化，是電影演員對新的藝術形式的開創。陳佩斯、朱時茂、嚴順開、王景愚等人在當時都創作出了享譽一時的小品，陳佩斯和朱時茂都是電影演員，陳佩斯是喜劇演員出身，小品是電影演員開創的新的藝術形式。

二、1988-1999年：春晚小品的發展繁榮期

1988年到21世紀前夕，是春晚小品發展的黃金時期。這一時期，春晚小品數量大幅增加，在演員陣容、題材選擇、藝術語言的幽默化、內容戲劇化等方面都有了很大進步。

(一)此階段小品的內容特點

1.數量迅速增加，內容上批判諷刺性質增強。從1988年開始，春晚小品數量迅速增加，內容以批判諷刺社會現實居多，小品質量很高。如《牛大叔提干》批判官員公款吃喝、貪污腐敗，成為諷刺“政治腐敗”題材的經典之作。

2.經濟生活類題材小品出現。經濟生活類小品成為這一時期的重要特色，春晚30多年，共有12部經濟生活類小品，其中九部作品處于這一時期。比較典型的有小品《推銷》。

(二)此階段小品的形式創新

1.演員陣容強大，逐漸形成了創作演出的群體。這一時期的小品演員囊括了大量文藝界仁人志士。以趙本山、宋丹丹、陳佩斯、蔡明等人為代表，他們相互組合，逐漸形成固定搭檔。

2.幽默的藝術語言迅速發展，出現了多地方言。這一時期小品表演由夸張形體語言向大量運用方言和地方戲曲因素方面發展，擴大了語言張力。在趙麗蓉和鞏漢林的搭檔演出中，唐山話與娘娘腔一來一往，帶來很好的喜劇效果。趙本山帶有濃厚鄉土鄉土氣息的東北方言，成了他表演的一個亮點。

三、2000-2009年：春晚小品的穩步發展期

進入21世紀，社會穩步發展，春晚小品經歷過巔峰時期后，逐步進入穩步發展時期，春晚小品的數量、形式、題材基本趨于穩定，但沒有太大突破。

(一)此階段小品內容特點

1.社會熱點類小品分量有所增加。網絡飛速發展，社會中的熱點問題引發更多人關注。春晚小品在題材上也開始更多的關注社會熱點。最具代表性的是在奧運前后出現的關于奧運精神的小品，例如《魔力奧運》、《火炬手》等。

2.家庭生活類小品數量增加。在這一階段，小品內容趨于小人物的普通生活，鄰里生活，家庭瑣事類的小品有18部之多，所占比例較大?！都矣欣习帧贰ⅰ度枠情L》、《都是親人》等小品，都描述了鄰里和諧與家庭溫暖。

(二)此階段小品的價值取向

1.正面宣傳與歌頌代替諷刺與批評。進入二十一世紀，人們的思想更加開放。在這樣的環境下，明顯的諷刺與批判意義的作品驟減，大多數小品是在做正面宣傳，是對親情、友情、愛情、鄰里情的禮贊，不再諷刺事實，而是開始主打感情牌。

四、2010-2017年：春晚小品的徘徊時期

近幾年，隨著受眾對于小品的要求層次不齊以及審美水平的提高，春晚小品進入了徘徊階段。宋丹丹、趙本山等相繼退出春晚舞臺，春晚小品備受熱捧的情況逐漸淡化，與此相對的是對春晚小品的質疑聲越來越大。

(一)此階段小品內容的特點

1.受網絡影響大，流行語使用泛濫。在2010年，馮鞏的小品《不能讓他走》中首次引入了網絡流行語，“媽媽喊我回家吃飯”、“250+38+2，正好290”等讓人印象深刻。2016年的小品《快樂老爸》中，短短12分鐘，包含了“暖男”、“主要看氣質”、“嚇死寶寶了”等十二個網絡詞匯，笑點依靠網絡詞匯，使小品略顯生硬。

2.小故事，大主題類增多。在近幾年“春晚”上，凡人小事的故事中也包含著大情懷，弘揚社會正能量，卻不令人叫好。如：2017年的《信任》，2016年的《是誰呢》，這些小品脫離了原來搞笑、諷刺的軌道，成為了“說教片”，浮泛、空洞。

(二)此階段時代背景

1.網絡技術的發展。隨著互聯網的迅猛發展，電視的傳媒主體地位減弱，依附于其的春晚小品也陷入了徘徊期。網絡滲透于人們的生活的點點滴滴，同時也影響著小品的創作，致使小品中充斥著大量的網絡詞匯。

2.出現專業的喜劇小品團隊。與春晚小品初期小品演員大多為電影、話劇演員相比，在這一階段出現了類似“開心麻花”、“嘻哈包袱鋪”等一系列專業的喜劇小品團隊，培養出一批具有喜劇精神的專業喜劇人。

五、結語

春晚小品35年來經歷了萌芽、發展、繁榮、困境徘徊的過程，而今日的小品似乎到了一個平臺期。2010年春晚導演金越認為，小品現在是一次深蹲，還會再起來，這是一個契機，所以還是應該對小品做出理性的樂觀。現在大火的《歡樂喜劇人》、《喜劇之王》等喜劇類綜藝節目就是小品自我拯救的一個開始，小品的下一個“春天”很快就會到來！

[1]王杰.三十年央視春晚小品類節目價值取向變遷[D].北京工商大學，2014

[2]劉暢.春晚小品的風格塑造與受眾的審美期待[J].戲劇之家，2011(8)

[3]周柳英.也說春晚小品的進步[J].聲頻世界，2010(3)

[4]周東杰.紀秀生.談蔡明小品語言的偏離與幽默[J].戲劇之家，2015(2)

何鴻婷(1995.9-)，女，漢族，山西太原人，山西大學，本科，研究方向：新聞與傳播。