綜合治理 振興山西戲曲

曲潤海

綜合治理 振興山西戲曲

曲潤海

我對戲曲流派沒有起碼的知識，更沒有研究。研討會安排我講幾句話，僅僅是因為我當過幾年文化廳長，熱心于戲曲藝術的綜合治理，得了個“梆子廳長”的渾號。其實梆子廳長不只我一人，起碼是三個，還有魯克義、郭士星。

文學的流派和戲曲的流派，似乎有些不同，比如山西山藥蛋派，有共同的經歷，都是從抗日戰爭、解放戰爭中走過來的；有共同的文學主張，就是主要寫農村、農民，給農民看；故事通俗易懂，白描手法寫人物，喜聞樂見；語言通順、流暢、幽默風趣，引人入勝；他們是一個作家群，但同是山藥蛋派的作家，各人的風格個性卻又不同。

戲曲的流派不是橫向的一個群，而是以單個人代表的。縱向看，戲曲流派代表人物，都有傳承關系，上有師傅，下有徒弟，而且徒弟有若干人。戲曲流派代表人物，也和作家一樣，有代表性的作品，即劇目。但劇目不同于劇本，而是通過演員的唱、念、做、打（舞），尤其是唱、念、做，表現在舞臺上的成果。因此馬玉樓說，丁派精華唱念做。其實我們這次研討的，也都是各位的唱念做，首當其沖是她們的聲腔藝術。

一個流派代表的形成，除師承關系外，都有一個高水平的合作默契的創作班子，特別是編、導、音樂創作人才。王愛愛身邊有這樣的班子，張愛珍身邊有這樣的班子，這都是人所共知的。沒有吳寶明，張愛珍不可能把昆梆羅黃四個聲腔創作成一臺高水平的完美的演唱會。武俊英沒有韓樹荊等，《蘇三起解》不可能那么精，更不會有蒲《西廂》。宋轉轉出塞，忘不了把琴師、鼓師、導演帶上。當然，每個流派代表人物，還都有一個旗鼓相當的演出班子，水漲船高，相得益彰。

也許會有朋友提問：你做了幾年文化廳長，你對這幾位給予流派代表的成長、成熟、成名做過些什么？我真是說不來。我回憶，也就是對她們藝術上的創造給予尊重、承認、信服、推介、宣揚。而最要害的，還是她們不斷的繼承創新，在她們天才的基礎上，充分發揮她們的優勢、優長，韌性拼搏。無論在順境還是逆境中，從不止步，從不退縮，從不滿足已取得的成就。我和文化廳所做的工作，就是適時把當時的青年演員推到“梅花獎”領獎臺上。

特別可貴的是，她們在逆境中的堅守、磨練、進取，從而取得藝術上的升華。每個人都有過坎坷，有過不順利、不順心的時候。關鍵是如何自我調節，抱定藝術上不倦的追求，把壓力變為動力。比如每個人都有與原演出團脫鉤的時候，需要重新建立和依托新的藝術實驗基地，各有各的辦法。王愛愛所遇的坎坷更大，《三上桃峰》以后，她一直不順。粉碎四人幫以后，她丈夫被打成“與四人幫有牽連的人和事”，成了清查對象，她也受了牽連。演《楊門女將》，她只能當楊門媳婦，也得披起靠來，卻不能張開口唱。后來霍士廉、羅貴波到山西，搞“清查善終”，才“善終”了。她沒有不停地找領導要這要那。記得她只找過我一次，給她的承包團起了個“永春團”的名字。我也到她家去過一次，動員她去爭“梅花獎”。她說已經簽了演出合同，不好毀約。她藝術至上，觀眾至上，對獎項并不在意，她依然是“晉劇皇后”！

這次研討會，山西省戲劇研究所辦了一件本職的正事，中國藝木研究院戲曲研究所辦了一件善事。好事起頭難，研究新流派更難，卻有“吃螃蟹”的價值。好事起了頭，就會接踵而來。山西在旦角聲腔藝術上、做派上，還有表演藝術家值得研究，如上黨落子的郭明娥、臨汾眉戶的許愛英、北路梆子的吳天鳳。那“天下第一殺”的《殺廟》，吳天鳳就是創作者、首演者。在四大梆子須生方面，謝濤、楊仲義、郭澤民、張保平，堪稱四大須生，也有值得研究的地方。

最后說到我在山西省文化廳究竟做了點什么？想來不過是：提出了依據山西文化優勢，建設具有山西特色的文化藝術。具體說就是：培養第一流的人才，創作第一流的作品，創造第一流的管理，建設相適應的文化設施，簡稱“四個第一流”。提出了“綜合治理，振興山西戲曲”的口號，提出了“思想性、藝術性、觀賞性”相統一的要求。成立了十幾所藝術中專學校，十個戲曲青年團，后來在這些青年團里出了一批“梅花獎”和“文華獎”獲得者。這些口號和作為，究竟對新流派的形成起過什么作用，不得而知。其實現在看，那時的第一流，現在大都退居二三流了。但張愛珍、武俊英、宋轉轉確實還是第一流。王愛愛是晉劇皇后，當然更是全國的第一流了。在演員在數量上，山西在全國仍然占著領先的地位。

中國藝術研究院戲曲研究所的老人，過去都把山西作為基地，經常去山西田野考察，與山西有不解之緣，同時也推動了山西的戲曲工作。這個傳統一直沒有斷，便有了現在這個研討會。我希望這個好傳統，一直發揚下去！

曲潤海，男，山西省文化廳原廳長、文化部藝術司原司長、中國藝術研究院原黨委書記、常務副院長。