塞尚風景作品中的“線”思考

在繪畫創作中，線條是其中最為常用也是最樸素的語言，在進行繪畫創作時，線條可以把自然風景中的動感、韻味較好地展示出來。因此，分析塞尚作品中的線條能夠找到畫家在構思風景作品方面所呈現出的精神內涵，正是通過整體線條的支撐作用，才使得風景畫能夠較好地展示出靈動感。塞尚風景畫中充滿了線條的設計以及思路，當時結構主義還未出現，而此時的塞尚作品在線條處理方面已經展現出了豐富的意味。本文通過分析塞尚風景畫而使讀者深入地領略繪畫中的線條美。

一、分析繪畫作品中的線條

在繪畫創作中，線條分析需要對整個畫面進行較好地剖析，而不是對圖式方式進行主觀猜測，需要結合現實的藝術作品而不能進行生搬硬套，從而才能較好感受作品中線條的魅力。第一，在觀察藝術作品之時，選好欣賞的繪畫作品十分重要，這直接關系到觀察者是否能夠有效理解以及感受到繪畫中的線條美感，所以欣賞者在選擇欣賞的作品時，需要通過一定的方式有效掌握線的構成，并能夠在其中找出線條處理規律；第二，在選擇欣賞的作品之后，需要詳細地認讀圖片中的線條，此時可以從觀賞者對繪畫作品的初步認識開始，先從整體中感受繪畫作品中各個不同線條之間的關系，然后總結出繪畫中的線條處理以及構圖方式，并能夠用繪畫作品中的線條組成原理指導自己的繪畫創作；第三，通過分析繪畫中的線條之后，可以逐漸地掌握繪畫中的線條處理方式以及規律，從而能夠對自己的創作帶來有效指導，然后逐漸掌握藝術作品中對線條方面的處理策略，以提高自己在繪畫創作方面處理線條的能力。

通過分析可知，線條在繪畫作品中是最為重要的元素之一。因此，本文結合塞尚在不同時期的繪畫作品而分析其對線條處理逐漸走向成熟的過程，能夠對當前繪畫中處理各種線條帶來一定指導。

二、結合馬蒂斯的繪畫作品分析線的處理策略

（一）早期繪畫作品中的線條處理

塞尚的早期風景作品中對線的處理屬于一個無意識的行為。他在盧浮宮中就直接地臨摹過幾位大師的作品，并且他對古典主義繪畫表現出強烈的愛好，從他的早期作品中可以發現其在構圖、空間處理以及顏色等方面沿用著古典主義藝術繪畫的手法，如早期代表作品《誘拐》《春天》《謀殺》《酒市場》以及《冬天》等。

在《誘拐》中，總體上帶給人們的是一種陰郁、躁動之感，整幅畫中的天空、樹木、大地以及水面都運用了大筆觸進行表達，而人物比例以及顏色處理方面也突破了古典主義對繪畫所要求的精準性以及柔美之感，在畫法上也表現得較為笨拙，直接使用粗黑線進行人物形象的勾勒。塞尚此時期的繪畫中并沒有十分刻意地處理線條，基本屬于一些無意識行為下對線條進行組合。通過《誘拐》這幅畫的分析可知，在其中使用的是充滿激情以及粗獷的筆調，顯示出塞尚在繪畫方面所具有的獨特個性。再如塞尚于1872年所作的《酒市場》，具有了十分鮮明的生活化以及現實化，在這幅繪畫作品中，一切的場景都源于真實性。盡管他在處理庫房以及柵欄運用簡略的手法，但通過認真分析以及觀察，還是能夠找到畫作在布局方面仍然進行著無意識的探索。如對柵欄處理方面通過簡潔的線條進行處理，沒有注入畫家過多的設計。這些都表現出塞尚在早期的繪畫中對于線條處理來源于無意識認知的行為，然而正是這種無意識的認識對塞尚后來在繪畫方面的奠定了良好的基礎。

（二）中期早期作品中對線條進行提煉

處于此一時期的塞尚在繪畫方面逐漸地接受了一些印象主義知識，把視角變得十分客觀，走出了古典主義對繪畫所追求場景的恢弘、形體和線條的精準以及色彩的柔美。因此，在中期塞尚的繪畫作品開展變得“謹慎”運用筆觸，畫風逐漸走向了印象派。此時，塞尚得到了印象派的著名畫家畢沙羅對其進行指導，他對塞尚的藝術創作帶來了較大的影響。在此時期塞尚的代表作品主要有《布芳風景》《奧維·蘇而·瓦茲鄉村道路》以及《休息中的沐浴者》。

在《奧維·蘇而·瓦茲鄉村道路》這幅繪畫作品中，基本表現出了塞尚在線條處理方面已經逐漸體現出一定的技巧，通過線條間相互支持的方式提升了整個畫面的骨架，而構圖空間部分則逐漸地走向了平面化。在塞尚走出印象派之后，他開始尋找一種明確的線條表達的形態，此時可以說塞尚開始注意到線條對繪畫的作用，于是他開始進行嘗試。此階段的塞尚在風景畫的線條方面進行了簡單的處理，其中最為重要的是他開始注意到了風景畫中的線條，并為以后處理風景畫中的線條帶來幫助。

塞尚在嘗試階段的主要繪畫作品有《蒙特維克特》《蓬圖瓦茲路》以及《愛斯達克海灣》等。如《愛斯達克海灣》這幅風景畫中，從其前景進行分析，屋脊以及屋檐都處于同一水平線，而屋頂則是連著另一橫線，遠處海岸和平緩原山展示出來的效果也是橫線。此外，從縱線角度進行分析，近景中的煙囪和屋頂是垂直的，同時還和屋頂共處于一條線上。由此可知，塞尚在風景畫中已經開始重視線條的運用。

（三）晚期作品中對線的隱含處理

塞尚在繪畫的晚期才逐漸地確立了自己在繪畫中的聲望，此時他的風景畫中對線條的處理也越來越成熟。正如他自己所言：自然中其實沒有線條的存在，即使有線條的存在也是來自于觀察者自己具有發現的眼睛，因此，才會有直線呈現出傾倒的狀態、平面也會變成曲折。在晚期的風景畫中，塞尚沒有直接通過純線進行表達，此時的線條屬于觀念上的，把風景畫中的線在色彩搭配中逐漸地隱藏了風景繪畫中，通過一些高度凝練的線條處理而較好地支撐著作品。此一時期的代表作品主要是《蘋果和桔子》《圣維克多山》《在萊羅夫花園》以及《瓶子和籃子》等。

如《在萊羅夫花園》這幅風景畫，形式處理以及結構方面都較為成熟，其中的線條處理也十分多樣化，把橫線、斜線、縱線貫穿其中，使得這幅風景畫中表現出豐富的韻味。即線條處理逐漸進入隱含層面，從而使得風景畫作品表現得更加抽象，直接觀察這幅風景畫可知，其具體物象已經不再明顯，只是通過不同的色塊分布可以找到不同線條之間的相交關系。

三、線對繪畫創作的影響

通過分析塞尚的作品可知，他對線條的處理方式都做好研究，無論是在前期中通過直接的方式展示出線條在繪畫中的美感，還是他晚期對線條進行隱含處理都能夠更好地欣賞藝術作品。經過上述分析，塞尚的風景作品中對于線條的處理以及運用都十分地突出，因此，在今后創作藝術作品時需要用心觀察，并通過細心地觀察和分析提升風景畫創作中的質量，尤其是處理繪畫過程中的線條會變得更加具有目的性。例如線條疏密、主次以及空間處理，從而便于有節奏地把握風景畫的作畫技巧。

四、結語

本文通過結合塞尚的作品分析其對線條運用以及處理的技巧，從無意識行為逐漸上升至精煉的層次，再到后期隱含于風景畫中，都集中把線條較好地處理在風景畫作中，使得人們在接受塞尚作品時，能夠通過線條處理的方式挖掘出風景畫中所隱藏的美，這對現代人們欣賞風景畫也提供了良好的視角。由此可知，塞尚的風景畫中對于線條的運用以及處理的技巧都達到了較高的水平。