《元曲選》中女性稱謂語的文化解讀

摘要：《元曲選》是現(xiàn)存流傳最廣、影響最大的一種元雜劇選集，又名《元人百種曲》，明臧懋循編。其語言大致反映了元明時期的口語面貌。語言是社會文化的載體。漢語的稱謂語是漢語的組成部分，隨著社會歷史文化的發(fā)展而變化。本文試圖通過對《元曲選》中女性稱謂的調(diào)查分析，解讀其所包含的文化信息。

關(guān)鍵詞：《元曲選》；女性；文化解讀

中圖分類號：G122 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2017）21-0021-02

中華民族是禮儀之邦，但是這種所謂的“禮儀”并不是平等地適用于全體社會成員，尤其是社會底層的勞動人民和女性。隨著母系社會的結(jié)束，“男尊女卑”逐漸成為一種被社會認(rèn)可的價值判斷。但是，元代的中原文化在一定程度上受到了草原游牧文化的影響。“漢族人對中原農(nóng)耕文化中某些循規(guī)蹈矩、陳舊腐朽、束縛自由、壓抑人性的傳統(tǒng)觀念也確有厭惡反感情緒，便主動從草原游牧文化中吸取新的思想觀念。于是，草原游牧文化中重視歌舞傳情、提倡敢愛敢恨、場面火爆熱烈、風(fēng)格豪邁奔放等審美觀念，也逐漸被中原農(nóng)耕文化所接受。”（高益榮，元雜劇的文化精神闡釋，中國社會科學(xué)出版社，2005.7）這些思想觀念同樣在稱謂上有所體現(xiàn)。因此，本文主要從“禮儀”、“男尊女卑”、“異文化的影響”三方面解讀《元曲選》中女性稱謂的文化義蘊。

1 “禮儀”在女性稱謂語中的體現(xiàn)

“禮”在稱謂上的反映是“尊人而卑己”。在女性稱謂方面，主要表現(xiàn)在對母親的尊稱。

《元曲選》中對母親的稱謂主要包括：子女稱呼母親；媳婦稱呼婆婆；女婿稱呼岳母。主要形式有：母親、娘、妳妳、丈母、婆婆、岳母、娘親、老母等。

在《元曲選》的女性稱謂中，母親類稱謂占有相當(dāng)大的比重，種類最多，數(shù)量最大。出現(xiàn)的頻率非常高。只要對母親講話一開口便是必恭必敬的稱謂。這一方面是舞臺劇的需要，同時也放映了母親在子女中的崇高地位。

2 “男尊女卑”思想的反映

早在秦漢時期，統(tǒng)治者便以法令的形式加強了禮教的推行，董仲舒繼承了先秦儒家的思想，把男女關(guān)系與陰陽關(guān)系對應(yīng)，并借用法家思想推演出“三綱”之說，強調(diào)“君”“父”“夫”對“臣”“子”“妻”的絕對支配權(quán)力。這種觀念的影響逐漸擴大，尤其是程朱理學(xué)更是達到了不近人情的地步。如此的傳統(tǒng)女性文化，形成了一張對女性控制的無形的大網(wǎng)。這在《元曲選》的女性稱謂語中同樣有所體現(xiàn)。

第一，女性稱謂語的構(gòu)成相當(dāng)有限；《元曲選》的女性稱謂主要由“母親”“妻子”“姐妹”“女兒”四個類別組成，所謂“女性職業(yè)稱謂”僅限于“妓女”“虔婆”“媒婆”“穩(wěn)婆”等，而且數(shù)量相當(dāng)有限。由此可見，在當(dāng)時女性基本不參加社會活動，社會地位極低。

第二，從女性所使用的自稱來看，大部分是卑稱、賤稱。如“小人”“我潑賤煙花”“賤妾”等。

第三，從合稱的順序來看，基本上都是男性在前，女性在后。如，“叔叔嬸嬸”“丈人丈母”“公婆”“俺那夫妻”等。

3 重視“親緣”關(guān)系

中華民族歷來講究“血統(tǒng)”。如子有嫡、庶之分，婦有妻妾之別，人有親疏之異。在《元曲選》的女性稱謂系統(tǒng)中，這一點仍有體現(xiàn)。如，“親娘”“親嫂子”“親丈母”“親女”等，另外，我們發(fā)現(xiàn)在《元曲選》的合稱稱謂語中唯一將女性稱謂放在男性稱謂之前的是“姐姐姐夫”，唯一的解釋就是因為，“姐姐”和自己有“血緣”關(guān)系，所以將其放在“姐夫”的前面。同時，我們發(fā)現(xiàn)，《元曲選》對妻子的稱謂經(jīng)常使用“兒女夫妻”，用以指代元配夫人。往往在妻子背叛丈夫時，別人就會問“恐怕不是兒女夫妻？”說明在元明時期人們普遍認(rèn)為“元配”對丈夫更加忠誠。這其實也是一種重“親緣”的文化觀念的影響。

4 異文化侵入對女性稱謂語的影響

隨著蒙古族對中原的統(tǒng)治，漢族的儒家正統(tǒng)思想也在一定程度上受到了沖擊。《元曲選》的女性稱謂在這方面也有一定體現(xiàn)。

第一，對“禮”的反擊。主要體現(xiàn)在把“母親”稱做“劣母”

第二，女性稱謂語地位的提升。如，稱妻子為“大嫂”，如果丈夫在家排行老二就稱妻子為“二嫂”。老年男性一般把妻子稱做“婆婆”。另外“繼室”也被稱為夫人——“繼室夫人”。

第三，女婿稱岳母為母親。有學(xué)者認(rèn)為稱呼岳母為母親（就像媳婦稱呼婆婆為母親一樣），其年代應(yīng)該很晚，其反映的文化現(xiàn)象就是男女的不平等。但《元曲選》中，女婿稱岳母為母親相當(dāng)普遍，出現(xiàn)的次數(shù)也較多。這或許可以認(rèn)為是受異文化的影響在女性稱謂語上的反映吧。

（六郎云）：母親休打他。則怕不中么。（謝金吾，第三折，P609）

總之，整個封建社會女性都處于一個下層的地位，在稱謂語的表現(xiàn)上也較為明顯。雖然在某一個部分也體現(xiàn)出女性地位的提升，但是不能掩蓋女性地位低下的總體局面。