山西元素在不同影像文本中的處境探究

□ 禹雅慧

山西元素在不同影像文本中的處境探究

□ 禹雅慧

山西有著悠久的歷史文化和眾多的人文景觀，近年來，在不同影像文本中，山西元素都得到了極大的重視，吸引了眾多重量級導演的垂青。山西影視文化資源不斷被發掘，這些影視文本，或模糊、或清晰地體現出許多山西本土元素。這些山西元素到底起了怎樣關鍵的作用，本文針對山西元素在不同影像文本中的處境進行簡要探討。

山西元素；影像文本；處境

早期的影視創作中，關注山西地域的影視作品并不多。隨著中國內地電影文化重構新時期的到來，山西這個文化底蘊深厚的地區，開始受到人們的重視，許多優秀的導演將視角轉向有著悠久歷史文化的山西。隨著山西地域文學作品的暢銷，山西也因此成為影視作品關注的焦點。為了契合電影的主題，難免出現或清晰或模糊的山西元素的標簽，以量化的形式在不同程度上吸引著人們的眼球，鏡頭語言下山西元素作用于電影中，發揮著不可替代的作用。

一、中國電影山西元素的銀幕展現

（一）在不同影像文本中，山西元素都得到了重視

中國電影自創作之初地域氣質就比較突出，香港、北京、上海等城市特征明顯的大都市成為影視作品的主要取景地，比如早期的“香港電影”、“京派”電影、“海派”電影等。以人文視角關注山西地域、蘊含山西元素的影視作品并不多見。隨著中國內地電影文化重構新時期的到來，山西這個文化底蘊深厚的地區，開始受到人們的重視。在中國內地電影文化重構的新時期，山西影視文化資源不斷被發掘，眾多重量級導演開始將視角轉向有著悠久歷史文化的山西，山西地域特色影視文化資源不斷被挖掘，如電視劇《走西口》《喬家大院》，電影《大紅燈籠高高掛》《趙氏孤兒》等拍攝場景、文本表達、影像造型都是以山西為背景，在新的時期里，山西已經逐步成為重要的影視創作圣地。當然，在影視作品創作之初，許多導演并沒有想通過影片展現更多的山西元素，有些導演為了契合電影的主題，有時候還有意剔除山西元素的標簽，但不可否認的是，或模糊、或清晰的山西元素，隨著山西題材影視作品的增多，開始充斥在各類影片中，以量化的形式不同程度地影響著人們對于山西的認識，給電影本身帶來收獲的同時，讓人們更多地了解山西，對于傳播山西地域文化發揮著舉足輕重的作用。

（二）山西元素作用于電影中，發揮著不可替代的作用

影像中的山西元素，在一定程度上體現了山西人民的生存狀態與精神追求。山西地域影像生產，為更多的人了解山西、喜愛山西奠定了文化基礎。時下，文化旅游熱潮不斷興起，目前，有一句新興的文化旅游口號，那就是“跟著電影去旅行”，影視情結使得許多影迷喜歡去尋求銀幕中的浪漫。電影在新文化背景下，成為積極推廣地域文化、城市品牌的新路徑。山西省依托深厚的文化資源，近年來，開發出許多具有較高文化價值的影視作品，山西題材影視劇的播出量、收視率均走在全國前列，一大批以山西為拍攝基地，以山西人文環境、歷史環境為背景的優秀影視劇作，極大地拓展了山西在國內外的影響力，如《喬家大院》《大紅燈籠高高掛》《呂梁英雄傳》《八路軍》等影視作品，不僅促進了影視產業的長足發展，也極大地提升了山西元素在人民心目中的地位。山西元素作用于電影中所產生的地域影像，使人們能夠更深層次地解讀山西地域文化的魅力。俗話說：“五千年文明看華夏，地下文明看陜西，地上文明看山西”，山西地域作為華夏古老文明的發祥地，歷史底蘊厚重。雖然受歷史文化影響，山西地域封閉和保守。但是，完整的地上景觀，悠久的歷史文化，不僅吸引了許多導演的垂青，還吸引著眾多影迷的眼球，可見，中國電影山西元素的銀幕展現，使山西元素作用于電影中，并發揮著不可替代的作用。

二、山西元素在不同影像文本中的處境

（一）潛移默化的山西元素，使影片思想表達更真實、更富有深意

山西不僅擁有完整的地上景觀，還擁有豐富的歷史文化資源，可以說，在華夏五千年文明發展史中，山西曾發揮著不可替代的巨大作用。新時期以來，中國電影農村題材的影片大量出現。山西這個文化底蘊深厚的地區，日益受到人們的重視。許多優秀的導演將視角轉向有著悠久歷史文化的山西，隨著山西地域文學作品的暢銷，山西也因此成為影視作品關注的焦點。近些年，在影視作品創作中，山西元素不斷被挖掘。縱觀新時期以來，將山西地域影像推向世界舞臺，最早實踐成功的當屬第四代電影人吳天明的作品《老井》。吳天明把淳樸的山西太行山區詩意化、浪漫化的經歷搬上了銀幕，他將地域文化與時代記憶巧妙結合，無論是在人物的敘事上，還是在敘事場景的選取中，都力圖還原真實。《老井》故事的取材和取景地，體現出濃郁的地域特色、獨特的地理環境，潛移默化的山西元素，使他的作品文本的表達更真實、更自然。張藝謀的作品《大紅燈籠高高掛》的故事放在了山區喬家大院里。那種自我封閉的狀態，極度規矩的構圖，營造了一種壓抑的氣氛。在張藝謀的精心調整下，敘事表現的必要元素——山西元素成為影片視覺沖擊的焦點，對于影片氛圍的營造、深化影片主題思想，起到了非常直接的效果。張藝謀對山西元素的處理，為影片主題的表達營造了氛圍，在山西元素特殊語境下，敘事情節一步步推向高潮。這種刻意營造的山西元素特質，使得點燈、掛燈、封燈儀式變得更加富有深意，為影片深化主旨提供了更加豐富的內涵。

（二）鏡頭下碎片化的元素組合，給山西元素賦予了獨特的光環

在上個世紀90年代之后，在影視作品創作中，山西元素也在不斷地被挖掘。導演賈樟柯身為山西汾陽人，深諳內地城鎮的境遇，他將鏡頭對準故鄉，通過熒屏展現山西小鎮各類人群的苦悶、躁動。在影片《小武》中，山西區域元素發揮了重要的作用，區域本身所營造的氛圍，更好地闡釋了作品的主題思想。小城不僅僅是故事發生地點，其熒屏中出現的場域也是為了烘托某種氣氛。山西元素作為被表達的主題，推動著故事情節的發展，鏡頭下碎片化的元素組合，使我們仿佛就置于其中。賈樟柯以這種方式呈現山西元素，沒有虛構，旨在還原，使觀眾更容易產生共鳴。新時期以來，隨著山西地域文學作品的暢銷，山西也因此更加成為影視作品關注的焦點。山西影視的發展與山西文學的創作密切相關，隨著山藥蛋派文學作品的流行，有著山西元素的影視作品也呈現出多元的發展態勢，除了表現農村生活電影題材外，晉商文化，歷史、城市等電影創作資源不斷被發掘，如《白銀帝國》就是描寫晉商文化的電視劇，該電視劇由同名小說改編。電視劇展現了晉商艱難創業與守業的經歷，表現了晉商傳奇的一生。在山西影視題材中，《白銀帝國》體現晉商歷史題材中山西元素獨有的寶貴資源。正是山西在地理、民俗方面孕育了獨具特色的山西影視作品，也使得山西被賦予了獨特的光環。近些年，具有山西元素的影視作品不斷被推出，《關公》《劉胡蘭》《趙氏孤兒》等藝術加工后的歷史題材佳作，使得山西地域文化、歷史文化在影片中顯得活靈活現。

三、結語

山西電影的繁榮，植根于山西元素和山西歷史文化資源。在影視語境下，這種山西元素在不同文本中的處境，使得山西電影形成別具一格的風格。在不同時期，不同文藝樣式的轉換，不僅極大地刺激了影視作品的發展，這種隱形的文化元素，也引領山西文藝走向輝煌。

1.王進云.晉商影視劇中精神文化特色的闡述[J].山西高等學校社會科學學報,2011（06）.

2.曲玉.晉商題材：輝煌過后的反思——山西題材電視劇走向研究[J].文教資料,2009（12）.

3.劉明麗.論電影《白銀帝國》中的晉商形象[J].湖南商學院學報,2015（05）.

4.王姍姍.晉商題材電視劇的文化藝術特色探索——以《喬家大院》為例[J].電影評介,2015（10）.

（作者系山西傳媒學院講師，北京電影學院訪問學者）

山西傳媒學院2016年度校級青年基金項目 “大眾文化語境下山西題材影視作品的現狀與突破”的階段性研究成果，項目編號：20160010。