淺析《極限挑戰》的節目特色及啟示

□谷雨

淺析《極限挑戰》的節目特色及啟示

□谷雨

近兩年明星真人秀繁多，因此節目雷同率很高，沒有創新性的節目難以獲得持久發展。上海東方衛視《極限挑戰》第二季比第一季擁有更好的關注率，網絡熱潮和網絡視頻播放量也反響不錯，是因為《極限挑戰》從明星嘉賓到游戲環節的設置，不同類型的“男人幫”之間的聚集碰撞出男人間的火花，各個角色的定位以及明星真人秀到底該怎么“演”等都獨具特色，是電視綜藝真人秀節目的一次成功示范。

真人秀；角色定位；《極限挑戰》

自從韓國綜藝娛樂節目模式登陸中國，國內便出現了真人秀節目霸屏的現象，綜藝節目成為各大衛視比拼的重點，并催生出《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》等多檔現象級綜藝節目。如今各大衛視的真人秀節目都如煙花一樣，最開始的時候能夠很快吸引受眾，但是很難在第二季、第三季延續熱度，繼續創下很好的關注度和收視率。如何延續節目的熱度，是值得各大衛視反思的問題。

一、節目特色

（一）劇情設定

當前的真人秀節目每期的主題大都是以當今時代作為背景，并圍繞社會時事熱點進行創作，通過環節設置，讓明星嘉賓在節目中真實追趕，相互競爭，又彼此合作，充分表現了明星們的自身魅力。《極限挑戰》很好地結合了“本土化”特點，其基本概念是“男人幫”，表現各個不同類型的男人在當今社會的生活狀態，游戲環節設置緊扣，寓樂于眾。節目的環節設置，結合社會熱點，思維邏輯緊密，讓人在娛樂中進行深入思考。如第一季的第一期，就告訴觀眾要珍惜時間。第二季的《漫漫人生路》，表現人生歷程，從襁褓嬰兒到少年，再到青年和中年，最后步入老年，各個階段就讓觀眾眼泛淚光。

（二）固定成員設置新穎

近幾年的真人秀節目，在人員設置上，一般會首選年輕明星，其次是熱播劇的演員、當紅歌手等，娛樂圈內人氣火熱的明星甚至會同時出現在好幾個真人秀節目里，多次消費粉絲經濟，導致真人秀雷同性太高。而《極限挑戰》的6個固定成員全是男明星，首先是年齡跨度比較大，張藝興作為最年輕的90后新生代偶像，與孫紅雷、黃渤、黃磊這幾位無論是從年齡上還是從演戲的資歷上都足夠重量級的大咖們的接觸與碰撞就足以讓人期待。其次是跨界明星多，六個男明星身份多樣化，演員、歌手、導演、教師、喜劇明星等，每個人都能與其他成員碰撞出不同的火花。

（三）“無劇本”“無規則”

2005年，清華大學教授尹鴻在《解讀電視真人秀》一文中對真人秀的界定是這樣的：“電視真人秀節目是假定情境中的真實展現，是一種超越虛構與非虛構的綜合性的娛樂節目，既不同于紀錄片，也不同于電視劇，所以，真人秀的魅力就在真假之間、虛構與非虛構之間，是記錄性與戲劇性的融合。”當今社會為了更好地吸引受眾，也為了更好地迎合受眾，大部分真人秀都是有劇本的。有劇本的好處是可以讓明星嘉賓遵循規則，把自身更好的一面展現給受眾，從而使受眾能夠更好地深入節目中。但是劇本也有不好的地方，明星按照劇本來設定人物，用演技來表現真人秀，這本身就使得真人秀的魅力大打折扣。

《極限挑戰》不按套路出牌，節目制作突出心意。節目有主題，有大綱，但是無規則，節目組給了演員自由發揮的空間。另外，嘉賓與現場群眾、粉絲的隨機互動，為節目增色不少。

二、明星嘉賓玩轉真人秀

（一）角色定位突出

在孫紅雷的演藝作品中，他的形象大多是土匪、黑幫老大等，但在節目里他以“顏王”自稱，也被稱為“土匪”，不按規則出牌；黃磊則聰明、自信，負責的是“腦力”擔當；黃渤獲得了“國民壞叔叔”的稱號，展現了其高超的綜藝效果把控能力；王迅則被調侃為“松鼠迅”“摳門迅”，不可或缺；羅志祥搞笑功力深厚，是節目效果的刺激者；張藝興則是“小綿羊”，名副其實的青春、顏值擔當，擴大了節目的受眾范圍。

（二）全民娛樂氛圍

節目組的角色設置無疑是成功的，對明星性格的挖掘和受眾的心理預期形成了反差，人物形象立體豐滿，帶來了新鮮感與親切感，在節目中產生了良好的觀眾效應。黃磊當出租車司機時與女乘客們搞笑閑聊，黃渤當快遞員時被刁蠻女顧客為難等，都笑點十足。錄制節目時圍觀的路人其實也是觀眾，是和電視機前一樣迫不及待想參與節目的受眾們，他們既驚喜又訝異，他們和明星一起完成游戲，一起出謀劃策，達到全民娛樂的效果。

（三）文化底蘊深厚

在真人秀節目當中，根據每期錄制主題的不同，錄制的城市選擇地也不一樣，很少有真人秀節目透過熒幕表現出各地不同的地域文化、民俗風情等。在對文化理解的方面，《極限挑戰》也真正做到了入鄉隨俗。在廣州錄制的一期節目里，在一開始分組的時候制作人員就考慮到了廣州的“喝茶”這一文化現象，在完成任務的過程中，張藝興還特意詢問了當地人喝茶的時候一般都會搭配什么樣的點心來吃，最終才確定糯米雞和馬蹄糕是廣州人最愛吃的點心，也就是通過這個解鎖的密碼箱。另外這期節目中還出現了艇仔粥、涼茶等極富廣州地方特色的美食，真正做到了綜藝節目和旅游節目的完美融合，凸顯了當地風情。觀眾觀看的不僅僅是一檔簡單的真人秀娛樂節目，還可以獲取不少文化知識，無形中會擴大受眾面積。

三、《極限挑戰》對真人秀節目發展的啟示

（一）定位準確、主題鮮明

定位準確是決定一檔真人秀是否取得受眾良好反饋的重要因素，所以對于電視制作者而言，節目定位的重要性可見一斑。不僅如此，一檔品質優良的真人秀，在節目的策劃、制作、播出、后期等方面也需要及時注意受眾的反饋，并做出相應的調整。在主題思想上，需要立意明確，定位清晰，以更為巧妙嫻熟的手法揭示每期節目主題。

（二）劇本立足本土文化

在劇本內涵上，真人秀綜藝節目要懂得入鄉隨俗，這句話的意思就是說：要立足于我國自己的本土文化來制作節目，沒有文化內涵的節目只能是無源之水、無本之木，是不會有持久的生命力的。而目前我國許多真人秀綜藝節目恰恰就存在這樣的問題，那些失敗的真人秀綜藝節目，將真人秀理解成無理、惡搞的無厘頭節目，但完全不具備笑點，甚至只是簡單摘錄網上過時的熱門段子，長此以往，自然會造成觀眾流失，節目不具備持久性。堅持把文化因素和真人秀節目兼收并蓄，才能更好地創造出立足于我國本土文化的高品質真人秀節目。

（三）多“真”少“秀”

真人秀節目與純娛樂化的娛樂節目要有所區別，真人秀中“秀”的成分應該偏少，而應把握住真人秀的“真”，敘事手段不能一成不變，要靈活多變，要給演員充分自由發揮的空間。如果真人秀過于看重劇本，會失去成員自我發揮的空間，那就喪失了真人秀本身的魅力。觀眾之所以會看真人秀，無非是希望了解自己喜歡的明星“真實”的一面，但如果節目完全不考慮這些，一味設計劇本，強行“碰瓷”等，觀眾會失去觀看的興趣，節目也不會持久。要綜合考慮每一個嘉賓的性格特點和整個節目的內容，在二者之間找到一個平衡點，既能保證節目的新穎和對觀眾的吸引力，又能使每一個嘉賓的個性得到充分的發揮和展現。

四、結語

真人秀節目要想獲得長久的發展，需要不斷借鑒海內外成功的經驗，加強對嘉賓角色和節目劇情的控制，充分運用敘事元素，不斷制造亮點，增強節目效果，并注重立足自身的文化土壤進行本土化改造。

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（作者系河南大學新聞與傳播學院廣播電視專業2016級碩士研究生）