我看對聯在《紅樓夢》中的作用

劉愛明

摘要：《紅樓夢》是經典傳世之作，可圈可點之處甚是繁多，但“弱水三千，我只取其中一瓢”，本人就文中的對聯對小說故事情節的演進、人文社會與自然景物描寫、人物性格的刻畫的作用談一談自己的看法即因聯演情、因聯繪景、因聯劃人。

關鍵詞：對聯；情節；環境；人物

G633.3

對聯，又稱“楹聯”，俗稱“對子”。它言簡意賅，對仗工整，平仄協調，卻又包含著豐富的思想涵義。《紅樓夢》中的24對對聯不僅具備對聯的特征，更可以說是精品當中的精品。它對紅樓中故事情節的演進暗示、人文社會與自然景物描寫濃縮、人物性格的突顯與命運的暗示都有著不可替代的作用。

一、因聯演情

“情”即故事情節。它是小說的三要素之一，對于一部作品來講是十分重要的。然曹雪芹卻不急不躁，只在小說開首的第一回、第五回，舉重若輕，“輕描淡寫”地用了一個夢境中的一副對聯“假作真時真亦假；無為有處有還無。”正如王汝梅在解讀《金瓶梅》中，以《紅樓夢》作類比說的“曲筆、逆筆，曲得無跡，逆得不覺”。 從故事情節的生發，發展，高潮與結局來看，借助夢境所敘述的人事、情節，真假兼具，頗耐讀者品評、玩味。作者借甄士隱、賈寶玉見到這同一對聯，從某種意義上說，這副對聯可謂是總括了《紅樓夢》中整個故事情節的走勢。這副對聯的字面意思很簡單：把假當作真時，真的也是假的；把無當作有時，有也就變成了無。可就是這么淺顯簡單的一副對聯在《紅樓夢》中竟然兩度出現。第一次是在第一回，是甄士隱于夢幻中所見：正欲細看是，那僧便說已到了幻境，便強從手中奪了去，與道人竟過一石牌坊，上書四個大字乃是“太虛幻境”，兩邊又有一副對聯，道是：“假作真時真亦假，無為有處有還無”。聯系甄士隱在書中所經歷的跌宕起伏的一生來看，他前期家道興旺享盡富貴榮華，后來家族衰微，屢屢生發變故，心灰意冷遁入空門。這不就應證了聯意，假成真，真變假；原擁有的失去了，原來不可能的反而在他身上應驗了。

第二次是在第五回，是賈寶玉在游太虛幻境中所見：寶玉聽了，喜躍非常，便忘了秦氏在何處，竟隨了仙姑至一所在。有石牌坊橫建，上書“太虛幻境”四個大字，兩邊一副對聯，乃是：“假作真時真亦假，無為有處有還無”。聯系后文：寶玉在不知何為“古今之情”，何為“風月之債”的情況下，進入“孽海情天”宮門接連看了“金陵十二釵正冊”、“ 金陵十二釵副冊”、“ 金陵十二釵又副冊”， 聆聽《紅樓夢》正副曲詞，品茗“千紅一窟”，飲下“萬艷同杯”，學嘗云雨之事后仍然恍恍惚惚，走不出迷津。這一切其實就是賈寶玉一生道路的縮影，真可謂“厚地高天，堪嘆古今情不盡；癡男怨女，可憐風月債難償”啊。再會同第一百一十六回賈寶玉重游“太虛幻境”，見到的卻是“福善禍淫”匾與“過去未來，莫謂智賢能打破；前因后果，須知親近不相逢”、 “喜笑悲哀都是假，貪求思慕總因癡”（高鄂作）聯，高鄂作這樣的改動好不好暫且不說，但高鄂的用心顯然也是要表現賈寶玉的覺悟。

二、因聯繪景

繪景，即環境描寫。小說的情節之所以得以展開，大都仰賴環境所提供的場所。所以每一部小說都很注重環境描寫。那么紅樓又是怎樣實現這一依托的呢？怎樣既不傷主題，又能不受空間局限，擴展環境空間呢？作者運用他高深的語言造詣，在不經意間又以聯繪之。

“繞堤柳借三篙翠；隔岸花分一脈香”就是《紅樓夢》中賈寶玉擬就的沁芳亭聯。它就正好概括了沁芳亭這一奇景的精華部分。其上聯寫的是泉水清澄碧透，好象借來堤上楊柳的翠綠色澤；下聯描的是泉水潺流不息，沁出怡人的芬芳，仿佛是分得了岸上花兒的香氣。這副對聯是寫“水”的，但全聯卻不著一個“水”字，而是借“繞堤”“隔岸”去去寫溪水；借“三篙”“一脈”映出水的深，溪的形狀，這就把把水的色澤、質地和四周的環境氛圍糅合在一起了，很好的構成了一幅極富詩意的畫面，怪不得賞景的眾文人稱贊不已。

又如題瀟湘館的“三徑香風飄玉蕙，一庭明月照金蘭”那副對聯。《紅樓夢》十七回中寫道：“忽迎面突出插天的玲瓏山石來，四面群繞各式石塊，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且株花木也無。只見許多異草：或有牽藤的，……味芬氣馥，非花香可比。”“……見兩邊俱是超手游廊……只見上面五間清夏連著卷棚，四面出廊，綠窗油壁……”對于這樣一個“好個所在”，作者緊扣了庭園特點，而擬此聯，上聯借“徑”“風”“穗”就把園中景致神態畢現，躍然紙上。下聯是描寫月夜園中景的。皎潔的月光照耀下的“金蘭”。當然不僅僅香、美，可以說“雅”了，真可謂視覺形象與嗅覺感知兩者兼具。這個生活正好和他們的身份以及處的環境相匹配。吟詠此聯，由景及情，由物及人，它生動地表現了封建貴族悠閑的情趣，為生活其間的人物提供了能充分體現其志趣與雅好的典型環境。

三、因聯劃人

人是任何作品的根本，如果沒有人物，沒有典型的人物，就不成其為小說，更遑論經典名著《紅樓夢》了，所以，如何在有限的場景里塑造出經久耐品、性格鮮明、似而不同的人物來。這是創作者的核心任務。

《紅樓夢》第五回有這樣一段文字：“大家來至秦氏房中。剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說‘好香！入房向壁下看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯云：‘嫩寒鎖夢因春冷；芳氣襲人是酒香”。這是一對題畫聯，聯意大體是：春寒輕微，美人春睡沉沉；芳氣襲人，仿佛是醇厚的酒香撲面而來，人不禁被其深深吸引……這里聯畫有機結合，相映成趣，再聯系后文“案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主于含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳”這些文字，一個奢華、香艷的臥室陳設立時展現在讀者面前，當然作者絕不是僅僅為這而如此大費筆墨，他的本意應該在用聯來點明，來渲染秦氏的臥室，通過環境來描寫人，以此來刻畫生活在大觀園中的一婦人尚且如此，更不要說其他如寶玉、忘熙鳳……他們這些大觀園中的眾生在“身后有余”時是如何腐朽、糜爛的。

對聯雖然只是《紅樓夢》中冰山一角，但它對推動小說情節的發展，對環境的描寫，對人物的刻畫等都起到了舉足輕重的作用。作者賦與它一種耐人尋味的寓意，并與全書的主題息息相通。它濃縮了一干人等的命運起落，榮辱遭際，而且言簡意賅，于不經意間做到了常人不容易做到的事。它不僅體現我們語言的博大精深，更是體現了作者駕馭語言的技藝之高超。

參考文獻：

[1]曹雪芹、高鶚，《紅樓夢》。中央民族大學出版社，1994.10（1）

[2]毛德彪、劉茂辰、劉盛昌、劉瑞軒、朱俊亭、姚承憲、唐 敏、曹允亮、謝亞非，《紅樓夢注評》。廣西人民出版社，1985.4（5）