紀實節目怎么拍？
——《急診室故事》與固定攝像頭節目拍攝的實踐

陽欣哲 王昕軼 杜竹敏

紀實節目怎么拍？
——《急診室故事》與固定攝像頭節目拍攝的實踐

陽欣哲 王昕軼 杜竹敏

東方衛視紀實類節目《急診室故事》以客觀冷靜的態度直面人情冷暖。本文以《急診室故事》為例，分析固定攝像頭類節目特征，以及拍攝該節目時的操作流程及工種分布。

《急診室故事》；紀實節目；固定攝像頭類節目

近年來，我國醫患糾紛頻發，產生了惡劣的社會影響，引發全社會對醫患關系的討論和關注。最典型的是“深圳縫肛門事件”，雖該事件被證實為助產士沒有責任，但此事已引起極壞反響。以往的媒體報道中，大部分只是報道醫患糾紛本身，而對患者到醫院就醫的過程以及糾紛的來龍去脈缺少真實全面的交代。

2014年和2015年，東方衛視先后播出兩季《急診室故事》，填補了這一空白，被譽為“溫暖走心”的節目。國家新聞出版廣電總局宣傳管理司司長高長力評價：“這是中國一場電視革命，是中國電視發展史上的一個里程碑，是轉折的一個標志。” 節目吸引了大批忠實的電視觀眾，在年輕受眾居多的豆瓣上評分高達9.6，獲得了醫務人員的廣泛認可。

節目以78個固定攝像頭、24小時的真實記錄，840：1的高片比，以客觀、冷靜的態度直面人情冷暖。節目創新使用了“固定攝像頭”的理念，固定攝像頭不僅是一種拍攝手段，也是一種新的節目形態。本文以《急診室故事》為例，介紹固定攝像頭類節目這一起源于英國的新型節目形態，以及它如何運用在中國的電視節目中。

一、固定攝像頭類節目歷史及分類

固定攝像頭類節目誕生至今已有16年歷史。其在電視熒屏的第一次亮相為1999年荷蘭播出的《老大哥》欄目。此后，這一全新電視樣態風行歐洲，尤其在英國獲得了巨大發展。《老大哥》此后陸續推出英國版、美國版，迄今已播出14季，英國版收視率穩居全英各檔電視節目前列。固定攝像頭的拍攝形式也被運用于機場、地鐵站、產房、監獄、警署等社會空間。

就內在屬性而言，固定攝像頭類節目大致可分為兩種：

其一為社會記錄類。這一類節目關注社會真實場景，拍攝對象為不可控的普通人，此類型以無可比擬的原生態、全記錄而著稱。《急診室故事》及深圳衛視《來吧，孩子》屬此類。

第二為情景構建類。這一類型的拍攝場景往往是人為構架、相對封閉的場景，拍攝對象為事先經過篩選的特定人物，較前一類型而言，該類型往往包含更明顯的綜藝特質。固定攝像頭類鼻祖欄目《老大哥》《烏托邦》等屬此類。

二、固定攝像頭類節目特征分析

（一）無可比擬的真實性

真實，是固定攝像頭類節目的第一屬性，也是此類節目的靈魂。節目傳遞真實的信息，符合觀眾對事情真相的求知欲，滿足觀眾的基本需求，回歸了傳播的本源。

真實性首先體現在“最小干擾”。

《急診室故事》拍攝過程中，導演組堅持一句口號，即“我們不生產故事，我們只是故事搬運工”。鋪設在急診大廳的78個攝像頭始終處于隱蔽狀態。除去征得拍攝對象同意，簽署拍攝同意書這一必不可少的環節外，整個過程對于拍攝對象基本無干擾。也正是由于“干擾最小化”，使得每個拍攝對象的故事能夠得到自然的發展。醫院環境特殊，不可避免觸及一些敏感話題，這種原生自然狀態具有更高的可信度。

真實性其次體現在“中允態度”。

與傳統拍攝手段不同，固定攝像頭選取的是一種更為全面、客觀的視角。固定設備與拍攝對象之間的“靜與動”產生距離感，并由此帶來一種中允的敘事風格。這種“中允態度”不輕易對拍攝對象、故事進行主觀評價。如《急診室故事》記述過一位患者與醫護人員由口角上升到肢體沖突的事件，但自始至終沒有對兩者做出對錯判斷。這種中允態度也從另一個角度帶給觀眾更多開放性的理性思考。

真實性還體現在“刪繁就簡”。

隨著技術手段、表現形式的多元，許多綜藝節目為了吸引觀眾眼球，不斷為故事“加料”，通過音樂、包裝等各種手段，疊床架屋，令人幾有“目迷五色”之苦惱。在不斷豐富的形式的包圍下，內容反而被人忽視，愈顯蒼白無力。《急診室故事》的制作反其道而行之，走了一條刪繁就簡、返璞歸真的道路。節目屏幕上沒有花字，情緒音樂盡可能少用，旁白以直白、平實的敘事體為主。這種簡單、直接的表述方式，卻令許多觀眾落淚。究其原因，是因為它將最重要的內容、最寶貴的情感完整地凸顯出來，從而讓觀眾感受到了真實帶來的巨大心靈震撼。

（二）無法預料的突發性

《急診室故事》導演組進入中控室，面對的是78個鏡頭，每天數千人流。開始，幾乎每個人都有一種無所適從的惶恐。因為，沒有人知道在這些鏡頭下會出現哪些人，他們背后有哪些故事，他們將在急診室發生什么故事，他們最終又將去往何方？

“一切都是未知的”——這是固定攝像頭類節目與傳統紀錄片最大的不同。它沒有拍攝腳本、角色定位，導演只是關注故事的發展，而無法左右結果。這是最大的困難，意味著很有可能跟蹤拍攝多日的故事，最后卻因種種原因而無法采用。但是，這也是最大的誘惑。社會之廣闊、人世之百態，面對真實的人生，會發現編劇的無能為力。第一季10集《急診室故事》故事所記錄的近50個故事，酸甜苦辣，即使功力再深厚的編劇，也很難在3個月的時間內，完成如此風格迥異的故事構架。

突發性也對導演提出了更高的專業要求。面對未知故事，如何做前期預判，判斷故事是否具有社會普遍意義，是否可以引起共鳴？預估故事是否可能具有持續性、多樣性？當正在進行中的故事發生意料之外的轉折時，如何將其與想要表現的主題進行捏合，這都是導演需要把控的方面。

（三）無可替代的全視角

固定攝像頭的鋪設，在技術層面而言，還填補了許多傳統攝像機無法達到的“視覺空白”。比如“頂射”，設置于天花板的鏡頭，能以一種仰視的狀態觀察拍攝對象、交代整體環境，從而產生距離感，并由此體現真實性。在《急診室故事》中，固定攝像頭還較多運用于病床床頭，這一角度同樣是傳統機器無法達到的，其記錄下的大量病人臉部特寫、表情鏡頭在后期運用中被證實對于感情的渲染和突出，具有非常大的作用。

三、操作流程及工種分布

固定攝像頭類節目在國外發展至今，已逐漸建立起一套規范、科學的操作手冊。面對高密度、多種類、海量信息拍攝，“規范化操作”已經成為節目成敗的關鍵。這種規范，既包括操作流程的規范，也包括工種分配的規范。我們以《急診室故事》為例來介紹紀實類節目如何拍攝。

（一）操作流程

就操作流程而言，固定攝像頭類節目的制作大致可分為設備安置、中控拍攝、后期制作三個時間段。

設備安置：主要指對于拍攝場地的固定攝像頭排布，包括安裝多少個攝像頭、安裝在哪些位置。這需要導演事先對拍攝對象有大體預估。由于目前技術條件的限制，固定攝像頭一旦完整安裝，很難增加數量或更改，因此攝像頭安置是否合理，將直接影響實際拍攝效果。

中控拍攝：中控導演、導演助理、導播、“射手”、場記、音響等團隊對內容進行實際拍攝。該過程是節目制作中最重要的環節。中控導演需對海量信息進行篩選、提煉，獲得所需的故事、人物，并協調各工種對其進行跟蹤拍攝。

后期制作：由分級導演及助理整理出拍攝故事大綱（《急診室故事》以7天為一周期），導演組全體成員召開“故事會”，從拍攝完成的故事中選取10個左右，經過共同討論確定該集主題，撰寫剪輯腳本A，根據腳本A進行初剪，撰寫旁白、錄制相關采訪，在以上基礎上撰寫剪輯腳本B，進行精剪，最后成片。

（二）工種分配

節目工種大體可分為前后期。前期包括分級導演、導演助理、導播、“射手”、場記，及選角導演等。

分集導演：是每期節目的靈魂人物。其作用類似于韓國綜藝節目的編劇。分集導演需在拍攝現場第一時間對拍攝內容進行取舍，決定拍攝與否，并確定大致拍攝風格。同時，記錄整理詳細的導演筆記，并在后期主導剪輯制作。

導演助理：是分集導演最重要的助手，類似于“現場導演”。這是一個技術性很強的工種，其職責范圍包括中控導演組與地面團隊的聯系、協助導演尋找故事等。“導助”另一項至關重要的工作是詳細記錄無線話筒分配情況（俗稱“麥表”）。以《急診室故事》拍攝對象上海市第六人民醫院為例，急診創傷中心日均接診人數約為1000人，每人平均由2位家屬陪伴。若出現“麥表”記錄誤差，導致畫面與聲音無法配對，將對后期造成巨大麻煩。

導播：根據導演要求，從78個鏡頭中選取5路進行拍攝。導播的拍攝要求達到以下幾點：1.完整性：連續完整地拍攝下整個故事。由于拍攝對象的行動路徑無法預估，導播需要對攝像頭的分布了然于心，在最短時間內從鏡頭中捕捉到對象。2.多樣性：提供不同景別、不同風格的畫面，為后期制作儲備足夠的鏡頭素材，以提高成片的藝術質量。

“射手”：即攝像頭控制者，在導播的指令下完成拍攝。囿于技術限制，目前國內使用的固定攝像頭僅具有直線、直角移動功能，這對“射手”的工作帶來了更高的技術要求。

場記：同步記錄拍攝關鍵詞及拍攝對象的對話，提供后期剪輯使用。場記的詳細與否，直接關系到后期制作速度。

選角導演：主要分布于各拍攝區域，與拍攝對象溝通，簽署拍攝同意書，并佩戴無線話筒。

后期工種主要包括剪輯師、剪輯師助理等。其職責與傳統節目制作差別不大，故不作贅述。但剪輯師助理有一項特別重要的任務——在剪輯之前，根據“麥表”將64軌同期聲與畫面配對。

四、固定攝像頭模式的“中國化”

《急診室故事》是由東方衛視一群年輕導演在各方配合下完成的一次大膽嘗試。在拍攝前期，主要參考英國同類模式，也對于規范模式進行了不少適合國情的處理。例如，在英國版《急診室的故事》中，節目自始至終是沒有旁白的，全部由現場聲和采訪完成。考慮到中國觀眾的接受習慣，在《急診室故事》中，每一期旁白還是占據了一定比例，這些勾連故事、點出主題的語句，通俗易懂而充滿哲理，對于主題表達起到了很好的作用。

另一個被導演團隊否定的“交叉敘述”結構，同樣是考慮到中國人更傾向于接受有頭有尾、完整故事的習慣，而采用了更為清晰明了的單線故事發展模式。

在工種職責分配上，英國模式拍攝現場對于聲音的控制是由導播完成的。但在實際拍攝過程中，大家發現這種分配模式是基于英國醫院病患較少的現實。而在日均接診量達到1000以上的上海市第六人民醫院，面對人頭攢動、聲音操作的環境，導播一人同時控制畫面和聲音，是根本不可能完成的。因此，在投入拍攝不久，這一工作就被移交到了導演助理手中。

以上種種說明，在接受一種外來成熟模式的同時，除心存敬畏之外， 更需要結合國情，對其加以改造，才能將其轉化成屬于中國電視的財富。

相信在不遠的將來，隨著固定攝像頭技術的不斷完善、進步，這一直擊現實、真實傳遞的電視新模式必將得到越來越多的關注。機場、火車站、派出所、學校等特定場景，都有可能成為拍攝目標。

（作者單位：上海廣播電視臺）