規訓與懲罰：網絡直播中的色情亂象及管理機制分析

李翠翠　張淑華

【摘要】在網絡直播中，圍觀權力被重新分配，監管機制在低成本準入與高難度管理的博弈中面臨失靈，以年輕男性為主導的用戶結構以及羞辱經濟的不斷蔓延造成了色情直播的肆意泛濫。以自我“規訓”和公開“懲罰”作為治理色情直播亂象的主要手段，輔以多元管理措施，對促進當下網絡直播的健康發展具有糾偏功能和規范價值。

【關鍵詞】規訓與懲罰；網絡直播；色情；管理機制

網絡直播依靠互聯網技術，通過視訊方式進行網上現場直播，為受眾呈現遠端正在發生的現場音視頻實況。在直播平臺上，每位用戶都可以在屬于自己的直播間內進行直播，并以此來吸引粉絲；同時，用戶也可以觀看任意一場正在進行的直播。網絡直播實現了網絡社交的跨越式發展，是IP（IntellectualProperty）時代每個個體實現自身價值、滿足多樣需求的新形式。但是，隨著網絡直播的流行，其繁榮表象背后隱藏的弊病也越來越多地暴露在人們的視野之中。其中，色情直播現象頻繁發生，嚴重阻礙了網絡直播的健康發展。面對色情直播亂象，“全景監獄”式的監管逐漸失靈，尋找合適的“規訓與懲罰”措施成為當下亟待解決的問題。

一、被“圍觀”的女主播：網絡色情直播現狀分析

（一）網絡直播繁榮背后的亂象

中國互聯網絡信息中心發布的第39次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2016年12月，我國網絡直播用戶規模達到3.44億，占網民總體的47.1%。[1]目前，我國市場上的直播創業公司達200余家，YY、映客、虎牙、斗魚等是其中幾款廣受歡迎的純直播APP。網絡直播已成為2016年最熱的新媒體景觀和研究焦點。

但是，在網絡直播繁榮的背后，色情直播亂象卻頻繁發生。2016年1月，斗魚直播平臺直播“造人”；兩個月后，在“熊貓TV”直播平臺，一名網絡女主播在直播中突然彎腰露出隱私部位；2016年6月，網名為“雪梨槍”的女主播因直播色情內容被抓……網絡色情直播事件層出不窮。衣著暴露、姿態曖昧，成為部分女主播獲取利益的利器，“女主播”的形象也因此被標簽化、符號化、污名化。艾媒網《2016年中國在線直播〓暖春遭遇寒流》報告顯示：77.1%的網民認為在線直播平臺存在低俗內容，90.2%的網民認為在線直播平臺的整體價值觀導向為一般或偏低。[2]為此，國家網信辦從2016年7月至10月，對網絡直播展開專項治理，北京、上海多地出臺政策，要求主播實名認證，對違規行為重拳出擊。“一半是海水，一半是火焰”，在網絡直播火熱的背后，是公眾對色情泛濫、格調低俗等問題的一片批評之聲。

（二）圍觀權力的重新分配和直播監管機制的失靈

互聯網時代，傳統的傳受模式被解構，圍觀權力在網絡直播領域內被重新分配。福柯在《規訓與懲罰》一書中所提到的“全景監獄”描述了傳統社會中憑借信息的不對稱所形成的以管理者為權力中心的社會控制模式。[3]所謂“全景監獄”，是一種封閉的環形建筑，其中心是一座監視塔，而周邊的環形建筑則被分為許多小囚室；管理者站在監視塔上可以觀看到環形建筑里的一切，犯人在囚室內卻看不到監視塔里的情況，完全處于一種受控制、被監視的處境。[4]傳統的媒體監管類似于這種“全景監獄”結構，但到了網絡直播時代，多點分布的直播間相對于無數的網民個體來說，變成了被“圍觀”的對象，“監視”的方式由此從一對多的“全景監獄”變成了眾人對直播者個體展開凝視和控制的多對一的圍觀結構[5]，網民的圍觀權力使媒體的信息場域由“全景監獄”變成了“共景監獄”，處于直播間的網絡主播成了直播平臺上的“共景”，所有的用戶都可以毫不避諱地觀看主播的一舉一動，少數人觀看多數人的狀態變成了多數人圍觀少數人。而相對于整個互聯網，無數個“共景”共存，生態結構呈現出層疊性、隱蔽性、錯時性等特征，原有的監管體系變得低效甚至失靈。隨著直播活動的增多，色情主播的反監管能力也在增強，網絡色情直播由此面臨著失控的危機。

（三）對色情直播的管理需要新角度

當前對于網絡直播管理的研究主要有三個角度：計算機技術角度、法律角度、新聞與傳播角度。在新聞與傳播層面，多數學者主張通過媒介素養教育提升網民的素質，培養其健康的志趣；也有人從品牌營銷的角度切入，分析了網絡直播的商業驅動誘因并主張加以規制。但是把色情直播作為一個典型的負面現象單獨地進行分析，加以系統考察，提出管控的有效路徑，相對來說還是當前學術研究的一個新領域和“盲區”。色情直播是拉低網絡直播社會評價及其美譽度的關鍵原因，從已經發生的事件來看，色情直播出現后，相關內容一般會流經“直播平臺—新聞報道—網頁截圖—云盤分享—個人保存”等一系列平臺和渠道，很容易形成“二次傳播”，埋下不健康的“種子”，并對整個互聯網環境產生長期的不良影響，因此必須對其誘因和深層機制進行考察，并從中發現問題的解決之道。

二、低成本的“本能”滿足：網絡直播色情亂象的誘發因素

（一）以年輕男性為主導的用戶結構

網絡直播用戶的結構特征影響著直播平臺所呈現的內容。以年輕男性為主導的用戶結構為色情直播的出現提供了潛在的市場。2016年6月，TalkingData發布了《2016年移動視頻直播應用行業報告》，將直播秀場大致分為了體育直播、游戲直播、真人秀場、其他直播四類，其中，體育直播用戶、游戲直播用戶、真人秀直播用戶中，男性用戶所占比例分別為67.1%、68.8%、54.3%。[6]男女用戶性別比例的失衡并不是導致色情直播的必然因素，但也是不可忽略的一個關鍵點。同時，TalkingData的報告顯示，體育、游戲、真人秀三大直播秀場中，26～35歲的用戶占比均超過50%，用戶年輕化趨勢明顯。由于異性效應的作用以及網絡直播中出現的以年輕男性為主導的用戶結構，形成了對男女主播多對一的關注狀態，男性網民的需求普遍存在，女性主播擁有了廣闊的市場，色情直播發生的概率也隨之增加。

（二）適應受眾荷爾蒙需求的“羞辱經濟”

在馬斯洛的需求層次理論中，處于需求層階最底層的是人們的生理需求，對“性”的需求是人的本能。正是如此，色情直播擁有了龐大的受眾市場，引發了“羞辱經濟”的膨脹。“羞辱經濟”是萊溫斯基在TED演講（TED是指Technology，Entertainment，Design在英語中的縮寫，即技術、娛樂、設計，是美國的一家私有非營利機構，該機構以它組織的TED大會著稱）中所提到的，羞辱經濟是一條完整的產業鏈，一端的隱私被泄露或通過自曝隱私吸引受眾眼球，另一端則在荷爾蒙需求的刺激下進行圍觀并消費“裸露”和“色情”。[7]弗洛伊德曾指出，無意識是受壓抑被遺忘的心理內容的集合場所，它們是文化和道德意識中不能兼容的一部分。網絡色情直播的頻發正是因為“性”這一“無意識”在網絡直播間這一虛擬空間中被釋放，受眾可以通過圍觀色情直播得到窺私欲的滿足[8]，并通過打賞、給主播贈送禮物等方式獲得主播的關注，從而獲得存在感和虛榮心的滿足。而色情主播正是為了迎合一些粉絲的這種荷爾蒙需求，選擇直接在直播平臺公開直播，或采用拉粉絲進入微信、QQ群等方式，小范圍地直播色情內容來牟取利益，只要用戶打賞足夠多，直播就會無底線地“暴露”下去。

（三）低成本準入與管理的高難度

從技術層面看，帶寬技術以及移動4G的發展大大降低了人們進入網絡的技術成本；從準入門檻來看，普通網民要想成為網絡主播，只需要下載直播軟件并通過手機號或郵箱注冊就可以進行直播；即使網絡主播因直播色情內容被封號，一段時間后，仍然可以重新注冊賬號再次進入直播平臺。據搜狐新聞報道，2016年7月28日，直播平臺“嘿秀”就因涉黃問題被責令停業整頓并處以罰款，該平臺的法定代表人被管理部門約談，但隨后不久，該平臺卻又出現了部分女主播從事色情表演的現象。[9]在有些直播平臺上，用戶甚至不需要注冊就可以在直播軟件的熱門廣場上直接觀看任何一場正在進行的直播。這意味著進行色情直播生產和“違規”的成本都很低。

對于監管部門來說，一方面，由于網絡直播具有鮮明的即時性，色情直播的視頻不能儲存和重復點播，因此，色情直播難以留下痕跡，監管難度增加。另一方面，雖然每個直播平臺都有不斷巡邏的網警對直播內容進行監督，但是，由于直播時間的靈活性，色情內容經常會趁著網警巡查的空隙不定時出現，而且，各種打擦邊球的直播行為更是司空見慣。此外，網絡直播平臺與主播是利益共同體的商業模式也決定了平臺對于直播內容的監管力度有所保留。以映客為例，主播收入的七成左右會被映客平臺直接分走。網絡直播平臺在利益的驅動下，對色情直播內容的監管多流于表面，這也在一定程度上加大了相關政府管理部門的監管難度。

三、規訓與懲罰：對網絡直播中色情內容的有效管理

面對當前網絡直播的亂象和管理的尷尬，探尋行之有效的管理措施對網絡色情直播進行規訓與懲罰具有迫切意義。福柯認為，規訓通常具有兩方面的意義：一是能夠給人以懲罰和威懾，使其成為一個馴服的人。二是能夠教人以某種職業技能和知識體系，使其成為一個對社會有用或者能夠為統治階級服務的人，“規訓便成為一種與自我實現和人生成就聯系在一起的積極力量”[10]。福柯對懲罰機制的研究并不局限于其“鎮壓”效應和“懲罰”方面，而是將它置于懲罰機制可能產生的一系列積極效應中，將其看作一種復雜的社會功能。對網絡直播“規訓與懲罰”，目的也不是消滅，而是通過積極的手段來建構良好的網絡直播環境，實現互聯網管理的“善治”。

（一）自我“規訓”

“規訓”的積極作用是讓人們進行自我反思與懺悔，如果規訓機制映射在網絡直播領域，就是網絡色情直播的管理需要依賴行業內部的自我約束，進而達到“自律”和“自凈”效果。

網絡直播作為一種新興的信息傳播和商業運營模式，在發展初期所暴露出來的色情直播問題早已引發網絡直播行業的自我反思。2016年4月，百度、新浪、搜狐、愛奇藝、樂視、優酷、酷我、映客、花椒等20余家網絡直播平臺的主要負責人共同發布《北京網絡直播行業自律公約》，對主播身份進行實名認證并對其進行培訓和引導，對直播內容進行不少于15天的存儲，并聯合承諾“不為18歲以下的未成年人提供主播注冊通道”。通過行業聯合的形式減少直播亂象，是網絡直播平臺內部的一次自我反思和修正，從而有效地規范了網絡主播的直播行為，降低了色情直播發生的潛在風險，落實了企業主體責任，為網絡直播行業的健康發展注入了行業自律的力量。

在自我規訓的過程中，網絡直播還應積極探索“直播”模式，促進內容多元化。目前，游戲競技類直播、唱歌等音樂直播、日常生活直播等內容在各大網絡直播平臺上都很常見，直播內容的同質化現象較為明顯，用戶對這些常見的直播容易產生審美疲勞，可能導致色情直播在縫隙中滋生。因此，網絡直播內容的多元化是其今后發展的一大趨勢。以往以羞辱經濟為賣點的模式正在被解構，其他類型直播內容的與日俱增會在一定程度上削弱色情直播的吸引力。包含“直播教育”“直播體育”“直播醫療”“直播電商”等內容的“直播”模式是網絡直播今后發展的大趨勢。網絡主播應積極尋找自己的利基位置，以滿足“長尾”需求為導向，建立自己的粉絲群體，而不應以色情直播來博取眼球。

（二）公開“懲罰”

福柯提到，應該尋求對一種罪行適當的懲罰，也就是尋求某種具有震懾力的傷害，讓懲罰的觀念深刻地存在于意志薄弱者心中，與驅動犯罪的情感形成一種博弈，從而使人脫離犯罪誘惑。福柯之所以將懲罰機制看作是一種復雜的社會功能，是因為通過震懾效果能夠達到一種積極的制約目的。

對于網絡直播中的色情問題，政府部門已經采取行動進行整治：2016年4月8日，文化部下發第二十五批違法違規互聯網文化活動查處名單，自重點整治含有宣揚暴力、色情和危害社會公德內容的網絡表演活動以來，依法查處26個網絡表演平臺，關閉嚴重違規表演房間4313間，整改違規表演房間15795間，解約嚴重違規網絡表演者1502人，處理違規網絡表演者16881人。[11]政府力量的介入給網絡直播的健康發展提供了框架指導，為網絡直播設定了發展的范圍和路徑。

“犯人僅僅是懲罰的目標之一，懲罰首先應該針對的是潛在的罪犯”，網絡直播的所有用戶都有可能在直播活動中涉及色情內容，因此，公開的“懲罰”應該“在每個人與其他人之間形成一種話語，讓所有人用這種話語來彼此制止犯罪”。所以，建立用戶監督獎勵機制，在所有的直播用戶之間形成一種潛在的體系，以此來達到相互監督和制約的目的，顯得尤為必要。艾媒網公布的數據顯示，2015年我國大型直播平臺每日高峰時段同時在線人數接近400萬，同時進行直播的房間數量超過3000個。由于網絡直播擁有各個階層、不同職業的龐大用戶群，因此，充分發揮用戶力量，建立用戶監督獎勵機制是管理色情直播的一條有效途徑。

（三）直播專業化與提升網民媒介素養的良性互動

網絡直播的用戶群體呈現多元化和多樣性的特征，在UGC（User Generated Content，用戶原創內容）模式下，網絡直播用戶的需求具有導向和誘因作用。因此，促進UGC模式向PUGC（Professional User Generated Content，專業用戶生產內容）模式的轉變有利于從傳播主體層面實現對網絡色情直播亂象的管理。2016年9月9日，國家新聞出版廣電總局下發《關于加強網絡視聽節目直播服務管理有關問題的通知》，對網絡直播下達“監管令”，要求直播平臺必須持證上崗。《通知》還對直播節目內容，相關彈幕發布，直播活動中涉及的主持人、嘉賓、直播對象等作出了具體要求，PUGC模式對網絡主播的專業性提出了一定程度的要求。

此外，從用戶層面切入，提高網絡直播中普通用戶的媒介素養，削減網絡色情直播的市場需求，是規制色情直播亂象的另一個構面。提高網絡直播用戶自身的品位和修養，了解直播過程中傳者和受者間相互的責任和義務，自覺遵守相關的法律法規，提升對網絡直播內容的批判能力，培養用戶的媒介使用理性，是網絡直播用戶媒介素養教育的重要組成部分，也是治理色情直播亂象的必要構成。

四、結語

網絡直播是對傳統媒體形式的有效補充，然而，色情直播亂象的存在，影響了直播內容的質量和社會評價，破壞和惡化了網絡直播的生態，形成網絡直播發展過程中的“痛點”和阻滯因素。公開“懲罰”與自我“規訓”，平臺自治、網民自律、管理高效——只有多元主體的共同努力才可能有效打擊色情直播亂象，從而打造出健康的直播環境，為網絡直播的長遠發展打下基礎和營造環境。

[本文為國家社會科學基金項目“新媒體時代政策傳播的路徑和效能研究”（批準號：13BXW026）的階段性成果；“2017年河南省高等學校哲學社會科學創新團隊支持計劃”（項目編號：2017-CXTD-01）的階段性成果]

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[9]江曉晨.掃黃打非辦：嘿秀直播多次涉黃，將從嚴查處[EB/OL].搜狐網，http：//mt.sohu.com/20160814/n464116968.shtml，2016年8月13日.

[10]張之滄.論福柯的“規訓與懲罰”[J].江蘇社會科學，2004（4）.

[11]王瑩.文化部查處26個網絡表演平臺關閉表演房間4313間[EB/OL].新華網，http：//news.xinhuanet.com/legal/2016-07/12/c_12913

8501.htm，2016年7月12日.

（李翠翠為鄭州大學新聞與傳播學院2015級碩士生；張淑華為鄭州大學新聞與傳播學院教授、博士生導師、副院長）

編校：趙亮