朱踐耳鋼琴精品《花之舞》的作品賞析

劉玲

【摘 要】《花之舞》是朱踐耳先生的鋼琴獨(dú)奏曲，也是他的晚年成熟之作。該作品是將現(xiàn)代作曲技法和中國(guó)音樂(lè)元素有機(jī)結(jié)合在一起，從而形成的鋼琴精品作品。渾然天成的多聲部作曲技法，將民族特色美、旋律美以及復(fù)調(diào)美交織在一起，展現(xiàn)了民族音樂(lè)的魅力，同時(shí)也為中國(guó)鋼琴走向世界開(kāi)辟了新的道路。

【關(guān)鍵詞】朱踐耳；鋼琴；《花之舞》；作品賞析

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0119-01

一、《花之舞》的簡(jiǎn)介

鋼琴獨(dú)奏《花之舞》是鋼琴組曲《南國(guó)印象》中的第一首曲子，該作品主要根據(jù)我國(guó)貴州少數(shù)民族地區(qū)的布依族民歌《好花紅》改編而來(lái)，深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。該作品不僅保留了布依族濃厚的民族風(fēng)味，同時(shí)還展現(xiàn)了作曲家朱踐耳先生高超的作曲技法。雖然作品篇幅較小，但內(nèi)容卻比較豐富，除包含布依族四音羽調(diào)式旋律的韻味，小二疊合大三度鑼鼓型和旋運(yùn)用的作曲特色外，還運(yùn)用了西方變奏、復(fù)調(diào)多聲部創(chuàng)作手法，體現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)的魅力，是現(xiàn)代優(yōu)秀的民族鋼琴精品之作。

二、鋼琴作品《花之舞》的音樂(lè)風(fēng)格賞析

《花之舞》是短小的三部性變奏曲式作品，音樂(lè)的旋律在保留民歌《好花紅》旋律的基礎(chǔ)上，還融合了中西方的作曲手法，實(shí)現(xiàn)了整個(gè)作品的創(chuàng)作，使得作品不僅具有布依族四音列語(yǔ)調(diào)式旋律的韻味，同時(shí)還體現(xiàn)了布依族民族音樂(lè)的風(fēng)格特征。作品的風(fēng)格特征主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：

首先是主題旋律方面體現(xiàn)出的民族特征。該音樂(lè)作品的主題一開(kāi)始連續(xù)上行四五度，隨后是蜿蜒起伏的大二加小三度的旋律，充分體現(xiàn)了布依族音樂(lè)中高昂和柔美的結(jié)合，大二度的裝飾音能夠展現(xiàn)出民族韻味。此外，伴奏采用空五度柱式和聲織體，在長(zhǎng)音和句尾處還配有支聲性的旋律伴奏，形象地展現(xiàn)出了布依族山寨美麗的清晨之景。

其次是和聲運(yùn)用方面所體現(xiàn)出的民族特征。該部分采用了雙音、大三加小二的疊加和弦，同時(shí)還有歌聲呼應(yīng)的旋律填充，構(gòu)成了鋼琴曲的和聲，體現(xiàn)了典型的民族音樂(lè)特征。通過(guò)運(yùn)用四五度蘆笙般的和聲來(lái)烘托旋律和伴奏聲部，疊加和弦主要通過(guò)混合拍子的鑼鼓節(jié)奏型組合，之后讓和弦嘎然而止的作曲手法，描繪出了一幅生動(dòng)形象的舞獅音樂(lè)畫面。同時(shí)，支聲旋律的填充通常出現(xiàn)在旋律的長(zhǎng)音或者是句尾部分，形成一種填充呼應(yīng)的效果，增強(qiáng)了作品的風(fēng)格特色。

最后，《花之舞》作品音樂(lè)風(fēng)格融合了西方音樂(lè)的創(chuàng)作手法。該曲中西合璧的典型特色主要體現(xiàn)在樂(lè)曲中的民族韻味旋律、多聲部復(fù)調(diào)的運(yùn)用以及民族特色等方面。間奏中的民族特色和聲以及民族韻味旋律，采用了西方模糊調(diào)性的空五度雙音持續(xù)增四度長(zhǎng)短重復(fù)進(jìn)行，同時(shí)還將中西方音樂(lè)創(chuàng)作手法有效結(jié)合在一起，使得作品的音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富。不同變奏段落的陳述主要采用了民族韻味旋律以及特色和聲等音樂(lè)創(chuàng)作手法來(lái)完成。音樂(lè)的主題旋律能夠讓人們?cè)趦A聽(tīng)的過(guò)程中感受到民族旋律與復(fù)調(diào)手法相互交融的美。

三、鋼琴作品《花之舞》的演奏賞析

（一）作品演奏中所體現(xiàn)的民族音樂(lè)美

鋼琴獨(dú)奏《花之舞》的民族音樂(lè)美主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：線型旋律美、民族特色美以及整體音響美。在該作品的演奏中，我們可以直觀感受到布依族四音列民族羽調(diào)式的主題以及各變奏的線型旋律韻律美。主題旋律只有四個(gè)音級(jí)，通過(guò)不斷變化的鋼琴演繹能夠讓人們感受到民族音樂(lè)的魅力，在調(diào)式不斷發(fā)生變化的同時(shí)，主題以及變奏旋律就會(huì)呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)色彩魅力。作品中的民族特色美主要體現(xiàn)在鑼鼓節(jié)奏音響帶給人們和諧音程以及不和諧音程之間的辯證統(tǒng)一美。此外，《花之舞》的整體音響為遠(yuǎn)-近-遠(yuǎn)的音響方式，音響結(jié)構(gòu)是簡(jiǎn)-繁-簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)，發(fā)揚(yáng)了中國(guó)音樂(lè)中的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)特色。全曲以兩個(gè)八度和弦終止，能夠給人一種鼓舞的力量。

（二）作品演奏中體現(xiàn)的中西合璧之美

在《花之舞》的演奏中，人們能聽(tīng)到一種獨(dú)特的復(fù)調(diào)音響，這種復(fù)調(diào)音響一方面有別于中國(guó)傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)的主調(diào)聲響，另一方面有別于西方古典復(fù)調(diào)織體音響，是中西方音樂(lè)音響相結(jié)合產(chǎn)生的效果。作品中表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)鋼琴曲的橫向旋律線條美，同時(shí)又以主旋律橫向線條的展現(xiàn)為主，注重不同聲部橫向線條多層織體的流動(dòng)性。作曲的和聲織體中注重旋律美，在旋律流動(dòng)中更加關(guān)注多聲結(jié)合出現(xiàn)的各種變化，做到了全方位思維的結(jié)合。此外，在《花之舞》作品賞析中，還能夠聆聽(tīng)到一種獨(dú)特的音詩(shī)魅力，這種音詩(shī)美在很多中國(guó)鋼琴作品中是無(wú)法聆聽(tīng)到的，從而更好地凸顯出不同音域以及不同調(diào)性的撞擊氣勢(shì)。

四、結(jié)束語(yǔ)

鋼琴獨(dú)奏曲《花之舞》是一首中西合璧的作品，這首作品主要通過(guò)變奏以及復(fù)調(diào)等多種西方音樂(lè)的創(chuàng)作手法，不僅凸顯出布依族音樂(lè)中特有的旋律韻味，同時(shí)還充分顯示出變奏以及復(fù)調(diào)創(chuàng)作的獨(dú)特性，使整個(gè)鋼琴交響音詩(shī)的魅力得以體現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李昂.雙鋼琴作品《花之舞》之我析[D].開(kāi)封：河南大學(xué)，2014.

[2]謝悅.鍵盤上舞出的西南“五朵金花”——鋼琴組曲《南國(guó)印象》民族性及演奏、教學(xué)研究[D].南昌：江西師范大學(xué)，2015.

[3]涂致潔.論朱踐耳鋼琴組曲中的“遞延”思維[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，35（1）：86-91.

[4]姜濤.試論朱踐耳鋼琴作品的藝術(shù)特色[J].西昌學(xué)院學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2014，28（1）：103-105.