吳玉霞：從上海弄堂走出來的文化名家

越聲

今天的接受者將是明天的傳播者

吳玉霞是從上海弄堂走出來的琵琶演奏家，日前，她回到家鄉(xiāng)以白居易名篇經(jīng)典“珠落玉盤”為題，在上海東藝海上雅樂舞臺上呈現(xiàn)了一場融惠民普及與多視角綜合展示為一體的音樂會。

音樂會之前，吳玉霞對主辦方海上雅樂藝術(shù)總監(jiān)王瓏說票價不可過高，她希望來音樂會的不僅有經(jīng)過海上雅樂多年培養(yǎng)形成的固定觀眾群，更希望其他專業(yè)和非職業(yè)觀眾也有機會進入琵琶藝術(shù)的殿堂。

談及音樂會的主旨，吳玉霞表示有兩點不可偏廢：一是從藝術(shù)普及層面上，希望更多的人知曉這件樂器和這門藝術(shù)的演繹者；二是此次音樂會除了傳統(tǒng)曲目，還帶來了兩首近年來比較受歡迎且具備相當藝術(shù)高度的新作品。故而，這次音樂會在惠民普及的基石上，實際上也是對琵琶藝術(shù)的一次綜合性、多方位、多視角的展示。

吳玉霞表示，無論從音樂會的標題設計、曲目編排，還是古典和新形式的演奏形式，都很好地彰顯出此次音樂會的雄心：以普及之名，引領觀眾漸入佳境，融古今智慧于一臺，在有限的時空里讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

本場音樂會的琵琶新作是王丹紅創(chuàng)作的協(xié)奏曲《云想花想》和羅永輝創(chuàng)作的二重奏《敦煌樂舞圖》，兩首樂曲均為近年來廣受好評的新創(chuàng)優(yōu)秀佳作。

談及音樂會的綜合性，吳玉霞說：“從小小的節(jié)目單上不難發(fā)現(xiàn)曲目的多極化：大曲、小曲、文曲、武曲應有盡有，將使更多觀眾對琵琶產(chǎn)生興趣，并成為傳播者。”

早年受惠于音樂普及的吳玉霞曾在不同場合說：“國家給了我這么多榮譽，我沒有理由不實實在在地為喜愛音樂的人做點事情。”近年來，她利用自己的影響力，致力于民族音樂的普及和公益活動，為琵琶藝術(shù)的推廣做出了不懈努力。德藝雙馨的優(yōu)秀藝術(shù)家、中國音樂家協(xié)會理事、中國民族管弦樂學會副會長、全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院碩士生導師……多重身份讓她具備多重視角去審視和傳播文化理念，在提升修養(yǎng)境界過程中將視線凝聚在對歷史文化傳承的社會意識和責任中。她堅信今天的接受者將是明天的傳播者。

與琵琶結(jié)緣

吳玉霞的琵琶情緣要回溯到上個世紀七十年代。1970年，十歲的吳玉霞看見班里一些同學背著琵琶參加興趣小組很羨慕，她希望也能成為小琵琶手。一天，她在辦公室看見鄭亦卿老師在為興趣小組的同學制作琵琶指甲。鄭老師發(fā)現(xiàn)吳玉霞的手指修長，學樂器的條件很好，便問她有沒有興趣學習琵琶，吳玉霞當然求之不得。沒過幾天，教手風琴的老師也看上了吳玉霞，希望她參加手風琴組。最后，吳玉霞選擇了琵琶。

吳玉霞在學琵琶的同學中起步較晚，可她肯吃苦、有悟性，所以進步很快。

在上海，許多少年宮都有接待外賓的任務，吳玉霞在盧灣區(qū)少年宮學琴不久就被選中為當時訪華的美國總統(tǒng)尼克松演出，這對年少的吳玉霞來說是難得的機會，因此她學起琵琶來更有動力了。

吳玉霞一直想擁有一把自己的琵琶，但當時她家的經(jīng)濟條件并不寬裕。不久，吳玉霞從數(shù)千名琴童中脫穎而出，考入上海人民廣播電臺少兒合唱團樂隊。父親曾對吳玉霞說：“如果你考上廣播電臺樂隊，就說明你有靈氣、有前途，我們再艱苦也要給你買一把琵琶。”當時，看到女兒成功考入廣播電臺少兒合唱團樂隊，父親終于兌現(xiàn)了承諾。

多年以后，吳玉霞在參加一檔電視節(jié)目時，帶去了父親當年為她買的第一把琵琶，并講述了這把琵琶背后的故事，她說：“這把琴對我起到了極大的激勵作用。”很多年輕人聽后很感慨。

1977年，吳玉霞考入北京中央五七藝術(shù)大學北京舞蹈學院樂隊學員班，因為琵琶，吳玉霞要離開她熟悉的里弄，離開父母和弟妹前往北京尋夢了。在吳玉霞的藝術(shù)生涯里，這是她人生的第二個臺階。

畢業(yè)后，吳玉霞留在了舞蹈學院的樂隊。1980年，吳玉霞參加“上海之春”首屆全國琵琶比賽并獲得二等獎。很快，她被中央民族樂團借調(diào)，順利登上了人生的第三個臺階。

回望走過的路，吳玉霞感慨道：“當時中央五七藝術(shù)大學到上海招生，很多人去報考，我雖然不是出自音樂世家，但也想證明自己的能力。我的先天條件并不是最好的，在學琴的同伴中，天資外形都不具備很強的優(yōu)勢，但我肯吃苦、肯下功夫。”

吳玉霞不會忘記在學藝路上遇到的迷茫和困惑，有時甚至會感到很無助。曾經(jīng)得獎無數(shù)的吳玉霞在一次全國比賽中顆粒無收，在那段失意的日子里，她躺在床上望著天花板，任淚水橫流，感覺前途一片迷茫。幸好有李光華老師醍醐灌頂?shù)膸拙湓捵屢庵居行┪业乃D然醒悟，吳玉霞欣慰地說：“關(guān)鍵時刻總有貴人幫我，他們及時提醒我、敲打我，他們是我的恩人、老師。”

在藝術(shù)領域里保持饑餓感

曾經(jīng)有一家媒體采訪過吳玉霞后，文章標題與原來商定的大相徑庭，寫成“琵琶皇后”云云，吳玉霞看后很郁悶，說：“也許別人喜歡被吹捧，但我不喜歡過分的‘夸張。”

如今，演出、教學、練琴、創(chuàng)作是吳玉霞生活的全部。“我把所有精力都花在了四根弦上，挖掘自身潛能，在自己能力范圍內(nèi)做到最佳。”她說，“在藝術(shù)領域里，我總有一種饑餓感。也許外人覺得我活得很累，已經(jīng)功成名就，何必再疲于奔命？可命運把我推到這個位置上，我便有一種強烈的愿望提升自己的水準。”

從上海弄堂走出去的吳玉霞雖然離開故鄉(xiāng)多年，依然是一口吳儂軟語，這是她的鄉(xiāng)音，也有她的鄉(xiāng)情。很多年過去了，她再次回到故鄉(xiāng)，回到她藝術(shù)之旅出發(fā)的原點，向廣大觀眾表達自己對音樂的理解和初心。