淺析德沃夏克《A大調鋼琴五重奏》Op.81第二樂章

胡青

【摘 要】《A大調鋼琴五重奏》Op.81是德沃夏克創作的具有強烈民族色彩的作品。本文以德沃夏克《A大調鋼琴五重奏》Op.81第二樂章為研究對象，以其曲式結構、風格特色為切入點進行探析。

【關鍵詞】德沃夏克；鋼琴五重奏；曲式結構；風格特色

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0105-01

安東·利奧波德·德沃夏克（1841—1904），是19世紀偉大的捷克作曲家，是捷克民族樂派的主要代表人物之一。他是一位極富民族感的音樂家，并且十分熱愛祖國民族藝術，由衷地贊賞和擁護捷克民族樂派的偉大創始人斯美塔那所倡導和發展的民族音樂文化事業。德沃夏克為發展民族音樂做出了很大貢獻，他的音樂清新自然、平易樸實，洋溢著民族氣息。

一、創作背景

《A大調鋼琴五重奏》Op.81在德沃夏克的眾多作品中，是表現民族風格與民族精神極為貼切又直接的作品之一。這首A大調鋼琴五重奏創作于1887年。那一年，德沃夏克在自己的家鄉度過了一段歡愉的時光，也許是這段日子勾起了他對家鄉更深刻的感受，于是，懷著對國家和民族深切的情感，德沃夏克創作了這首《A大調鋼琴五重奏》Op.81。

1888年1月6日，這首作品首演于布拉格市民俱樂部。本曲與舒伯特《A大調鱒魚鋼琴五重奏》、舒曼《降E大調鋼琴五重奏Op.44》、勃拉姆斯《f小調鋼琴五重奏Op34》、弗朗克《f小調鋼琴五重奏》并稱為“五大鋼琴五重奏”，足以見得此曲的重要性與地位。

德沃夏克《A大調鋼琴五重奏》Op.81是為鋼琴、二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴所作。

二、曲式結構

德沃夏克《A大調鋼琴五重奏》Op.81第二樂章杜姆卡（DUMKA）。杜姆卡是斯拉夫民族（主要是烏克蘭一帶）的一種民間敘事歌曲。歌詞大多敘述英雄事跡，音樂中帶有憂郁和沉思的意味。同時也指一種由沉思、憂郁突然轉變為神采飛揚的器樂曲。德沃夏克在許多作品中都運用了這種斯拉夫的敘事曲歌謠形式，有哀歌的性格。第二部分由哀歌轉為熱情的迸發，緩慢敘事性略帶悲傷的樂段與流暢熱情迸發的樂段交替出現，這種對比令人印象深刻。

呈示部1—127小節。主部1—39小節，升f小調，由鋼琴主奏第一旋律，中提琴配合鋼琴的旋律演奏第二旋律，音樂旋律優雅，略帶悲傷氣息，像是在哀悼。40—43小節是一個過渡句，之后音樂進入副部。副部44—63小節，節奏稍快，D大調，小提琴進行歡快的二重奏，中提琴、大提琴進行撥弦伴奏。舞曲般音樂素材的出現，使曲調明朗起來，充滿活力，仿佛發現了綠色的田野，看到了希望之光，具有田園詩意。64—89小節是呈示部的連接部，連接呈示部的副部與結束部，依舊是D大調，由鋼琴主奏，以三連音節奏型為主，好似歡快的圓舞曲，流露出的樂音富有民族色彩。呈示部的結束部是90—127小節，在結束部中，回到主調升f小調，主部旋律再現，第一小提琴和第二小提琴八度齊奏第一旋律，大提琴演奏第二旋律，兩條旋律共同進行，再次進入略帶悲傷的情緒中。

展開部128—185小節，節奏活潑，與原速相當。本段德沃夏克完全改變了樂曲的主題特征，打破了原有的悲傷情緒，從哀歌轉為熱情迸發，音樂變得活潑奔放，新的音樂形象出現，令人愉悅、激動。

186—191小節是過渡句，音樂歸于平靜，預示著再現部即將開始。

再現部192小節—293小節。192—220小節是再現部的主部，升f小調，是對呈示部主部的變化再現，第一旋律與第二旋律分別由中提琴和第一小提琴同時奏出，鋼琴伴奏如流水般進行烘托。221—240小節是再現部的副部，副部的調性是主部的同主音大調升F大調。241—265小節是在升F大調上對呈示部的連接部再現。266—293小節是再現部的結束部，升f小調。

尾聲294—325小節。鋼琴與第二小提琴奏出同樣的旋律，第一小提琴與中提琴也演奏同樣的旋律，相互輝映，在313小節進入尾聲的結束句，音樂漸漸消逝，仿佛整個世界安靜下來。本樂章結束。

三、結語

德沃夏克《A大調鋼琴五重奏》Op.81第二樂章杜姆卡（DUMKA），是典型的奏鳴曲式，德沃夏克以西歐音樂的語法方式，將杜姆卡的音樂風格即緩慢敘事性段落與流暢熱情的音樂融為一體，體現了德沃夏克將完全不同的曲風融合為一的技巧，展現出極具民族風格的音樂，不得不讓人欽佩。

參考文獻：

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作者簡介：

胡 青（1991-），女，河南大學藝術學院2013級音樂專業碩士研究生，研究方向：鋼琴。