“天人合一”思想對現代室內設計的啟示

馬金鑫

（鄭州工業應用技術學院 藝術學院，河南 鄭州 451100）

“天人合一”思想對現代室內設計的啟示

馬金鑫

（鄭州工業應用技術學院 藝術學院，河南 鄭州 451100）

從“天人合一”的思想角度指出了目前我國現代室內設計中存在的主要問題是空間布局不合理、裝飾材料浪費、環境污染嚴重等，并圍繞這些問題，從設計理念、空間布局、材料使用三個方面分析“天人合一”思想對現代室內設計的啟示，更好地將設計與自然有機結合，既保證空間的功能性和美觀性，又減少對自然的破壞，創造出舒適美觀、生態和諧的室內環境.

天人合一；現代室內設計；生態和諧

“天人合一”思想是中國古人在認識自然與人的關系過程中逐漸形成和完善的，不僅是一種世界觀，也是一種人生觀[1].它主張在自然改造的過程中既要充分發揮人的主觀能動性，又要以自然為本，尊重自然的客觀規律.引申到室內設計中，就是注重設計的環保性、生態性、可持續發展性.自古以來，“天人合一”思想在傳統的室內設計中得到了廣泛的應用，而在現代室內設計中，由于新型風格的出現和裝飾材料的大量使用，人們的居住環境雖然得到改善，但是也出現了裝飾材料無節制的濫用、對環境產生了嚴重污染等諸多問題.因此，“天人合一”思想中所蘊含的人與自然和諧相處的生態觀對我國現階段的室內設計具有一定的啟示作用.

1 從“天人合一”角度看我國室內設計中存在的問題

“天人合一”思想主張充分發揮人的主觀能動性，人們可以根據需要對自然進行改造，但是人作為自然界中的一部分，要按照其固有的規律行事[2].它所蘊含的人與自然和諧發展的生態理念與現代設計中提倡的生態設計和綠色設計理念不謀而合，在室內設計上的表現就是主張最大限度的將居室與自然相結合.從“天人合一”的角度上看，目前我國室內設計中存在以下問題：

1.1 主觀能動性發揮過度導致室內布局不合理

在室內設計中，設計師可以充分發揮主觀能動性對建筑空間進行設計和改造，其基本原則是功能分區明確、室內布局合理，通過對空間的合理分割和布局來體現不同的風格特點，能夠提高空間的利用率、注重空間布局的實用性，達到功能和審美的統一.然而在設計過程中，由于設計師水平的參差不齊，有部分設計師為了達到理想的通風、采光、功能、美觀等目的，肆意地對原有空間進行大刀闊斧的改造，比如拆除墻體、隨意挖洞、建造隔墻等，片面追求空間的寬敞和立面效果的豐富.從表面上看，這樣做確實可以更改空間的面積，創造出一些單一形式的大空間和豐富的視覺效果，但卻存在較多的負面問題，如影響建筑結構的穩定、破壞原有墻體結構的隔聲、隔熱、保溫等物理性能、干擾視線、影響通風，使室內空氣質量下降等，既無法減少對自然環境的不良影響，又降低了建筑的使用壽命.

1.2 室內裝飾過于奢華導致裝飾材料浪費

生活水平的不斷提高促使人們對生活環境的要求也從最早的單純注重使用功能向注重人們的生理和心理需求轉變，人們更在意室內環境的外在形式，追求“個性化”、“時尚化”，過分強調裝飾效果，出現了“新穎”、“時髦”、“豪華”、“氣派”的設計傾向，主要表現在不考慮建筑的性質、用途和客戶的實際經濟能力，甚至不管是否有利于人們的身心健康，盲目地追求奢華氛圍，致使形式脫離功能.如為了體現空間的“氣派”感覺，購買家具時不考慮室內空間的面積和尺寸，選擇大尺寸家具，使原本不大的空間變得更加擁擠；為了體現“豪華”的裝飾效果，在住宅中大量使用不銹鋼、銅條、錦緞、石材等高檔材料，將整個空間布置的富麗堂皇，卻使得住宅沒有了親切感，缺少溫馨的氛圍，不僅造成了資源的大量浪費，而且影響了建筑整體的設計風格，不利于室內設計行業的可持續健康發展[3].

1.3 生態環保意識較差導致環境污染嚴重

雖說現如今人們的環保意識在逐步提高，但在室內設計上，人們的生態環保意識仍然較差，往往體現在材料的使用上.現代室內裝飾中大量使用了人工合成的化學材料，其中相當一部分化學材料，含有對人體有害的物質[4]，這些物質使用過程中其有害物質會不斷散發出來，不僅對環境造成污染，更對人體產生危害.再加上由于室內裝飾更新較快，很多被拆除的建筑材料不能夠回收再利用，因此變成了建筑廢料和建筑垃圾污染了環境，同時在裝修過程中使用了一些不可再生的珍貴材料，對生態環境造成了很大的影響.另外，室內裝飾材料選用的不合理也會對環境造成污染，如大量使用鏡面玻璃作為建筑外立面裝飾材料，會產生嚴重的光污染；大量使用人工照明不僅耗費了大量能源，還隔離了人與自然的聯系.這些設計沒能將建筑與自然、室內與自然良好地結合在一起，因此造成了環境污染嚴重、居住環境惡化等問題.

2 “天人合一”思想對室內設計的啟示

室內設計在人居環境設計中占有重要地位，設計師們也一直在探索理想的設計之路.在人民重新思考和定位人與環境的關系，回歸自然已經成為一種不可逆轉的文化現象.“天人合一思想”對現代室內設計的啟示主要表現在以下三點：

2.1 在室內設計理念上

我個人對“天人合一”的理解是：“天”即是大自然里的環境、陽光、風、水等一定物質性的事物；“人”則是我們的設計對象；“合”為結合；“一”則是和諧、統一.簡單來說，就是人們在我們設計的環境里能夠與大自然和諧相處，感受到綠色和大自然的清新，得到身心的放松和享受，因此也就產生了室內設計室外化的趨向.

所謂室內設計室外化，就是在設計中，不應只是考慮內部環境的功能和美觀，還要通過直接或間接的方式對室外景物和室內環境進行合理設計，創造出一個自然的空間，使室內外環境融為一體，既能凈化空氣、改善環境，又能緩解人們工作的勞累和生活的緊張.主要通過以下途徑來達到室內設計室外化：

第一，注重室內外環境的融合.靈活利用室內與室外的交融部分，注重對自然環境中的熱源和光源的控制與利用.如借鑒中國古典園林借景、框景、對景等手法，引進植被、水面、山體等自然景觀或是庭園景致，將室內外環境有機地融合在一起；通過對建筑改造，以自然光作為室內的采光，減少人工照明；第二，合理利用藝術手段和科技手段.可以通過字畫塑造室內環境的自然景觀氛圍，既使室內環境與自然環境融合，又能增強室內環境的藝術氣息；此外，還可以利用聲光電等科技手段模擬自然中的聲音、氣味、視覺效果等，力求營造出室內環境室外化的效果.

2.2 在室內設計的布局上

“天人合一”的思想重視人與自然環境的統一，寓復雜于簡單之中，融建筑于自然之中.從審美的角度來看，“天人合一”是中國古典園林的最高境界，其影響也從園林延伸至現代室內設計中.所以在室內設計中，除了考慮空間的實用及功能需求，應強調光、色、形、質、物等與自然巧妙結合，滿足人們“天人合一”的審美理想，創造出一個有意境的室內環境.

在設計中，根據空間的地理位置、環境、朝向對空間進行設計和分割，盡量與自然互相融合；采用古典園林中寓情于景的設計手法去布局空間環境，使其滿足使用功能，又具有一定的審美性；通過書畫、楹聯、掛屏、匾額、屏風等元素裝飾空間，既能在形式上供人欣賞，又能為房間裝飾增加一些藝術氣息，從裝飾上體現主人的藝術修養.此外，也可以通過綠色植物的陳設形成室內自然意境的氛圍.一定數量的植物的配置，能夠使人們仿佛置身自然之中，因為綠色可以讓人產生大自然的聯想，不同的植物有著不同的形態、香味及色彩，在現代化電器的包圍之中，也是一種自然美的體現.

2.3 在室內設計的材料上

全球環境的不斷惡化也使得人們的環保意識不斷提高，“綠色設計”、“生態設計”也慢慢被大家提倡，室內環境要既能滿足功能需求和審美需求，又能達到人和自然的和諧相處，注重對生態的保護.在進行室內設計時，材料的選擇、施工和使用都會產生不同的環境和社會問題，甚至會發展為破壞生態環境，因此設計中所用的材料，除了強調自然的生態美，還應注意材料的環保、節能和安全.

在室內設計中材料的使用上，“天人合一”思想提供了兩個基本發展方向：一是要注重材料的節約和回收再利用.室內設計所用到的材料涉及到石材、玻璃、不銹鋼、木材、陶瓷、紡織品等多種類型，在材料的使用上，對于常規能源和不可再生能源，要注重對材料的節約和回收再利用；對于可再生資源，也要盡可能地降低消耗和使用.二是要加強使用清潔能源.科技的發展促使生態環保技術不斷提高，利用現代化科技可以加強對清潔能源的使用，減少人對自然的破壞.如在設計中，充分利用太陽能、風能，并使用節能燈具，在家居設計中，嘗試水循環的利用等.

3 總結

“天人合一”思想作為中國古典哲學的基本概念之一，蘊含了豐富的生態思想，它所倡導的“尊重自然”的原始自然觀對現代室內設計產生了深刻的影響，體現了人們對自身生活環境與自然環境之間關系的重視，也是人們親近自然、回歸自然的渴望.通過對“天人合一”思想的發展過程、思想內涵、積極影響和消極影響進行分析，可以看出“天人合一”思想既要求人們發揮主觀能動性對自然進行改造，又強調要順應自然的客觀規律，并由此探討了室內設計中存在著對空間過分改造和對環境危害較大等問題.借助“天人合一”思想，能夠幫助我們更新設計理念，解決目前室內設計中存在的問題，在設計時不再是單純考慮如何營造一個舒適的室內環境，還要從設計理念、空間規劃、材料使用等方面盡可能的減少對自然和生態的破壞，進而創造出更多人與自然協調一致的室內環境.由此可見，未來的室內設計就是利用科學技術，從生態性、環保性的角度出發，將藝術、人文、自然進行適性整合，創造出合乎人性、舒適環保的生活空間.

〔1〕黨連文.天人合一——領悟老子心中的自然神和人的靈魂[M].北京：中國水利水電出版社，2014.36-37.

〔2〕孫華東.“天人合一”思想在室內設計中的應用[D].西安建筑科技大學建筑學院，2013（05）：19.

〔3〕伍曦.室內設計中“天人合一”思想的應用[J].科技與展望，2015（04）：238.

〔4〕田桂花.綠色設計理念在室內設計中的應用研究[D].延邊大學美術學院，2007.28.

J0

A

1673-260X（2017）09-0093-02

2017-05-21