淺析電影《黑天鵝》的剪輯值得國(guó)產(chǎn)驚悚片借鑒的地方

安明泰

中國(guó)傳媒大學(xué)

淺析電影《黑天鵝》的剪輯值得國(guó)產(chǎn)驚悚片借鑒的地方

安明泰

中國(guó)傳媒大學(xué)

一、驚悚片的定義及《黑天鵝》的簡(jiǎn)介

（一）驚悚片的定義

驚悚片（Thriller）是興起于好萊塢上世紀(jì)20年代的一種電影類(lèi)型，作為恐怖片（Horror）所發(fā)展、派生出來(lái)的亞種，已經(jīng)經(jīng)歷了近百年的發(fā)展。但與恐怖片不同的是，驚悚片沒(méi)有傳統(tǒng)意義上恐怖片中的鬼、狼人、吸血鬼、木乃伊、僵尸等。但是我們還是會(huì)常把驚悚片與恐怖片混為一談。“實(shí)際上，驚悚片和恐怖片并非同一緯度上的概念，前者嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是一種面向受眾的電影模式（創(chuàng)作方法），而后者才是具有特定敘事形式的電影類(lèi)型”①。

（二）《黑天鵝》的簡(jiǎn)介

電影《黑天鵝》是導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的第五部影視長(zhǎng)片，該片獲得了第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳女主角”大獎(jiǎng)。該片是導(dǎo)演另一部電影《摔跤手》的姊妹篇。憑借這兩部電影的成功，達(dá)倫·阿羅諾夫斯基從一名獨(dú)立電影導(dǎo)演走向了好萊塢一線導(dǎo)演之列。

本片描述了舞團(tuán)在新的演出季推出了舞劇《天鵝湖》。該劇需要一位舞蹈演員能勝任雙重角色，即黑天鵝和白天鵝。尼娜是舞團(tuán)的的一名小角色，但她一直崇拜舞團(tuán)的臺(tái)柱貝絲，夢(mèng)想著能當(dāng)上天鵝女王。由于美人遲暮，貝絲退出了舞臺(tái)，這使得尼娜可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。

經(jīng)過(guò)選拔，尼娜成功當(dāng)上天鵝女王。但遺憾的是她只能完美的詮釋白天鵝這個(gè)角色，而黑天鵝這個(gè)角色卻一直沒(méi)有突破。同時(shí)這時(shí)候，從舊金山新來(lái)的舞蹈演員莉莉成為她強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。莉莉性格開(kāi)朗，隨意，與尼娜的性格截然相反，她更加適合黑天鵝這個(gè)角色。

尼娜不甘心角色被她搶去，在酒吧同莉莉瘋狂過(guò)后她逐漸走向黑天鵝這個(gè)角色。最后在化妝間她親手殺死“莉莉”，完成了黑天鵝的蛻變，在舞臺(tái)上大放異彩。后來(lái)她卻發(fā)現(xiàn)殺死的并不是莉莉，而是把玻璃插入了自己的腹部。最后在舞臺(tái)上，尼娜飾演的白天鵝完成了完美的最后一跳。

該片是心理驚悚的經(jīng)典之作，是導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基拍攝的第一步驚悚長(zhǎng)片。

二、多樣的剪輯風(fēng)格

我們不難發(fā)現(xiàn)“傳統(tǒng)的‘無(wú)縫剪輯’理論所倡導(dǎo)的的隱藏剪輯痕跡的歷史將不復(fù)存在”②。《黑天鵝》沒(méi)有得到奧斯卡“最佳剪輯”的很大部分原因是它的主體剪輯思路是傳統(tǒng)的“無(wú)縫剪輯”，雖然影片中也存在部分段落的快速剪輯與碎片剪輯，但顯然這在驚悚片的剪輯（尤其是當(dāng)下的驚悚片）中是很少見(jiàn)的。其中很大的原因可能是因?yàn)檎坑捌悬c(diǎn)偏向長(zhǎng)鏡頭敘事。經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)《黑天鵝》的鏡頭量為1588個(gè)，其中遠(yuǎn)景鏡頭：15個(gè)、全景鏡頭：126個(gè)、中景鏡頭：99個(gè)、近景鏡頭：737個(gè)、特寫(xiě)鏡頭：476個(gè)、大特寫(xiě)鏡頭：75個(gè)、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭：60個(gè)（不算黑場(chǎng)，黑場(chǎng)有：212處，并且其中有189個(gè)鏡頭集中于在酒吧嗑藥瘋狂這場(chǎng)50秒的戲份中），在當(dāng)今好萊塢驚悚片動(dòng)輒2到3千甚至更高鏡頭量的時(shí)代這也是比較罕見(jiàn)地。

雖然如此，但這并不影響《黑天鵝》整體的驚悚和故事性，與此相反在“無(wú)縫剪輯”潛移默化的影響下，突然插入的快速剪輯、跳切、幀剪輯更加的讓人感覺(jué)震撼。以下就影片中的幾種剪輯方式進(jìn)行分別論述。

（一）跳動(dòng)著的韻律

“跳切，就是完全利用鏡頭畫(huà)面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換空間。又稱(chēng)為‘零度剪輯”’③。通過(guò)“跳切”的手法可以大大縮短一個(gè)動(dòng)作或幾個(gè)動(dòng)作的時(shí)間，增強(qiáng)節(jié)奏感。但是不能毫無(wú)根據(jù)的“切”，鏡頭與鏡頭組接雖然沒(méi)有動(dòng)勢(shì)連貫，但必須要符合邏輯，這樣才能不突兀，讓觀眾“跳戲”。“跳切”多用在快速“閃回”的段落，在極短的時(shí)間內(nèi)交代一些情節(jié)。

“工欲善其事必先利其器”，芭蕾舞鞋在芭蕾這門(mén)藝術(shù)是必不可少的，它能使表演者的腳看得修長(zhǎng)，最重要的作用還是保護(hù)舞者的腳。因?yàn)榘爬偈恰澳_尖的藝術(shù)”長(zhǎng)時(shí)間的腳尖站立會(huì)極大地?fù)p害舞者的腳趾。而這場(chǎng)戲在極短的時(shí)間內(nèi)通過(guò)“跳切”的方式為我們呈現(xiàn)了一位專(zhuān)業(yè)的芭蕾舞演員在跳舞錢(qián)是如何準(zhǔn)備的。抽出鞋底（堅(jiān)硬的鞋底會(huì)讓繃腳背變得困難）、敲打鞋頭（可以使鞋頭的軟木調(diào)整到合適的位置）、縫鞋帶（可以使得鞋帶在跳舞中不易崩裂）、劃鞋底（可以增加摩擦力，在高速旋轉(zhuǎn)中不易滑倒）這些只有在專(zhuān)業(yè)舞者準(zhǔn)備時(shí)才會(huì)做的事是我們平時(shí)難得一見(jiàn)的。這場(chǎng)戲景別都無(wú)一例外是大特寫(xiě)，所以它的剪輯是最大的看點(diǎn)。剪輯師很巧妙的利用“跳切”手法，省去了這些冗長(zhǎng)的技術(shù)性操作的多余片段，只用了短短31秒3幀，14個(gè)鏡頭就表現(xiàn)了這些復(fù)雜的流程。可能這些操作單只一項(xiàng)就需要十幾分鐘，但剪輯師只保留了其中標(biāo)志性的幾個(gè)動(dòng)作，按照邏輯順序配合著音樂(lè)把它們剪在一起。因?yàn)楫?huà)面拼接的很有邏輯性，所以雖然景別相同，拍攝位置基本相同，但剪在一起并不會(huì)使人有不適、“跳戲”的感覺(jué)。可以說(shuō)相當(dāng)?shù)那擅睢?/p>

雖然“跳切”是這一部分的亮點(diǎn)，但不得不說(shuō)一下這一段的墊樂(lè)。其實(shí)《黑天鵝》作為一部表現(xiàn)舞者的電影，墊樂(lè)絕對(duì)是不可缺少的。雖然它是心理驚悚片，但并不是像其他驚悚片那樣處處都是恐怖陰森的配樂(lè)和嚇人一跳的音效。比較驚悚的配樂(lè)有，嚇人的音效也有，但是在整部電影中比例非常少。相反的影片中充滿了優(yōu)美的舞蹈樂(lè)曲。因?yàn)檎w偏向長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格，每次舞蹈片段基本上都是長(zhǎng)鏡頭，這不僅考驗(yàn)著演員、攝影、特效我覺(jué)得相當(dāng)重要的是音響和剪輯。剪輯必須配合著旋律進(jìn)行創(chuàng)作，全篇有13場(chǎng)戲是表現(xiàn)舞蹈場(chǎng)景的，在這些舞蹈場(chǎng)景中最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭是全片第3個(gè)鏡頭，足足有1分29秒3幀。如此長(zhǎng)的鏡頭攝影完全是肩扛加穩(wěn)定器繞著跳舞的兩個(gè)人拍的，但是如果沒(méi)有配樂(lè)來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾情緒的起伏的話，單單依靠演員的表演，我想再高明的演技也會(huì)讓觀眾覺(jué)得這個(gè)鏡頭是有多么的冗長(zhǎng)。

（二）狂亂中的碎片

“幀剪輯”，幀（格）是組成鏡頭的最小單位，同時(shí)也是剪輯的最小單位。周傳基教授在《周傳基講電影》授課視頻中做過(guò)對(duì)幀（格）能否看到的實(shí)驗(yàn)。其結(jié)論是“越簡(jiǎn)單、對(duì)比越強(qiáng)烈的畫(huà)面，被看到并形成印象的可能性就越大；反之，越復(fù)雜、對(duì)比越弱的畫(huà)面，被看到并形成印象的可能性就越小”。

“幀剪輯”在中國(guó)武俠動(dòng)作電影中屢見(jiàn)不鮮，激烈、剛猛的連續(xù)打斗動(dòng)作剪輯在一起，會(huì)給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，所以也稱(chēng)為“暴雨剪輯”。電影《搏擊俱樂(lè)部》中，布拉德皮特有一場(chǎng)戲就是當(dāng)電影放映員的時(shí)他會(huì)把色情片段剪進(jìn)正常的電影中，觀眾雖然看到了，但又好像沒(méi)有看到。其實(shí)在《搏擊俱樂(lè)部》中在泰勒沒(méi)有出場(chǎng)之前，剪輯就曾經(jīng)把泰勒的中景的一幀剪到愛(ài)德華諾頓飾演角色的全景里（如圖）。

這種夾幀在《搏擊俱樂(lè)部》里出現(xiàn)過(guò)六次，雖然可能觀眾很難發(fā)現(xiàn)，但會(huì)在心里留下印象，因?yàn)槟愦_實(shí)“看見(jiàn)”了。這種印象在潛移默化的影響你，所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)他倆其實(shí)是一個(gè)人時(shí)，觀眾不會(huì)覺(jué)得很突兀。

在電影《黑天鵝》中，一場(chǎng)尼娜與莉莉磕完藥跳舞的戲把“幀剪輯”發(fā)揮到極致。該場(chǎng)戲時(shí)長(zhǎng)：50秒15幀，其中有189個(gè)鏡頭，189個(gè)黑場(chǎng)，相當(dāng)于平均3幀一個(gè)鏡頭。雖然說(shuō)平均值是3幀，但實(shí)際上189個(gè)鏡頭最長(zhǎng)的是3幀，剩下絕大部分是1幀與2幀。相當(dāng)于基本上在這50多秒鐘你看到的屏幕是一閃一閃的，根本很難看清楚內(nèi)容，但是不拉片不會(huì)發(fā)現(xiàn)它其中蘊(yùn)含了太多的“秘密”。

該場(chǎng)戲講的是，妮娜和莉莉在酒吧碰到湯姆和杰瑞，然后尼娜吃喝完被莉莉下過(guò)藥的酒后藥性發(fā)作，在舞池跳舞的場(chǎng)景。在舞池中，先是尼娜一個(gè)人在跳，而后找到杰瑞一起跳，后來(lái)莉莉喊她，她就與莉莉熱舞起來(lái)，兩人還進(jìn)行了親吻。

就像周傳基教授得出的結(jié)論那樣，為了想讓觀眾盡可能地多看到一些畫(huà)面的內(nèi)容，剪輯師不僅在相鄰的兩幀畫(huà)面中分別用紅、綠進(jìn)行區(qū)分，還加入了很多的黑場(chǎng)。這使得雖然僅僅只有幾幀的畫(huà)面但是我們基本可以看清。同時(shí)除了顏色以外，該段畫(huà)面還變化了很多背景，把其他戲份的場(chǎng)景融入其中。與此同時(shí)還插入了單獨(dú)的魔王、數(shù)字化蝴蝶與手等多種元素，雖然這些畫(huà)面很難被發(fā)現(xiàn)，但是確實(shí)讓觀眾看到了，在潛意識(shí)里會(huì)影響著觀眾跟隨尼娜一步步轉(zhuǎn)變。這場(chǎng)戲使尼娜真正從以前的“乖乖女”變?yōu)椤昂谔禊Z”，對(duì)整個(gè)劇情發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。在電影中，往往主人公內(nèi)心轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)是比較困難的。而電影《黑天鵝》的女主角尼娜也是通過(guò)一件件事與自己的經(jīng)歷逐步變化，到了這場(chǎng)戲完成了最終的“蛻變”。因?yàn)楹攘酥禄眯缘乃幬铮栽诖藞?chǎng)景里出現(xiàn)的任何怪異的景象都符合邏輯。但是剪輯并沒(méi)有遵循以前快節(jié)奏的剪輯方法——雖然鏡頭切換頻繁，但是每一個(gè)鏡頭基本能讓觀眾看清，而是選取了更為激烈的“幀剪輯”，使得觀眾在“到底看沒(méi)看到？”，“看到了什么？”之間徘徊。可以說(shuō)這場(chǎng)戲的剪輯，既沒(méi)有讓觀眾感到不適與“跳戲”，而且符合正常的邏輯，更重要的是得到了觀眾對(duì)尼娜轉(zhuǎn)變的認(rèn)同，可以說(shuō)整部影片最為精彩的剪輯就是這場(chǎng)戲。

在電影變得更加快節(jié)奏的今天，鏡頭數(shù)量的增多，無(wú)疑剪輯也要求新求變。在今天好萊塢越來(lái)越重視內(nèi)地市場(chǎng)，2013年中國(guó)進(jìn)口片總票房達(dá)到900億人民幣，中國(guó)內(nèi)地超越日本，成為好萊塢電影海外的第一大票倉(cāng)。通過(guò)近年來(lái)奧斯卡“最佳剪輯獎(jiǎng)”得獎(jiǎng)情況我們不難看出，剪輯節(jié)奏越來(lái)越快，以鏡頭為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)剪輯將逐漸被以幀（格）為基礎(chǔ)的剪輯方式所取代。在面對(duì)好萊塢的沖擊之下，中國(guó)本土驚悚片要想有所發(fā)展，作者認(rèn)為借鑒和學(xué)習(xí)至關(guān)重要。“幀剪輯”在中國(guó)動(dòng)作片中的應(yīng)用已經(jīng)出現(xiàn)很多，但在驚悚片種卻不是很常見(jiàn)，這也是值得現(xiàn)今的從業(yè)職所考慮的。

結(jié)論

隨著好萊塢電影在中國(guó)的吸金能力逐年增強(qiáng)，越來(lái)越多的人走進(jìn)電影院接受好萊塢電影的“熏陶”。在這種大背景下國(guó)產(chǎn)驚悚片，甚至是各種類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)電影都要面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。美國(guó)的驚悚片作為成功的電影類(lèi)型，不論在表現(xiàn)形式上，觀眾接收程度，攝影、剪輯、音響、特效等電影的各個(gè)技術(shù)層面，都表現(xiàn)出其成熟的一面。發(fā)展與機(jī)遇并存，在好萊塢成熟的電影制作流程下，國(guó)產(chǎn)驚悚片應(yīng)該借鑒，吸收，包容和學(xué)習(xí)好萊塢的制作模式。但也不能照搬硬套，要“因地制宜”，兼容并蓄，努力創(chuàng)新，開(kāi)拓出一套適應(yīng)本國(guó)的發(fā)展路子。

本文主要從技術(shù)方面（剪輯）進(jìn)行探索，分析了好萊塢優(yōu)秀的驚悚片的剪輯技巧及方法，總結(jié)了將來(lái)剪輯的發(fā)展趨勢(shì)，為國(guó)產(chǎn)驚悚片剪輯技巧的改進(jìn)與提高提供了一些理論幫助。驚悚片表現(xiàn)出興盛的活力與生命力正是在一定程度上反映出驚悚電影能夠充分調(diào)動(dòng)器官中的積極性和好奇心，能夠引起他們情感的宣泄和共鳴。一部電影節(jié)奏的掌控是通過(guò)剪輯體現(xiàn)出來(lái)，為了能夠更好地調(diào)動(dòng)觀眾，剪輯技術(shù)的發(fā)展也要與時(shí)代接軌，這樣才能剪出更適應(yīng)時(shí)下觀眾審美習(xí)慣的片子。

注釋?zhuān)?/p>

①沙丹.國(guó)產(chǎn)驚悚片的歷史、模式與市場(chǎng)試驗(yàn).北京：當(dāng)代電影，2011.（2）.

②鄭漢民.彈片、碎片、拼貼.北京：影視制作，2010.（4）.

③高建英·福建.影視技術(shù)，2003.（5）.

[1]Saddam Hussein"domestic thriller history,mode and market test".Beijing:"contemporary film",2011（2）.

[2]Zheng Hanmin"shrapnel,fragmentation,collage".Beijing:"film and television production",2010（4）.

[3]Gong Xin long.Harbin Institute of Technology:"film review", 2009（17）.

[4]Single Yu.Zhejiang University of Media and Communications: "contemporary film",2013（11）.

[5]Baidu encyclopedia,URL:http://baike.baidu.com/link?Url= l1XHcMX4tFFwkJN_WgzOQoTag6820AGDxVZ0eFzE8Xp_ay6RK20 QRwYVUrVTzaL4ifonnb8kigS8DZhWApGYO_

[6]Gao Jianying："Fujian"television technology,2003（5）.

安明泰（1992-），男，山東省新泰人，碩士在讀，研究方向：廣播電視文藝（電視藝術(shù)與技術(shù)方向）。