試論“易安體”在詞史的地位

國俊伶

【摘要】宋代是歷史上一個比較獨特的朝代，而伴隨這個朝代而產(chǎn)生的宋詞文化也獨具特色。正如我們所熟知的宋代詞人，如蘇軾、辛棄疾、柳永、李清照等，他們都為宋詞的發(fā)展奉獻了自己的力量。在這群代表人物中，李清照作為為數(shù)不多的女詞人，更加值得被大家銘記。李清照是宋詞婉約派的一位著名的詞作家。與蘇軾的豪放、柳永的通俗、周邦彥的格律精嚴不同，李清照的詞風(fēng)雖婉約卻不流俗。她的每首詞都是其真實情感的表達。而其詞別具一格的風(fēng)格，被人稱為“易安體”。本文簡述了李清照“易安體”的藝術(shù)表現(xiàn)，和其在詞史的地位。

【關(guān)鍵詞】易安體 李清照 藝術(shù)風(fēng)格

【中圖分類號】I207.23 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）02-0056-01

一、易安體

被譽為“詞家一大宗”的李清照對中國文學(xué)做出了巨大的貢獻。她不僅為后世留下了許多傳世佳作，還開創(chuàng)了自己的詞體風(fēng)格——易安體。

宋代許多詞人稱贊并效仿了“易安體”。如楊慎曾在《詞品》卷二中說到：“《聲聲慢》一詞，最為婉妙。……山谷所謂‘以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”辛棄疾等人還曾在作詞的過程中模仿過“易安體”的風(fēng)格。由此可見，“易安體”是一種十分值得研究和學(xué)習(xí)的詞作風(fēng)格，其在詞史中也具有很高的地位。

二、“易安體”的藝術(shù)風(fēng)格及地位

（一）語言通俗易懂，多用白話

詞作為一種富有旋律感的文學(xué)形式，只有在人們的口口傳頌中才能凸顯其本質(zhì)。所以詞的創(chuàng)作需要考慮其傳播的對象。李清照的詞最顯著的特征是語言通俗易懂。但是其語言的通俗易懂并不等同于內(nèi)容的空洞，李清照擅長用最平常的語言表達最深厚的情感。如同唐代的白居易一樣，他們的詩詞無論拿給各個年齡層次的人群都能被讀懂。

但是李清照并不是毫不選擇的將白話堆砌，她詞中的每個詞語都有其獨有的情感表達意義。既簡單易讀，又不失高雅，可以說是雅俗共賞。

（二）創(chuàng)造新詞表達情感，所感都為所想

從某種意義上來說，李清照是一位造詞的大師。她十分擅長將普通的詞匯賦予新的含義。她會在詞中運用各種的尋常之詞，如方言、口語等，使得詞的可讀性增強，給人意蘊深厚的獨特感受，凸顯其高超的用詞功力。

李清照在抒發(fā)個人情感時，多采用通俗的詞語。但是那些表面上認為平常的詞語，在她的筆下卻多了一分韻味。前文敘述過李清照的詞的特點為通俗易懂，而口語簡單、明確的特質(zhì)很好的滿足了她的要求。李清照在《醉花陰》一詞中創(chuàng)新性的創(chuàng)造了“人比黃花瘦”新鮮詞匯，從側(cè)面表達了原本是團圓的節(jié)日，自己卻孤身一人的悲慘之情。而且李清照多通過側(cè)面描寫的方式，將情感的表達訴諸于事物上，給人以清新脫俗之感。

李清照靈活的運用口語，拋棄了部分詞人故意使用偏僻詞語營造高深意境的惡習(xí)，以簡單的詞匯表達深厚的情感。

（三）結(jié)合時代背景抒發(fā)情感

宋詞在發(fā)展的過程中，很長一段時間的詞體風(fēng)格偏向于陰柔、香艷和娛樂。但是“靖康之亂”后，國家陷入了分裂與戰(zhàn)爭之中，時代背景的變化必會導(dǎo)致文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格的變化，原有的風(fēng)格無法滿足新的發(fā)展。豪放派詞風(fēng)應(yīng)運而生。但是直抒胸臆的豪放派在當(dāng)時并不十分受人歡迎。當(dāng)時還有詞人指出豪放派的詞多為表達慷慨、激烈的英雄之情，與作詞所必備的四大標(biāo)準(zhǔn)所違背。所以如何既不脫離詞的本質(zhì)特征，又能結(jié)合時代背景抒發(fā)情感是當(dāng)時的學(xué)者思考的問題。

李清照的人生在靖康之難后發(fā)生了巨大的變化。由于國家分裂，李清照跟隨其丈夫趙明誠來到南方。不幸的是，沒過多久趙明誠身染重病去世，留下李清照孤苦一人。由于無依無靠，李清照只能投奔親戚，后半生一直處在飄零的狀態(tài)。雖然李清照的后半生一直沉浸在各種痛苦之中，但是她憑借自己的聰明才智，創(chuàng)新性的將詞的本質(zhì)特征與時代背景相結(jié)合。李清照后期詞的主題多為表達自己內(nèi)心對于國家分裂和顛肺流離的痛苦。她這一時期的詞作，既具有詞的藝術(shù)特征，又符合時代背景，增強了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）理論與實踐的結(jié)合

李清照在年輕的時候，寫過一部著作，名為《詞論》。在這本書中，她表達了自己覺得詞須合樂，詞應(yīng)“典重”“故實”，“鋪敘”和“協(xié)律”。而李清照在創(chuàng)作詞的過程中，嚴格遵守了其提出的理論，促進了詞規(guī)范化的發(fā)展。

李清照認為詞是一種音樂性的文學(xué)，是可以用來歌唱的。與詩相比，詞不僅講究平仄之分，還強調(diào)音律。她在《聲聲慢》中連續(xù)使用疊字，不但強化了詞的韻律感，又更好的烘托了詞人的情感訴求。

李清照非常喜歡通過白描鋪敘的方式表達情感。在宋詞的發(fā)展過程中，柳永和周邦彥在鋪叔方面有其獨特的造詣。而李清照的鋪叔卻不同于柳永和周邦彥的風(fēng)格。李清照在描述事物時，并不是簡單的將事物的特征及過程表現(xiàn)出來，而是在描述中加上自己的思想和情感表達。

最后李清照講究運用典故但是卻反對濫用典故。她在運用歷史上的典故時，會對其進行淡化，從而詞句在表達時不會那么生硬，避免生搬硬套之感。而且如果你對李清照所運用的典故不是很熟悉也沒有關(guān)系，因為她的詞的字面意義是連貫的，很容易通過前面的內(nèi)容推測出后面的含義。當(dāng)然如果所用的典故是你熟知的，你將會獲得新的感受。李清照詞主要的藝術(shù)風(fēng)格為通俗易懂但又不失文雅。

三、總結(jié)

綜上所述，李清照所創(chuàng)造的“易安體”在藝術(shù)風(fēng)格上有其獨到之處，并促進了后來宋詞的發(fā)展，在詞史上具有很高的地位。

參考文獻：

[1]王輝斌.論蘇軾豪放詞在北宋的尷尬[J].甘肅社會科學(xué)，2004（6）：32—34.

[2]夏承燾.李清照詞的藝術(shù)特色[A].月輪山詞論集[Z].北京：中華書局，1979.

[3]黃海澄.從藝術(shù)性上看李清照的詞[N].光明日報，1980-2-27.