電視新聞后期制作中的聲音處理

文/張可心

一、同期聲要簡潔干脆

在新聞編輯當中，對同期聲的剪輯和使用應當做到簡潔干凈，避免出現過長的同期聲，尤其要避免拖沓的同期聲。一般情況下，一段同期聲能夠表達一個完整的意思即可，同期聲不要連篇累牘。同期聲應該對新聞起到畫龍點睛的作用，不應讓同期聲擔負主要的講述作用，對新聞事件的講述和交代應當主要由解說詞來完成，關鍵的環節才由同期聲來完成。所謂的關鍵環節，包括涉及新聞真實的環節，彰顯新聞內涵的環節，強化新聞效果的環節。

一般來說，同期聲的使用在撰寫稿件階段就已經確定，其中包括使用哪段同期聲以及具體內容。在實際新聞工作中，有的同期聲沒有在文稿中完整反映出來，或者只在文稿中標明了同期聲大意，這時在編輯過程中就要面對同期聲如何取舍的問題。使用簡短有力精彩的同期聲會使整個新聞節目顯得精彩緊湊，不至于有拖沓累贅之感。同期聲是用來保證新聞節目的精彩、可信，而解說詞是用來保證一個新聞節目的完整、準確、流暢，是用來打通新聞文本的血脈，賦予新聞事件以靈魂。解說詞也應簡潔，但大量的介紹鋪陳需要解說詞來完成，不適合用同期聲來完成。除非涉及到新聞的真實性，否則使用同期聲的時候一定要力求簡潔。

二、解說詞與同期聲銜接自然

解說詞與同期聲銜接自然體現在，音量平穩接近，中間停頓適中，沒有接得過緊或空隙過大。解說詞和同期聲的銜接自然還體現在信息流的自然流暢，這是最為重要的銜接自然，而這既需要在撰稿階段考慮到，也需要在編輯的時候做好適當的處理。

(一)聲音銜接自然

解說詞一般是在配音室內配音，環境安靜，幾乎沒有雜音，音量高低也調整得恰到好處。同期聲多是在室外采集，即使是在室內采集，其聲音收集效果也往往不如配音室。因為受訪者與話筒的距離很難做到標準一貫，至于外景的同期聲采訪，很難避免嘈雜的環境聲音，其中包括風聲和各種現場聲。還有一種不確定，又經常發生變化的因素是，不同的受訪者的發聲音量高低相差懸殊，這和配音員比起來就更是會有各種各樣的反差。正是基于以上原因，解說詞在與同期聲進行銜接的時候，要做音量上的調整，使之音量高低基本一致，不至于忽高忽低，尤其要避免時而聲音刺耳，時而低得聽不清的現象。做到音量平穩是解說詞和同期聲銜接自然的一個重要方面。除此之外，調整好解說詞和同期聲銜接的空隙大小也很重要。在進行編輯的時候，解說詞和同期聲的距離將決定解說詞和同期聲的銜接。

(二)信息銜接自然

解說詞會形成一條信息流，同期聲也會形成一條信息流，在兩條信息流的銜接處，應當做到流暢自然，兩者之間不應出現中斷或突然轉折。解說詞和同期聲信息流銜接得自然流暢，需要在撰稿階段就做好設置，否則進入編輯階段再調整會帶來很多麻煩。因為到了編輯階段再調整解說詞和同期聲的信息流銜接，有可能涉及解說詞的重寫和重配音，或者需要對同期聲做出調整，否則就很難做到兩者正好自然契合。由于時間緊張等原因，記者在撰稿之前沒有將素材當中采訪到的同期聲做完整的文字轉化，只做了簡單的大意記錄，甚至完全沒有做同期聲的剪輯和文字轉化，在撰稿時只是憑著印象去做解說詞和同期聲之間的銜接。在這種情況下，調整起來會更加麻煩，因為既要考慮解說詞怎么改，又要考慮有沒有相應的同期聲做銜接。同期聲沒有轉化成文字或者同期聲摘錄得不完全，在寫作階段導致的后果很可能就是，有的解說詞找不到與之正好銜接契合的同期聲，或者雖然找到了合適的同期聲，但在語句的銜接上不自然，無法形成流暢自然的信息流。一旦無法保證解說詞和同期聲之間信息流的流暢，就需要做出編輯調整。在調整的時候，要想辦法做好解說詞與同期聲或者同期聲與解說詞的過渡，讓信息流能夠順暢地流動。

三、富有節奏感

編輯過程中應當注意節奏感的把握，具體體現在：一是畫面之間的銜接要富有節奏感，這可以通過畫面時長有節奏的變化來實現，在不影響解說詞與畫面對應性的前提下，盡量做到畫面時長有節奏地變化。三個或三個以上的畫面時長相同或比較接近，在畫面變化上就會給人以時間變化上的節奏感。

編輯過程中注意節奏感把握的第二點是，解說詞與同期聲的轉換要有節奏感，這就要求在編輯過程中避免解說詞或同期聲過長。上面這一要求一般是在撰稿階段就要考慮到，但也可以在編輯階段做出必要調整。一般來說，解說詞的時長是同期聲時長的3倍，并且按此標準穿插變化，就會在解說詞與同期聲的變化當中實現一種節奏感。當然，不能因為追求解說詞和同期聲變化的節奏感而僵化地追求三比一的比例，但在解說詞的寫作當中應當有一種意識：解說詞不能過短或過長，相對應的同期聲也不能過短或過長。這種思想應當從撰稿貫穿到編輯制作階段。在編輯制作階段也可以根據新聞節目的實際情況對解說詞和同期聲做出一些必要的調整，調整的主要方面就是解說詞和同期聲時長的增刪。

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