電視紀錄片攝像的編導意識養成研究

文/宋彥巍

如今的電視屏幕被一些所謂的選秀，穿越，導師，明星真人秀等節目所霸占，每個人在喧囂的社會氛圍之下，變得躁動不已，然而在這種心靈感知極度空缺的情況下，紀錄片的重要反響變得彌足珍貴，成為人們心中不滅的心靈渴望，在各大央視頻道和省級頻道，我們還能看到一些觸動情感的紀錄片，例如十九大之前，央視播出的《輝煌中國》紀錄片，真實記錄著偉大中國的崛起之路，五年以來在各方面取得的驕人成績，這讓每個中國人都有發自內心的喜悅；還有西藏朝圣紀錄片《岡仁波齊》，沒有過多的演技修飾，沒有新穎的多媒體技術，平凡而又真實的記錄兩千多公里的朝圣之旅，蕩滌人的心靈，是當今社會所缺少的堅定與安寧。所以攝影編導要本著以人性為本的表達方式，塑造情感震撼的編導意識。

一、電視紀錄片由來以及性質的研究

紀錄片是起源于西方的一種影視記錄方式，也是一種藝術表達形式，紀錄片可以說是現代電影的根源，現代電影是在紀錄片的基礎上塑造而成。隨著生活需求不同和時代發展，逐漸演化為科教片，故事片以及新聞篇，它的主要作用就在于表現真人真事，記錄逝去的歷史，真實的反映生活現實，沒有虛構的表演藝術等具有生命靈魂的現實表達。

紀錄片在當下有兩種性質研究，一種是真實性，一種則為紀實性，以關注現實生活與重視敘事方式來作為討論兩種性質的根本出發點。我們都清楚紀錄片的生命意義就在與真實性的表達程度，與其他藝術表現形式不同的是它最大程度還原生活本身。而同時紀錄片是一種影像記錄方式，以生活實際為主，紀錄片客觀地記錄人們對生活和歷史的思考與感悟，一些現在塑造的場景與素材，往往與真實性相違背。所以我們在研究紀錄片的性質的時候，不妨走出矛盾的包圍圈，我們記錄的本質是為人表達一種關乎現實的觸感，同樣也是兩種性質的最終目的，為何不博采眾長，為展現最細膩的記錄內容而努力。

二、電視紀錄片攝像的編導意識

(一)以人文為主，注重情感表達

自始至終，紀錄片中人是恒久不變的主題，只有充分使人完全表現出來，才能讓紀錄片具有很強的生命力，成為永不褪色的經典記錄。紀錄片中人與其他主體內容最大的區別就在于人具有情感，紀錄片的表達方式就是以情動人，與現代電影的表達方式不同的是紀錄片著重紀實，沒有虛擬化構造，它所表現的內容往往是真實的人，真實的事，以此來表達出最真實的情感，所以，紀錄片應該以人文為主，注重情感表達，雖然說人的情感是無形的，無法觸摸到的感性東西，但是依靠一些具體的物象依托與細膩表達，讓內容貼切生活，才能最大程度的捕獲觀眾的情感。

(二)關注細節，從細節透露品質

紀錄片的細節是展現情感的靈魂，在具體的人物性格塑造，時間發展順序，社會環境還原等各個細化的組成成分，無一不透露著細節的重要性，并且在如今的各類影視作品更以細節見成敗。在紀錄片的全局展現之中，人們記憶深刻的往往是一個細節的刻畫，對全局內容會隨著時間而淡化，但細節會刻進腦海當中，不能抹去。所以，在細節上的完美展現，不僅可以突出人物的真實性格，當時社會環境的真實表現，而且會最大程度的讓觀眾記住這部作品給他帶來的震撼。并且在追求細節的同時，我們始終要堅持以人為本的理念，以紀實性為基礎，深層次勾畫記錄本色，堅決杜絕虛構想象，尊重事物本色。

(三)保證內容的豐富以及表現力

現今紀錄片的鮮明特色表現在同期聲，長鏡頭以及人物敘述等方面的基本敘事手段，紀錄片正成為新的影視表現方式，為觀眾更具體的表現真實生活狀態。我們在運用新媒體技術時應該把握適中度，不應該讓紀錄片變得內容松散，無表現張力，敘事結構不嚴謹的問題。紀錄片的豐富性與表現力不僅體現在內容。而且在視聽語言的敘述當中，一部紀錄片要想深入人心，其情感與連貫結合的解說詞必不可少，解說詞能最大程度的傳遞記錄畫面以外的東西，凸顯紀錄片別開生味的風格，賦予紀錄片表現張力。其次就是情景再現是表現力的關鍵部分，在紀錄片的展現形式上不能一味塑造美的形式，不能讓紀錄片脫離現實，構造在想象當中，在其他輔助角色的作用下，應該極力表現事物本身的形態，而不是用事物的形態去展現技術的高端。

三、結語

綜上所述，根據時代的發展，紀錄片具有很大的發展空間，可以以多種形式表現給觀眾。本文分析了紀錄片的由來以及性質的探討，從根本上回答紀錄片的紛爭問題，依托這樣的局面，攝像的編導更應該注重人文情懷的培養，關注細節塑造，保證紀錄片內容的豐富以及表現力，不斷努力開拓紀錄片的新局面，給當今社會的人留下最深刻的記憶。

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