電視劇《歡樂頌》敘事策略探究

文/王圓圓

2017年5月，《歡樂頌2》正式播出，一部觀眾期待的電視劇再次引來了收視狂潮，引起了全民的一場歡樂狂歡。回顧電視劇的劇情，其敘事策略有很強的技巧，并沒有以極強的矛盾沖突來吸引觀眾的眼球，而是按照劇情邏輯，將故事慢慢展開，再設置必要的情節點，沖擊觀眾眼球。本文對電視劇的敘事策略進行深入分析，以期對電視節目制作者提供有益的幫助。

一、鮮明的敘事主題

《歡樂頌》的定位是都市女性情感劇，五個成長環境不同、性格迥異的女孩同住在歡樂頌小區22樓，五個女孩雖然有不同的生活和學歷背景，但都堅信依靠自己的力量獨立奮斗，并且在彼此遇見困難的時候伸出援手，每個人性格都不一樣，她們有各自不同的煩惱，有自己堅持的愛情理念，原本只是22樓一個狹小的空間，卻延伸出了一幕幕啼笑皆非的故事。

故事從22樓新搬來的兩位新住戶開始講起，其中曲筱綃的出現拉開了電視劇的序幕，她夸張的衣著，身邊跟隨的嘮嘮叨叨的父母以及保鏢都顯示出她的出身和性格，安迪在正式出場之前已經讓我們感覺到了這是個不好惹的人物，在她穿著睡衣出現在22樓走廊的時候，我們終于看到了這位來勢洶洶的鄰居，而關雎爾和邱瑩瑩則是普通女孩的典型寫照，就仿佛是我們自己一樣。樊勝美則是一位大公司的白領，美麗而性感，天天相親，渴望找到一個好男人。故事就這么慢慢展開，表達了大城市不同性格、不同背景的女孩奮斗的故事，展現了他們面對親情、愛情時的無奈與選擇。

二、人物關系“以點帶面”

五個女孩因其不同的社會背景和工作生活環境而擁有不同的社會網，而這張網又是彼此交織而成的。在相互認識，一同經歷電梯事件以后，她們的關系越來越親密，也不可避免的進入了彼此的環境網中，當邱瑩瑩帶著白主管來家里見其他四位女孩的時候，他們的性格就展現出來了，曲筱綃為了試探白主管而往他的衣兜里塞了一張紙條，由此引得兩人大打出手，反目成仇。后來，樊家父母因為被逼債來到上海投奔樊勝美，陌生人的到訪讓這原本并不寬敞的2202更加擁擠，當知道樊家遭遇困難時，五個姑娘齊上陣幫助樊勝美度過難關。安迪通過老譚找到失散多年的弟弟以后，當她得知弟弟智力有問題時幾乎崩潰，也是幾位姑娘在她身邊不離不棄的陪伴，才讓安迪穩定心緒。

三、張弛有度的矛盾沖突設置

美劇的矛盾沖突非常強烈，節奏設置也很緊湊，長時間觀看容易產生視覺疲勞。尤其是中國觀眾，我們對張弛有度、節奏設置合理的劇情更加推崇。《歡樂頌》的沖突設置就非常合理，在五個女孩第一次與白主管吃飯后，白主管丑惡面暴露，邱瑩瑩不明就里搬離歡樂頌，后發現白主管渣男一面后回到公寓，樊勝美替邱瑩瑩出頭教訓渣男，不料卻被誣陷，后經過證人證實了清白，此時進入了一個小高潮。高潮之后是王柏川給樊勝美送花，讓觀眾的情緒適時地得到了調整，為下面的劇情做準備。

四、懸念設置引人入勝

懸念能夠引發觀眾的好奇心，吸引觀眾的眼球。劇中安迪一直是一個神秘的人物，從安迪在家里安裝攝像頭就讓觀眾對人物產生好奇心，加之后續出現多次老譚與安迪對話，暗示安迪的身世，安迪自身有極強的工作能力，卻畏懼與人深入接觸，這一切都使得安迪這個人物蒙上了一層神秘的面紗。樊勝美原本是個美麗的姑娘，但是三十歲了依然沒有出嫁，她的目的是想要找一個有錢人，她工作年限最長、薪水最高卻住著2202最差的一間屋子，因為虛榮購買假貨，甚至利用男人，而且時不時接到家里父母的電話，電話的內容都是以要錢為主，表面光鮮亮麗的她卻在黑夜里痛哭，觀眾在觀看過程中一直在猜測樊勝美的性格成因以及家庭狀況，這些懸念的嵌入都使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

五、敘述視角的靈活切換

敘述視角是敘述語言中對故事內容進行觀察和講述的特定角度，敘事視角的不同能夠使故事展現出特定的角度，因而展現出完全不同的內容。《歡樂頌》中一直都有一個旁白在解釋著一切的發生。這個旁白的聲音是一種全知全能的上帝視角，比劇中所有的人物知道的都多，除了這種手法之外，還經常通過其他一些方法來進行敘述，比如安迪公司的同事就經常議論她和老譚的關系，觀眾也知曉了安迪的一些基本情況。

電視劇《歡樂頌》通過五個性格和經歷完全不同的女孩展現出各個階層、不同生活階段的女性真實的生活狀態，通過友情這個紐帶，體現了現實社會中的真善美，表達了現代女性獨立自主的一面，其中獨特的敘事策略更是讓我們經歷了一場絕妙的視聽盛宴。在成長的道路上，也許布滿了磨難，但我們仍然應該高唱著歡樂頌勇敢前行，這也許就是導演想要通過電視劇傳遞給每一位女性的精神內核。

[1]趙宜鈞.從電視劇《歡樂頌》看當代女性主義的發展[J].新聞傳播，2017(02)：102+104.

[2]王貞瑾.電視劇《歡樂頌》中的女性形象分析[J].視聽，2016(10)：67-68.