當代影視美術(shù)工作解讀

文/李 儉

影視作品的不斷推陳出新，對相應的技術(shù)要求也越多越好，一方面，是由于影視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，另一方面則是基于觀眾對影視作品需求的不斷增加。在這樣的背景下，影視制作的成本越來越高，相應的，制作出來的影視作品視覺效果也越來越好。在影視作品發(fā)展的過程中，影視美術(shù)功不可沒。

當代影視美工不是單純的瞬間攝取靜態(tài)造型藝術(shù)，而是在運動中完成的立體造型藝術(shù)。因此，影視美術(shù)造型設計具有三大特點：逼真性、運動性、綜合性。從理論原則上來說，拍電影或者電視劇過程中對影視美工的要求和職責沒有原則性的區(qū)別。

從事影視美工的美術(shù)師所設計的景物，不是讓電視劇或者屏幕前的觀眾親自實地體驗，而是通過攝影機鏡頭這一媒介來展現(xiàn)給觀眾。基于這一重要原因，影視美工師根據(jù)劇本設計影視作品場景時，必須要符合影視劇作品使用攝影機進行拍攝的自身拍攝特點。拍攝影視作品時，攝影機運動具有推、來、搖、移、跟、升、降、俯等特點，這就決定了影視美術(shù)師所設計的建筑不能簡單等同于真實生活中的建筑。如果按真實建筑的空間格局、尺度與建筑材料來搭建影視劇中的拍攝場景，不一定能夠符合影視劇拍攝的實際需要。影視劇拍攝所需的場景要具備向縱深和橫向延展的空間，影視劇拍攝的場景不同于舞臺劇場景只需要面對一側(cè)觀眾不同，需要考慮到全方位角度問題。雖然在影視美工場景設計方面要考慮到全方位角度問題，但是也需要根據(jù)影視劇本的實際需要進行設計，并非所有的影視劇拍攝都需要場景是360度的，而且還要考慮到拍攝經(jīng)費條件是否允許。除此之外，影視劇拍攝美工場景設計中，最忌諱搭建一個四方的場景空間。簡單說，就是一個房間布局，四堵墻、兩邊窗、一邊門，如果這樣的話，攝影機無論怎么拍，都無法拍攝出好的視覺效果，也會使得畫面單調(diào)、乏味，也不利于演員發(fā)揮。美工師在設計場景時，應該使原本單調(diào)的空間富于變化，做到虛實結(jié)合，而非一覽無余，這樣才能夠給攝影師提供多角度、多空間的攝影機位設計。當然，設計影視劇場景時也不能太做作，需要手法自然，符合建筑的實際規(guī)范，符合日常生活原則。

我在參與微電影《刷車》的美工設計時，考慮到劇情發(fā)展和演員表演需要，需要把洗車房、烤漆房和停車場等主要場景有機地組合成一體，這樣將便于攝影機鏡頭的調(diào)度和拍攝的連貫。實際拍攝場地所租用的洗車房的正中間原本有一堵玻璃材質(zhì)的墻體，但是這堵玻璃墻在拍攝過程中營造不出來劇本所要求的那種沉悶、緊張的氣氛。于是，我在進行美工設計時，將玻璃墻變成了一堵實墻，并且在墻上加裝一個排風口，排風扇葉緩慢轉(zhuǎn)動過程中，外界的光線穿過旋轉(zhuǎn)的扇葉，會形成灰暗中的一絲絲光亮。這樣就形成了符合《刷車》劇本所要求的那種沉悶、緊張的氣氛，最終圓滿的完成了微電影的拍攝工作。

目前，國內(nèi)影視拍攝受到美國好萊塢模式的影響，出現(xiàn)了許多相對永久性的影視基地，如橫店影視城等。國內(nèi)影視劇作品拍攝地的相對集中，出現(xiàn)了同樣的拍攝場地，拍攝不同的影視作品的現(xiàn)象。同樣場地、不同作品的現(xiàn)實，這就要求影視美工師要在條件允許的范圍內(nèi)，對場景進行修改、重置，盡量避免讓觀眾在觀看影視劇作品時產(chǎn)生似曾相識的重復感。

影視劇美工所搭建的建筑場景與真實生活中建筑主要區(qū)別分別在所使用的建筑材料、內(nèi)部結(jié)構(gòu)和地基力學處理方式等幾方面。在建筑外觀方面，影視劇美工所搭建的建筑場景無論在時代特征、建筑符號、局部特征等方面都已經(jīng)接近真實建筑，從鏡頭拍攝畫面中觀看很難分辨出真?zhèn)巍?/p>

目前，影視劇拍攝往往會采用與影視旅游相結(jié)合的運營方式，這樣就為影視劇美工提出了新的要求。要求影視美工所參與設計或者主持設計的建筑場景不僅要符合拍攝需要，而且也要適合今后影視旅游發(fā)展需要成為永久性建筑。這就要求在今后的影視劇美工搭建場景中也應該充分考慮到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的合理性和牢固性，美工師應該不單純關(guān)注外表，而應該多與建筑設計師交流，實現(xiàn)多學科交流融合，力爭構(gòu)建出既符合影視劇拍攝需要，又安全堅固的建筑場景。