二點五維造景在當代展示設計中的運用探索

康舜來

二點五維造景在當代展示設計中的運用探索

2.5 D landscape in contemporary display design of exploratory

康舜來

上海寶山民間藝術博覽館鄉(xiāng)音未改與十里紅妝造景

造景作為一種展示手段與表現(xiàn)方式在當代展示設計中被廣泛運用，在一些文博展和常設展中更是一種重要而不可或缺的展示手段。雖然展覽展示中那些結合了展示內容精心設計的人工造景往往能吸引參觀者駐足觀看并給其留下深刻印象，但是設計制造這些造景卻相對需要較高的成本，占據(jù)寶貴的空間，造成施工工期的延長等。所以在平面二維的展示手段不能滿足展示要求，三維造景又限于客觀條件制約的前提下，介于三維造景與二維平面的二點五維造景可以在一定程度上接近三維造景的展示效果，既滿足了展示要求也相應的降低了成本。二點五維造景在短期展覽中的作用和效果尤為顯著，二點五維造景兼顧成本與展示效果從而受到展覽舉辦方的青睞。在展示設計中如何巧妙地設計運用二點五維造景已經成為了一個需要設計師認真面對和解決的問題。

Landscape as a means of display and expression is widely used in contemporary display design, and in some cultural exhibition and the permanent exhibition is an important and indispensable means of display. Although the combination of those exhibitions designed to show content artificial landscaping often attract visitors stop to watch and give their impress. But the design and manufacture of these landscaping often requires a higher cost, occupy valuable space, resulting in the extension of the construction period and so on. Therefore, in a two-dimensional plane display means it can not meet the requirements of display, threedimensional landscape and limited objective conditions restricting the premise, between three-dimensional andtwo-dimensional landscape of two five-dimensional threedimensional landscape landscaping can be close to a certain extent, display of results, both to meet the display requirements have reduced costs. Two point five-dimensional landscape and effects in the short term exhibition is particularly significant, two five-dimensional landscape both cost and effect so favored by the exhibition organizers.

一、造景與展示設計

1.1 造景在當代文博展示設計中的運用

景是由形象、體量、姿態(tài)、聲音、光線、色彩以至香味等組成，是園林的主體和欣賞對象。造景，即利用環(huán)境條件和構成園林的各種因素，用人工的手段造作出所需要的景。造景的概念在明代著名造園家計成所著的《園冶》中就得到映現(xiàn)。而在當代的展示設計中，造景也是一種多維的展示手法。在展示空間中通過人工設計制作道具，運用各種比例的模型、沙盤、半景畫、景箱等，以多維度的表現(xiàn)方式來進行場景還原，解釋說明，氛圍營造，視覺傳達。因為造景可以提升展示效果，有助于達成展示的目的，營造沉浸式觀展體驗，所以造景在博物館、常設展的展示設計中得到大范圍的運用。

新建成不久的上海自然博物館就大量運用造景的展示手法來進行場景還原氛圍營造。上海電影博物館也是很好的例子，館方為了讓觀眾對上世紀四五十年代中國電影拍攝的幕前幕后、拍攝手法，攝影技術有全方位的認識，以幾部知名的電影為例，設置了多組大型造景，采用真實比例，實景還原了上世紀四十年代電影的拍攝片場。而一些地區(qū)性的展示館如上海寶山國際民間藝術博覽館中的中國館展示設計也大量運用造景手法，像“鄉(xiāng)音未改”的景箱、“滿漢全席”的造景、“十里紅妝”的泥人等，這些藝術性強，互動性強的造景成為展示的主體得到了觀眾的喜愛。

1.2 造景在當代展示設計中遇到的瓶頸

造景作為一種多維的展示手法，在展示的直觀性和生動性上得天獨厚，相比于二維平面的展示手法具有無可比擬的優(yōu)勢，平面與造景結合的展示方式是當今展示設計的主流。

但是造景設計制作的復雜性也影響了其的運用，造景的展示手法在文博展覽和常設展覽中的運用較多而在商業(yè)展短期展中的運用則很少，究其原因，商業(yè)性的短期展覽追求的不是普及知識的公益作用，其性質是營利的，是要求利益的最大化。所以要求簡單明白，直截了當，能達到宣傳的目的即可。而造景設計和制作要求精致，假使因為受客觀條件制約，造景設計簡單制作粗糙反而有損展示效果，使觀眾對展方留下不夠誠意的印象，得不償失。受到客觀條件制約，造景這種展示手法不能在預算成本有限，展地空間有限，準備時間有限的展覽中得到充分運用。而單一運用平面的展示手段又不能很好調動普通觀眾的參觀積極性，同時也會顯得展覽平庸缺乏深度和層次。所以筆者認為在受到客觀條件制約的情況下，將多維造景進行轉變使其兼有多維造景的展示效果也同時擁有二維平面成本低的特點，這就需要設計二點五維造景。

1.3 造景與二點五維造景

如何解決多維造景的展示手法成本高，二維平面的展示效果又不佳這個問題，筆者認為介于多維造景與二維平面的二點五維造景可以在一定程度上接近多維造景的展示效果，充當了造景的作用，從而解決這個問題。

眾所周知三維即長寬高，呈現(xiàn)的是一個立體的畫面，真實世界就是3維的，展示設計中的造景就是三維的。二維即長寬，呈現(xiàn)的是一個平面。紙上世界就是二維的。二點五維沒有特定的解釋和定義，可以理解為是介于三維立體和二維平面之間，是在二位的基礎上一個半立體的，在某一個視角下呈現(xiàn)的是一個立體的畫面。電子游戲對二點五維的定義是由多個二維面組成的一個假三維效果，還是沒有徹底脫離二維。就二點五維造景而言，筆者認為既可以看成是一個立面也可以認為它就是一個造景，區(qū)別于多維造景的不同在于造景在不同角度上看都是立體的，二點五維造景并不是在所有角度下看都是立體的，可以看成三維物體的部分二維化，保留了部分立體元素，其余轉化為了二維面。可以看作立體造型部分平面化將多維造景中的某些元素進行平面化處理從而得到二點五維造景。

寶庫中效果圖A

寶庫中效果圖B

1.4 二點五維造景的表現(xiàn)力在哪里

二點五維造景由于是從三維造景轉化得來，兼顧了三維與二維，所以同時具有兩者的優(yōu)勢，使用二點五維造景節(jié)省了空間面積，控制了制作成本，簡化了制作工序，縮短了工程周期，同時也有不錯的展示效果。筆者認為相比普通造景，二點五維造景容易進行更多的藝術處理和加工，寫意多于寫實，不一定需要刻意地模仿還原對象，復原場景，而是可以著重地有選擇性地進行模擬還原，靈活性更強了，甚至可以表現(xiàn)那些造景比較難以表現(xiàn)的對象。在文博展和常設展中二點五維造景可以作為一種重要的展示手段，配合館中的造景和展示平面進行綜合展示，可以和造景形成互補，增加展示手法的豐富性和變化性，可以調節(jié)展示的節(jié)奏，強化立面的展示效果。

寶庫中效果圖C-D

寶庫中最終現(xiàn)場照片

上海寶山民間藝術博覽館中的中國館，“滿漢全席”展示環(huán)節(jié)中的一部分，這部分的背景墻筆者可以稱之為二點五維造景，背景墻具有立體的屬性，與前方的造景形成呼應，渾然天成。可見二點五維造景也可以成為一個展覽奪人眼球的亮點。

二、二點五維造景的運用探索

2.1 二點五維造景的視覺表現(xiàn)形式

二點五維造景其設計的初衷是制造視覺上立體感，但只有立體感往往并不能滿足展示要求，所以在視覺形式上可以是多維的，既有三維也同時兼顧平面二維，甚至通過綜合多媒體的手段達到更多維度，二點五維造景由于其設計上不要求完全寫實，所以具有很大的靈活性，設計師發(fā)揮的余地就很大，適用的展示對象也可以很豐富，展示效果也能深入人心。因為其不再是一個二維平面，也不是完全的三維造景，這種比較新奇的視覺形式可以滿足觀眾對展覽刺激感受的需求。

2.2 二點五維造景的投入與產出和在展示設計中的運用實踐

現(xiàn)實情況說明了設計二點五維造景的投入與產出是成正比的，在商業(yè)性短期展覽中，“時間就是金錢，效率就是生命”得到充分顯現(xiàn)，在展示中采用二點五維造景節(jié)約了成本，提升了展示效果。用一句通俗的話說就是簡單、快速、搞得定。

圖A是一個商業(yè)性展覽中二點五維造景的運用實例，在展覽中這一部分需要表現(xiàn)寶庫固若金湯的展示主題，所以在設計中采用仿真金庫門的設計，設計中選擇性地使用真實世界中金庫門的代表元素，不完全寫實模仿，其并不具備門的功能，金庫門的設計以木材構架，外部包以不銹鋼金屬材質，在光線的照射下熠熠生輝。大型金屬門造型的視覺沖擊力給予參觀者感官刺激，給參觀者留下堅固安全的概念。圖B是這個是設計的先前稿，金庫門的表現(xiàn)寫實具象，是以造景的高度還原性為設計要求，突出材質的對比注重細節(jié)部分的表現(xiàn)。圖A和圖B都是二點五維造景設計，都通過造景道具結合燈箱片、多媒體放映設備增強展示的宣傳效果，相比單一的造景和圖文版面，二點五維造景在相同的空間體量內表現(xiàn)了更多的展示內容。 圖A最終得以選用是因其相比B在制作難度和施工成本上相對較低，設計定位更符合商業(yè)性展覽的性質，圖B在耐看程度，精致程度上面要勝于圖A，所以雖然不適合商業(yè)性展覽，但卻適合使用在展示金庫門，安全，保險等主題的常設展或文博展上。由此可見，設計二點五維造景首先需要考慮為其服務的展覽是什么性質的，有什么特點。根據(jù)展覽的不同性質因地制宜設計不同的二點五維造景。只有這樣，才能發(fā)揮出二點五維造景的優(yōu)勢，提升展示的效果。

2.3 二點五維造景的變化與延展性探索

隧道股份展示廳效果圖

滿漢全席長卷細節(jié)

滿漢全席長卷全景

在展示設計中，往往會遇到相同的展示主題在不同規(guī)格的展示空間中進行展示的情況，比如一個展覽需要在多地舉辦，而每個地方的場地條件都不一樣，而展示的內容又都是一致的，所以這時候就需要一種適用性強的，能夠根據(jù)不同場地條件進行相應調整變動的展示形式，這時候二點五維造景就能顯示出優(yōu)勢。圖C這個展覽是圖A 展覽的簡單版，其展示場地的空間面積是比較小的，而且成本預算，施工周期相較A是非常少的，決定了它不能完全沿用圖A的展示手段，而必須進行相應調整，在這時候的設計中金庫門的造型還是保留的，但結構和圖A的不一樣，是以先通過電子噴繪的方式把圖D打印在相應尺寸的底板上，然后在局部粘貼小的金屬塊，放置燈箱，中央放置規(guī)格相同的不銹鋼轉盤，這樣的設計形式施工簡單，既降低了制作的成本，同時也兼顧了展示效果。

筆者設計的隧道股份展廳效果圖，在部分展示環(huán)節(jié)同樣設計了2.5維的造景，通過現(xiàn)場的模擬盾構的2.5維造景，觀眾對該展示區(qū)“隧道建設”的展示內容一目了然，凸顯了展示主題，同時增加了展示的視覺效果，營造了浸入式的觀展體驗。

結語

綜上所述，二點五維造景符合當今展示設計發(fā)展趨勢，設計和運用二點五維造景將越來越多地得到設計師和展覽方的重視。二點五維造景是靈活的，是一個沒有固定模式和套路的展示設計手段，他賦予展覽以獨特性，如何在展示設計中恰當運用，如何充分拿捏設計三維轉二維的尺度，如何通過設計二點五維造景強化展示效果，是設計師需要進行仔細考慮和作深入研究的。

〔1〕董春欣 《會展空間與藝術設計》[M] 上海大學出版社 2007年12月

〔2〕徐乃湘 《博物館陳列藝術總體設計》[M] 高等教育出版社 2013年3月