人物下意識動作創作方法研究

李奇

【摘 要】人物下意識動作是演員在塑造人物形象時，將心理活動外化的一種表現。本文借鑒了行為心理學的理論成果，結合表演創作規律，對人物下意識動作的創作方法進行了研究；同時對自我訓練和人物塑造都給予了方法并提出了要求，這是對演員外部動作表現手段的豐富，對表演基礎教學的細化；完成了演員創作的再體現瞬間，使人物形象塑造更加精準、更加生活化、更具生命性。

【關鍵詞】下意識動作；再體現；肢體語言；人物塑造

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0015-02

戲劇影視表演創作中，人物的下意識動作創作是演員“再體現”①過程中的一項重要技術。“但是再體現的到來是下意識的。就實質而言，整個斯坦尼斯拉夫斯基體系的目的正是為了解決這一任務。”②即“通過有意識，達到下意識。”③在《演員自我修養》上、下冊中有明確的論述。

人物下意識動作的創作方法研究重點是在斯坦尼斯拉夫斯基體系的表現方法上，更加精確地說，是聚焦在“下意識瞬間”的體現方法研究上。

我認為人物的下意識動作是可以有意識地進行捕捉和破解，在演員訓練中是可以針對性地加以觀察和練習，并且能夠在人物形象塑造的體現過程中準確運用和表達的。

一、什么是人物的下意識動作

馬克思說“動作是支配戲劇的法律”，從一個角度概括出了戲劇藝術的本質。動作是“舞臺情感的媒介……是情感的捕獲器”④，斯坦尼斯拉夫斯基說：“只要你從合理的、有邏輯性的、為達到一定結果的形體動開始，心理動作就會自行發生。動作起來吧，不要擔心情感，情感會自行來到。”

在創作實踐中，我們對于動作也有著極高的重視。但是卻往往偏重于那些典型的、醒目的、直觀的外部形體動作上；或者說我們只是關注了人物內心生活外現的輪廓，而達不到人物內心生活深層的直接外現。這其中缺少什么呢？正是人們最為誠實的“下意識動作”。

人物的這些下意識動作與動作一樣，都是有一定目的的，屬于人類行為的活動。它有兩個基本特性：一是由下意識產生；二是有一定目的的。

二、下意識肢體動作語匯的破解

肢體動作語匯就是人們通過肢體動作表達內容，是進行自我表達、信息傳遞的一種語言。肢體語言的表達除了我們熟知的常規肢體動作、面部常規表情動作外，還包括細微的面部表情動作、手勢動作、姿勢動作、腿腳動作，以及動作節奏等。然而，這些細微的、不易察覺的動作，大都是在我們下意識支配下產生的，恰恰是這些動作暴露了人們的真實想法和感覺。

下意識肢體語匯是非常誠實的，但是卻不像話語那樣直觀、明確、易懂。下意識肢體語言表達的內容更加內在、更加自我，同時也就更加難以發現、難以理解。

心理學界定出下意識之后，榮格的行為心理學和社會心理學打開了我們認識肢體動作語匯的大門。時至今日，肢體語言是可以通過動作、關系、姿勢來破解人的思想和意圖的，并且這種無聲的語言是可以訓練、掌握的；基于肢體語言之上的下意識動作需要更加精確而已。所以下意識動作是可以通過意識發現并破解的。

“喜歡眨眼的人，往往心胸狹隘，不值得信任；喜歡盯著別人看的人，警戒心很強；一坐下就翹腳的人，充滿企圖心與自信；邊說話邊摸下巴的人，通常個性拘謹，警戒心強。”⑤這些統統都是人們在生活中的下意識動作，從中反應出了真實的性格。

三、自我下意識動作的訓練

“即成為別人，又保持了自我”⑥是表演藝術方法論的根本，因此要對自我有意識地進行“下意識動作”的剖析和訓練。通過留心關注自己和留意觀察別人，來發現下意識動作體現的身體區域。

（一）用心地觀察。觀察，并且用心地觀察，要成為演員生活的一部分。對周圍事、物、人的觀察不能是走馬觀花似的看看，而是應該調動主觀能動性，以一種自覺的方式投入到觀察這一行為之中，是一種需要付出努力、精力和專注力方可練就的能力。觀察應該是一種需要長期訓練獲得的能力，就像肌肉，用則發達，不用則萎縮。

在學院教學中，觀察生活是基礎教學的重中之重，需要在常規觀察訓練的基礎上進行兩點補充，第一，細心觀察那些瞬間產生的下意識動作。例如：緊張時用手指旋轉衣角；不安時顫動的雙腿；專注思考問題時放空的雙眼，等等。第二，要注意觀察規定情境。演員對自己所處的環境理解得越透徹，就越能理解觀察對象下意識動作的含義。

（二）歸納普遍特征。在觀察過程中要進行有意識地整理、歸納和總結，發現身體語言中的普遍性。例如：人們有時會將雙唇緊閉，這個動作明確地表達出他們出了問題，或是遇到了什么麻煩；我走過去向兩個人打招呼，他們同時走過來歡迎說明是誠心誠意的。如果是站著沒動，僅僅將上身、頭部或是眼神轉向了我，說明他們心底不愿理我。

（三）關注動作上的突然變化。“一個人的行為變化非常重要，它會告訴你這個人的思想、情感、興趣和意圖。行為的突然變化更值得重視，它表明一個人正在對某種信息進行加工調試。”⑦例如，一個人走來走去思考問題，突然停住，說明他已經想到了答案；一個人正在擺動的雙腳突然停下來，說明他內心有壓力，情緒受到了波動；整個宿舍的同學在一起看鬼片，突然有人敲門，此時大家全部“凍結”，以及之后有人大叫的連鎖反應；人們在準備戰斗、準備逃跑之前的瞬間“凍結”或是停頓，是“動-停-動”的三級跳。

（四）動作帶來的舒適度。準確地解讀其他人身上的舒適與不舒適感，能夠幫助我們理解下意識動作要想傳達的信息。舒適感包括滿足感、幸福感、輕松感；不舒適感包括不高興、不幸福、有壓力、憂慮或緊張。例如：雙腿和雙腳一起擺動或是顫動時，人們會下意識地產生一種快樂感，觀察者可以模仿相同的動作進行感受，同時也說明了做這個動作的人具有幸福感，生活甜蜜。

四、將下意識動作創作方法運用到人物塑造中

下意識動作的創作，貫穿在整個“成為別人”的再體現過程之中。是一個需要經過反復分析、反復摸索、反復修飾、反復排練的過程，同樣需要去粗取精，美化和強化，使其更富有人物的性格色彩。

在話劇《茶館》里，人民藝術家于是之老師扮演的王利發，之所以讓人叫絕，正是因為他在舉手投足之間加入了人物的下意識動作表達，例如他在茶館里粘貼“莫談國事”字條后摩挲著雙手走路的步態，讓人有一種難以言喻的酸楚。還有他的雙手總是下意識地垂在身體兩側，就如同我們洗過手之后沒有把手擦干時的動作一樣，這個動作有兩層含義，一是反映出人物的身份和職業——茶館伙計，總是處于一種積極狀態；二是反映出人物性格中的謙卑、和善和勤勞。

《榆樹下的欲望》是美國作家奧尼爾的經典作品。當艾碧對伊本說“我把他殺了”之后，伊本誤以為死的是艾碧的丈夫，自己的父親。出于感性，他是希望老家伙死的，但是在父子這層理性關系中，他又不能毫無人性地直接表達出來。所以當他聽到這句話之后，應當做出一系列能夠表達興奮、愉快的下意識動作，但是，臺詞所呈現的是他對艾碧的譴責甚至責罵。接下來真正的大事發生了，艾碧說“不是他，不是他，難道死的應該是他嗎？”伊本下意識地判斷出死的是自己的兒子，瞬間，伊本的身體“凍結”了（包括眼神），一動也不動；緊接著，在下意識驅使下又逐一“解凍”：首先是雙腳下意識地恍惚走動，雙手手掌顫動（腎上腺素激增后的壓力和緊張），然后是驚恐的表情，最后是直視艾碧的眼神。這一系列動作都是在瞬間產生的，并且在臺詞表達之前完成。如果沒有這些下意識動作，僅僅如臺詞所寫的那樣，演員“擠”出情感“旱地拔蔥”似的迸發，觀眾看起來就會產生不真實感，違背了表演的創作原則。

奧尼爾的另一部作品《悲悼》更能體現人物下意識動作的重要性。孟南家的父親早已感受到了妻子的冷淡與不忠，但是他依然自信地認為，通過溝通方式的改變會使他們重回新婚時的甜蜜。在他歸家之后與妻子的談話中，雖然語言很和氣，甚至有些許卑微，但是在他的內心深處是自信的，正是這種狂妄的自信使得妻子克里斯丁更加痛恨他。手勢動作能夠幫助演員把這種下意識的自信表達出來，呈現出人物的多個側面，讓人物更加準確、鮮活。

下意識動作是動作的“點睛之筆”，讓表演與生活更近一步，與人更近一步。它可以使我們的表演更加豐富和生動，更加貼近生活的真實。下意識動作的考究，會使表演更加細膩、精致，更能經得起推敲，并能經受住時間的洗禮，具有生命性。

注釋：

①蘇聯戲劇家、戲劇教育家尤·斯特洛莫夫，在1975年出版的《演員創造再體現的途徑》一書中明確提出了“再體現”的概念：再體現依我看來，是演員—創造者成為演員—形象的辯證飛躍瞬間。演員不斷地在積累形象所必須的素質，突然在某一個難以解釋的瞬間成了另一個人，他像另一個人那樣思考、行動和生活……演員的目的是創造舞臺形象，為達到此目的，演員應當越過一種特殊的屏障——再體現的那一剎那。唯有在此之后，才能斷定他是否已達到自己的目的——創造新的，活生生的人物性格。

②（蘇）尤·斯特洛莫夫.演員再創造體現的途徑[M].北京：中國戲劇出版社1985.16.

③斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養[M].北京：中國戲劇出版社，序言部分。

④（蘇）查哈瓦.關于表演技巧問題[M].北京：中央戲劇學院編印，1956，20.

⑤（美）納瓦羅.FBI教你讀心術[M].長春：吉林出版社，2011，45.

⑥尤·斯特洛莫夫著《演員再創造體現的途徑》中國戲劇出版社第10頁

⑦（美）巴爾肯.身體語言密碼[M].北京：新世界出版社，2013，56.

參考文獻：

[1]（奧）弗洛伊德.精神分析引論[M].北京：商務印書館，1984.

[2]中國大百科全書·戲劇[M].北京：中國大百科全書出版社，1989.

作者簡介：

李 奇（1983-），女，漢族，山東濰坊人，天津音樂學院戲劇影視系表演教師，講師，研究方向：戲劇影視表演。