對當前影視傳播視閾下國產電影內涵的分析

◎謝韻

對當前影視傳播視閾下國產電影內涵的分析

◎謝韻

中國電影是我國文化宣傳的名片，是展示民族特色和中國魅力的重要組成部分。結合國產電影發展背景，分析當前國產電影在技術上過分追求，丟失了內涵元素，在利益上的追逐，在審美上的偏差，在精神上的缺失等造成內涵缺失的問題。針對當前這些問題闡明其產生的原因，提出一些建議。通過借鑒有內涵、有品質的成功電影作品，反思自身存在的不足，立足中國文化基礎，突破利益桎梏，在創新中發展自己，以求創作出更具中國特色的優秀電影作品。

影視傳播 國產電影 內涵 電影產業

一、當前我國電影產業的發展背景

中國電影產業相對于歐美國家起步較晚，當前國產電影在技術上仍不及美國好萊塢電影作品。隨著經濟和科技的發展，網絡的出現使電影產業迎來了大銀幕時代。電影制作在技術上和票房上都有了更高的追求，當前，更多人愿意走進電影院去觀看電影，在感官和心理上感受這個時代電影的價值。

網絡化時代的電影更加網絡化和碎片化，在當前追求速度的市場經濟背景下，契合了人們生活的網絡化和碎片化。電影產業的市場固然重要，但是口碑與內涵才是其發展的靈魂所在。電影作為一個很好的文化傳播窗口，對于我國走文化復興之路，實現偉大的中國夢之路都具有不容忽視的作用。因此在當前追求技術和市場的大環境下，電影產業更應該在藝術追求和內涵層次上不斷提升。

二、當前我國國產電影在內涵上存在的問題

（一）過分追求技術提升，忽視內涵積淀

基于美國好萊塢大片在技術上帶來的視覺沖擊和獲得的高收益票房，當前，中國電影也開始不斷追求技術上的提升。國產電影業開始制作有特效、高科技、4D等具有一定技術含量的電影，可是卻走入了一個過分追求技術的誤區，視覺沖擊提升上來的同時忽視了內涵的積淀。當前的很多國產電影，第一眼看視覺效果不錯，可是看過之后似乎又沒有留下什么深刻的印象。如《長城》，特效技術做得很不錯，但是似乎失去了深層次的體味，讓觀眾看過之后如過眼云煙。而在這方面，做得比較好的先例就是《泰坦尼克號》，技術過硬的同時，內涵深沉而打動人心，所以經久不衰，讓人百看不厭。

國產電影一定要從“唯技術”的陷域中跳出來，因為近年來好萊塢大片也有急流勇退之勢。電影受眾是有情感的，能夠打動人心的還是——情，電影的發展一定要考慮到電影作為大眾傳播的產物，在傳播過程中對人的塑造和對社會的影響。

（二）過分追求盈利

目前，電影在市場經濟的大環境下存在著強大的優勢和利益。電影制作人在利益的驅使之下，忽視其內容上的內涵性和深度性，追求一種“怎么賺錢怎么拍”的形式。大銀幕時代的電影有利可圖，許多沒有專業知識和技巧的非電影專業領域的人也都紛紛踏足這一領域，想要分割這塊蛋糕。

（三）審美偏差

網絡時代的發展，網絡文化滲透到電影產業，受眾開始普遍化，電影也逐漸走向碎片化、網絡化、草根化。為了迎合受眾的喜好，在內容的審美上向低俗化方向傾斜，造成了當前電影審美的偏差。國產電影的娛樂化，形成以丑為美、膚淺造作的現象。比如《小時代》《九層妖塔》《奔跑吧，兄弟》這樣的電影和綜藝節目搬上熒屏，試圖以文學名片和娛樂口碑來迎合受眾，結果事與愿違。反觀口碑較好的電影，如國產電影《百鳥朝鳳》，印度電影《摔跤吧，爸爸》，在審美上主要以精神的深度為美，進而打動人心，這才是電影真正應該走的審美之路。

（四）精神缺失

電影本身是文化產物，是精神層面的產物，應該從精神上促進電影對于受眾、社會的影響。如《摔跤吧，爸爸》，從印度國家本身的體育精神角度出發，滲透了印度傳統的體育精神文化內涵，表達了父愛的偉大和強烈的民族意識，同時揭示了印度本身存在的封建落后的女性婚姻制度和傳統命運。其在精神層面上達到了很深的層次，是值得國產電影學習和借鑒的。而國產電影在這方面已然嚴重缺失，《摔跤吧，爸爸》給我們的啟示是：沒有大制作和高技術的電影，只要有深度的精神文化內涵，真實而感人，同樣能夠受歡迎。

三、國產電影內涵缺失的原因

（一）互聯網絡的影響

互聯網和新媒體時代，網絡作為新生代的重要傳播途徑，在大眾傳播領域扮演著越來越重要的角色。普通大眾越來越接受和適應網絡化時代的傳播模式及傳播習慣，因此，當前在電影產業也產生了網絡大電影、網絡微電影等多種形式，院線電影也會在網絡平臺進行播放，似乎網絡成為了電影產業所依傍的必不可少的平臺。院線電影如今也在網絡的影響下，形成了“互聯網+”的思維模式，網生代電影意在親民，從草根性、通俗化出發未嘗不可，但是也應適度。

（二）受眾和市場的影響

從傳播學角度看，把受眾看做是信息產品的消費者和大眾傳媒的市場，電影作為大眾傳媒組織，也是經營組織，需要把自己的產品或服務以商品的形式銷售出去，在市場競爭中贏利，要做到這一點就要滿足和迎合受眾的需求。當前電影能否賣座還在于受眾是否接受和買賬，因而，國產電影的制作就越來越迎合受眾的口味，為拍而拍的電影絕不是好電影。這就是為何當前國產電影中文藝片不多，反而是什么受歡迎拍什么的原因。

（三）多元文化的沖擊

當前經濟全球化，國產電影受到來自于不同國家地域文化的沖擊，已然失去了其本身的中國特色。受到美國好萊塢影響，在技術上追求，然而卻技不如人，盡管電影《長城》搬來了很高的特效技術，但是縱觀影片內容，除了長城這個文化品牌，其他內容根本只是為了服務于技術。而國產優秀文藝片《百鳥朝鳳》從中國傳統文化底蘊角度出發，表現了中國民間文化技藝在社會進步的潮流沖擊下的流失與擔憂，具有深厚的中國特色，反映了中國文化現狀。《摔跤吧，爸爸》這部外來電影值得我們反思，低成本的電影同樣能夠獲得高票房和高回報，是源于對精神文化的忠誠。在世界各國多元文化的沖擊之下，學習如何保持本心，如何借鑒引用，如何提升自己。

四、國產電影內涵缺失的表現

（一）過分地娛樂化

隨著我國經濟的發展和社會的進步，人們在追求物質享受的同時，也更加追求精神上的享受，電影為了更多地滿足受眾在精神層面的享受，娛樂化現象嚴重，原本應當作為精神塑造的內涵產品變作了娛樂大眾的消費品。

從傳播學角度看，電影的娛樂化是“使用于滿足”理論的表現，其把受眾看做是有特定“需求”的個人，把他們對于電影內容的追求看做是基于個人的特定需求，來“使用”電影媒介，在“使用”電影媒介的同時獲得了“滿足”的過程。我國現在越來越多的受眾本著放松娛樂的心態和目的去看電影，他們使用電影媒介是為了滿足自己的娛樂之心。因此，國產電影產業的娛樂化是為了達到使受眾需求得到滿足的目的，也就忽視了原本內涵的重要性。

（二）內容膚淺，情節空洞

國產電影產業的內容膚淺，情節空洞。網絡文學受歡迎就將網文改編成小說，流行網絡游戲受歡迎就把游戲搬上熒幕，真人秀火熱就改編成大電影，絲毫不考慮其適不適合改編為電影，也不考慮其有沒有深度和內涵，就形成了爛片大行其道的現實。主要由于目前沒有挖掘好的電影劇本，也不下功夫去研磨內容，例如《小時代》這種浮夸造作的電影真的降低了電影的質量和品位。為求片長胡亂堆砌，設計的情節毫無價值。

（三）缺乏創新，無中國特色內涵

創新是一個民族的靈魂和興旺發達的不竭動力，當前，我國大力提倡中國文化的復興，讓中國特色文化在世界上具有更大的影響力。反觀國產電影，在世界上能夠站得住腳的寥寥無幾，也沒有像《摔跤吧，爸爸》那樣能夠在世界上獲得高票房和好口碑的電影。究其原因，是由于國產電影沒有將中國精神與中國底蘊及文化內涵融入到影片中去，拍出來的電影作品沒有中國特色，沒有回味，更無法影響世界。

五、對于國產電影在內涵提升上的策略及建議

（一）取其精華，去其糟粕，挖掘中國特色

針對國產電影的現狀，在未來的國產電影的制作發展上，應當在多元文化之下適當地吸取和學習，取其精華，去其糟粕。既不要像對于好萊塢技術大片那樣膜拜和神化，也不要一概排斥，要學習印度電影《摔跤吧，爸爸》成功的經驗，塑造內涵和精神，拍出具有中國特色的、具有中國精神的電影，走中國文化復興之路。

（二）控制把關，提高品質基線

國產電影內涵缺失，是因為在電影內涵上的把關寬松，致使電影品質基線降低。美國傳播學者庫爾特·盧因提出“把關人”理論，認為只有符合群體規范或“把關人”價值標準的信息內容才能進入傳播渠道。無內涵的電影就是因為把關控制的基礎降低才進入大眾視野的。因此，提高把關門檻十分重要，提高電影的品質基線也不容忽視，只有這樣才能保障優質電影的傳播，提升電影內涵。

（三）市場與情感相融合，提升電影工作者素質

國產電影產業，不能僅僅追求利益和市場，更應該融入情感和內涵，電影是文化事業，也是藝術作品。市場與情感相結合，能夠提升電影的地位和內涵品質。同時，應當提高電影工作者的素質，無論是電影編劇、導演、拍攝者，還是電影演員，都應當具有過硬的修為和敬業精神，對電影事業做出自己的貢獻，演員更應該不斷提升自己的演技，為電影的內涵增添光彩。優秀國外電影《摔跤吧，爸爸》的主演為追求年齡跨度的真實性，先后增肥，這種敬業精神值得學習。一部有內涵、有深度的電影是所有電影工作者共同努力的結果，因此，電影工作者素質的提高有助于提升電影的品質。

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[5]謝非軍.《摔跤吧！爸爸》照出了我們的匱乏感[N].解放日報，2017-05-17（05）.

（責任編輯 徐參文）

謝韻，男，本科，四川傳媒學院，廣西電視臺衛星頻道《一聲所愛 大地飛歌》欄目導演，研究方向：導演）