淺談如何發(fā)揮即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的實踐價值

楊洋

摘 要：舞蹈即興編創(chuàng)的技巧就表現(xiàn)方法是編導(dǎo)者為表情達(dá)意而采取的有效藝術(shù)手段。創(chuàng)作技巧受制于編導(dǎo)的世界觀、藝術(shù)觀，同時又作用于他的創(chuàng)作實踐，為他的創(chuàng)作活動服務(wù)。 探討即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的作用，認(rèn)為即興編創(chuàng)從感性的角度出發(fā)，能發(fā)掘最深層次、最真實的情感表現(xiàn)，善于開發(fā)和升華不同的靈感，不斷開拓獨特的思維創(chuàng)新能力。在運用的過程中應(yīng)帶著理性的方法去不斷完善，從而充分發(fā)揮即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的實踐價值。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；即興編創(chuàng)；實踐價值

即興編創(chuàng)沒有固定模式，是根據(jù)自我的內(nèi)心感覺，即興反應(yīng)所聽到的音樂、即興捕捉舞蹈形象和意境，這就是即興編創(chuàng)的無定律性。它沒有什么方法去運用，沒有什么規(guī)律去追尋，只能跟著感覺走。讓感性作為意識的先驅(qū)，隨機(jī)而動、實時而發(fā)，找準(zhǔn)感受最強(qiáng)烈的迸發(fā)點在最適當(dāng)?shù)臅r候舞動起來。隨著大量優(yōu)秀舞蹈作品的出現(xiàn)，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮時期，即興舞蹈在舞蹈創(chuàng)作中表現(xiàn)出了不可忽視的作用，它是舞蹈創(chuàng)編的一種重要手法，更是舞蹈編導(dǎo)專業(yè)訓(xùn)練中不可缺少的一部分。

1 即興編創(chuàng)對于舞蹈編導(dǎo)的重要意義

即興編創(chuàng)是運用即興的手法來編舞，并摻雜理性的思維去升華的編創(chuàng)。它包括兩個方面：一是感性，二是理性，也可以分為一是身體，二是思維。編創(chuàng)過程中舞者通過耳朵聽取外界所發(fā)出的音樂或聲音，在不通過大腦思考的情況下直接用肢體語言所反應(yīng)的意境和動態(tài)，是即興編創(chuàng)的第一環(huán)節(jié)。然后再把無意識的身體語言通過大腦思考去整理和提取，放入舞蹈編創(chuàng)中，這樣不僅可以提煉身體的意外語言，同時又發(fā)掘了內(nèi)心深處的感受。即興編創(chuàng)中，靈敏的思維有助于創(chuàng)造鮮明的舞蹈形象，肢體的開發(fā)有助于打造新穎的動作，樂感的加強(qiáng)有助于想象力的提高，盡情的舞蹈有助于啟發(fā)瞬間的靈感，舞出自我有助于增強(qiáng)舞蹈編創(chuàng)的自信心。它主要表現(xiàn)在三個方面：

1.豐富的情感體驗。情感體驗是藝術(shù)家在觀察和體驗生活后，產(chǎn)生飽含感情的深刻感受和難忘的思考、記憶。即興編創(chuàng)中，首先情緒必須到那個點上，動作會隨著情緒的變化而產(chǎn)生變化，反映內(nèi)心最深處的想法，使肢體語言更富有活力和穿透力，使編創(chuàng)更有特色和感染力，可以更深層次地激發(fā)真情實感，從而使身體的舞蹈更貼近心靈的自由。

2.活躍的靈感捕捉。即興編創(chuàng)中，在無意識情況下隨著外界的音樂和聲音，用身體的語言去解剖音樂的內(nèi)涵，某種層面上來說更有助于靈感的激發(fā)。因為人的正常思維是順著事物發(fā)展規(guī)律去思考，從編舞的角度來說是先聽音樂再想怎么編，用什么方法編，這種程式化往往會限制靈感，而即興編舞卻是運用逆向思維邊聽邊動，給自己的靈感播下了催化劑，更加促進(jìn)靈感的再生。

3.創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)掘

即興編創(chuàng)一是能提升舞蹈創(chuàng)作思維，二是能提升肢體創(chuàng)作能力。即興編創(chuàng)因為是在無意識情況下做動作，就能突破自己常規(guī)的動作慣性，從而發(fā)現(xiàn)新的肢體語言，活躍編導(dǎo)思維進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)達(dá)到自己隨心而舞的意愿時，一個好的作品也會隨之產(chǎn)生。無論是創(chuàng)造還是創(chuàng)新都是要打破舊的思維觀念超越前人，在創(chuàng)作中首先要進(jìn)行觀念和思維的轉(zhuǎn)變。比如，生活中桌子是擺放物品的工具，但上了舞臺它可以是某種權(quán)利或身份的象征，通過表現(xiàn)對它的爭奪、渴望的心理活動等，就可以創(chuàng)編出不同的故事和情節(jié)，碰撞出意想不到的動作語言。

2 即興編創(chuàng)在舞蹈編創(chuàng)中的具體運用

1.音樂即興編創(chuàng)。跟著音樂的旋律和節(jié)奏進(jìn)行編創(chuàng)叫音樂即興編創(chuàng)。一個教室一臺音響一個人或很多人，閉上雙眼全身完全放松，感覺身體與教室融為一體，用心去聽外界的聲音，然后音樂起，身體隨著音樂的旋律與節(jié)奏動起來。不要按自己的慣性動作走而要在無意識狀態(tài)下讓音樂帶著你的身體運動，隨著音樂的旋律和節(jié)奏用心去感受空間，感受空氣，感受自己的身體。

2.環(huán)境即興編創(chuàng)。隨著環(huán)境的變化進(jìn)行編創(chuàng)叫環(huán)境即興編創(chuàng)。用自己的身體去感受大自然，與大自然的親密接觸會有不一樣的創(chuàng)作靈感。可以選擇一個鳥語花香的地方，呼吸最新鮮的空氣，用眼睛去看，一花一草，一石一木，用耳去聽，小鳥的叫聲，天鵝的翅膀聲，昆蟲嘈雜的聲音，感受大自然的生機(jī)勃勃，然后把眼前看到的，耳朵聽到的，鼻子聞到的，在不用大腦思考的情況下用身體語言表達(dá)出來。

3.動態(tài)即興編創(chuàng)。指定某個動態(tài)或動律進(jìn)行編創(chuàng)叫動態(tài)即興編創(chuàng)。此技法能充分發(fā)掘身體的極限動作，從而出新出彩。動態(tài)即興編創(chuàng)又叫限制性即興編創(chuàng)，主要是限制一個動態(tài)，只能在這個動態(tài)里面發(fā)展動作，并進(jìn)行編創(chuàng)動作，比如，十字步，然后編創(chuàng)的所有動作都要和這個十字步有聯(lián)系。

3 舞蹈編導(dǎo)要善于運用即興編創(chuàng)的無定律性

1.最初的感覺。即興編創(chuàng)練習(xí)往往從最簡單的方式出發(fā)，即無實物、無音樂、無道具、無情景的即興模式。編舞的即興狀態(tài)，必須抓住那個所謂的最初感覺。最初的感覺無法用語言去表達(dá)，只有用心感受并把這種感覺保留下來。它們可能一點聯(lián)系都沒有但卻形成了不同的點，當(dāng)你在編創(chuàng)作品時，它們會隨著情感的表達(dá)而無意識地融入作品。比如，我在即興編創(chuàng)時對不同音樂會有不同的最初感覺，如：惆悵、迷茫、勵志、亢奮等等，然后我會記住這個感覺，在編創(chuàng)中適時運用。

2.直接的感覺。直接的感覺分為對音樂的直接感覺，對身體的直接感覺，對情感的直接感覺三種。對音樂的直接感覺就是不去剖析音樂，當(dāng)音樂起時對音樂的直觀感覺，例如，憤怒、喜悅、悲傷等。對身體的直接感覺就是當(dāng)音樂起時，舞者的身體會被音樂里某個節(jié)奏或旋律帶動，音樂陰森恐怖時，肢體下意識蜷縮和膽怯，當(dāng)音樂歡快時，肢體舒展、動作節(jié)奏感強(qiáng)等。對情感的直接感覺是當(dāng)音樂起時心靈會有反應(yīng)，積極或消極，悲傷或快樂。但在即興編創(chuàng)中無意間會出現(xiàn)更獨特的情感，如：悲喜交加，淡定而又慌張等，這時就應(yīng)該把那種情感保留下，去豐富以后的編創(chuàng)。

3.感性的體驗。感性的體驗是一種直覺的迸發(fā)。直覺是人大腦皮層對事物最直接的反應(yīng)，在即興編創(chuàng)中能把自己最感性的東西淋漓盡致、毫無保留地體現(xiàn)出來，看似沒有理性的思考，卻是在理性基礎(chǔ)上的感性迸發(fā)。比如，一個學(xué)生肯定沒有一個成年人感性的東西多，畢竟閱歷不夠，看的想的層次不深，所能體現(xiàn)的東西也就沒有那么感人和生動，所以在即興編創(chuàng)前要多看多想，把理性的東西加以整理再進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才可能有完美表現(xiàn)。

4 即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的利與弊

1.即興編創(chuàng)的優(yōu)長。即興的訓(xùn)練模式開啟了舞者的語言動作層，充分解放了舞者的身心，使肢體更加敏捷、靈活，并且打開了初學(xué)者的想象力和創(chuàng)作意識，培養(yǎng)了其對舞蹈的興趣和熱情。通過即興編創(chuàng)練習(xí)可以使我們在其中挖掘出更多出乎意料的素材，在訓(xùn)練過程中，無意識無目的的隨心起舞能更好地開發(fā)我們的肢體動作，在拋開一切編創(chuàng)技法的同時解放了思維模式，舞動起來更加隨心所欲。在即興中可以開發(fā)出更多的表現(xiàn)形式，常常能產(chǎn)生許多我們常規(guī)編創(chuàng)所不會出現(xiàn)的奇特造型。

2.即興編創(chuàng)所產(chǎn)生的弊端。即興編創(chuàng)雖然可以開發(fā)出很多新穎奇特的舞蹈素材，但也容易出現(xiàn)一些問題：即興編舞時感情和情緒必須始終貫穿并深入在即興狀態(tài)中，一般來說，編導(dǎo)編的前幾個句子之內(nèi)，可以看到一些語言的準(zhǔn)確并且是有感覺的、統(tǒng)一的，但做到一定的時間，情感、情緒的把握就會麻木和斷斷續(xù)續(xù)，而編舞者自身往往執(zhí)迷不悟，即使能感覺到不對頭，也很難調(diào)整過來。當(dāng)然，如果能全身心地投入情緒，不斷從練習(xí)中汲取經(jīng)驗，克服問題，即興編創(chuàng)的重要作用一定會在舞蹈創(chuàng)作中體現(xiàn)出來。

總之，舞蹈是一門表現(xiàn)藝術(shù)，即興舞蹈不受時間、空間的限制自由而舞，這種處于迷狂狀態(tài)下“發(fā)瘋”的舞蹈，才能捕捉到人內(nèi)心瞬間的真實情感狀態(tài)。舞蹈編導(dǎo)正是運用其獨特的表現(xiàn)自我方式，讓它更好地服務(wù)于舞蹈作品創(chuàng)作，表達(dá)感情，表現(xiàn)生活，反映大千世界。

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