留住玻璃的純真

茶之路

“如果能從我的作品里感受到平日生活中不經(jīng)意的光與影，感受到拂面而過的清風(fēng)，那就再好不過了。”這是來自于手藝人的心意。

“從冰淇淋杯開始的緣分”

今井美智與玻璃器皿的緣分，是從她在京都的東寺和北野天滿宮古董市場閑逛時(shí)開始的。“明治至大正初期的玻璃冰淇淋杯吸引了我，我想親手做一個(gè)那樣的冰淇淋杯來吃冰淇淋。”透明的玻璃器皿竟有著溫暖的感覺，她被這種微妙的感受深深吸引。當(dāng)時(shí)今井仍在大學(xué)修讀社會(huì)學(xué)科，但她對授課內(nèi)容興味索然，也對自己未來的道路彷徨不安。原本就對美術(shù)世界抱有憧憬的她，想要通過一個(gè)載體來表達(dá)自己的熱愛。于是，她想自己制作擁有溫暖感的玻璃器皿，并奔赴關(guān)東地區(qū)的一家玻璃研究所，從零開始學(xué)習(xí)玻璃器皿的制作。

這款玻璃杯的靈感就是來自于第一次吸引她的那個(gè)冰淇淋杯。杯子傾斜適當(dāng)，弧度豐滿，厚度恰好。光線搖曳地透過杯壁，好似傾瀉的陽光一樣溫暖。可以說，這件作品就是她的創(chuàng)作原點(diǎn)。

“我希望能留住玻璃原本的模樣”

今井美智的玻璃作品執(zhí)著于將素材本有的姿態(tài)呈現(xiàn)出來。她最喜歡玻璃在火焰中將熔未熔的時(shí)候。這種在窯里才特有的柔軟姿態(tài)，被她保留了在最終的作品里，從中能感受到如她一般不造作的哲思。

雖然已在學(xué)校學(xué)得所有制作玻璃的技術(shù)，但她選擇只用石膏制模以及玻璃吹制的方式，來實(shí)現(xiàn)作品的創(chuàng)作與挑戰(zhàn)。玻璃吹制與石膏制模對于玻璃制作而言，可以說是近乎相反的兩種方法。比如玻璃吹制是由集中力和瞬間的判斷來決定成品的好壞，一旦有了自己想創(chuàng)作的大致印象，接下來就是集中精神，將自己、玻璃素材與火焰融為一體。在這過程中幾乎是沒有思考時(shí)間的。另一方面，石膏制模則是從設(shè)計(jì)開始。一邊用黏土制作，一邊將想法具象化。雖然從某種意義上來說，這樣能制成想要的形態(tài)。但只有通過玻璃熔漿流入模型，凝固，敲碎模型，才會(huì)初見作品的樣貌。打碎模型，并由此誕生新的作品。因此每一件作品都是獨(dú)一無二的。

制作玻璃器皿的過程中，因溫度過高作者不能直接觸碰。一般而言，越是觸碰，越能看出作品的完成情況。而遵循自然所得也有它特有的風(fēng)情和留白。今井就是執(zhí)著于此，在不確定性帶來的期待中制作出一個(gè)個(gè)驚喜。

“想要制作出沖泡中國茶的茶器”

“通過物品將人與人相連，是最有樂趣的事。就好像我們的相遇一樣。”基于對中國茶的喜愛，今井又開始不斷地創(chuàng)作玻璃茶器。從茶感知自然，從自然獲取靈氣，再將其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的能量。想要制作出能將最愛的茶愉快地沖泡出來的茶器，想要讓大家都能認(rèn)識(shí)到中國茶的美味，這樣的心情在她的作品中隨處可以感知到。

茶則是她最傾注心力的茶器之一。創(chuàng)作時(shí)考慮到了茶葉的大小，茶人取用時(shí)是否順手，還有將茶葉盛入后不過于搶眼的設(shè)計(jì)感，每一件都是盡可能將茶葉完美呈現(xiàn)的茶器。這些作品不只是實(shí)用的茶道具，更飽含了作者滿滿的心意。