觀人物肖像對寫實主義的理解

李超

摘要：提到肖像畫，人們一般都會把畫的“像”或“不像”掛在嘴邊，因此，作品的是否寫實成了人們欣賞繪畫作品時非常重要的審美因素之一。我們可以把范圍縮小——從東西方的人物寫實肖像來看，西方有西方油畫技法的肖像寫實繪畫，中國也有屬于自己的傳統繪畫技法的肖像作品。于是本文通過法國寫實主義畫家庫爾貝的《阿爾弗雷德肖像》和明代肖像畫家曾鯨的《王時敏小像》來淺談對寫實主義的理解。

關鍵詞：肖像畫 ；寫實主義；庫爾貝；曾鯨

或許是被寫實主義的真實刻畫生活與自然所深深吸引，或許是被它興起時的口號：“為生活為民眾而藝術”的宣言所打動，寫實主義成了我最喜歡的美術流派。談到肖像寫實主義，在西方，我們會想到30～40年代的巴比松畫派，還有就是其創始人庫爾貝。在中國，明代“波臣畫派”的創始人曾鯨也是人們津津樂道的話題。

最初對庫爾貝的認識是因為他所講的一句話：“像我所見到的那樣如實地表現時代的風格、思想和它的面貌。”后來看到他所畫的對現實生活中最低層社會勞苦人的真實寫照的《采石工人》；還有《畫室》、《阿爾弗雷德肖像》等作品，瞬間更是對他肅然起敬。談到作品《阿爾弗雷德肖像》，相信大家對阿爾弗雷德應該并不陌生，因為在庫爾貝的作品《路遇》中，就有阿爾弗雷德的形象。于是了解到他是庫爾貝的一位貴族朋友，是一位藝術愛好者，收藏家。當第一次看到《阿爾弗雷德肖像》這幅肖像作品時，他那英俊沉穩的外表就深深吸引了我。那就是一個看似冷酷卻又不失擁有貴族學者氣質的活靈活現的阿爾弗雷德。這是一幅半身像油畫，畫家注重人物表情的細微刻畫——深邃的雙眸，濃密的眉毛，高高的鼻梁，將阿爾弗雷德神秘、自信、有思想的人物性格充分表現了出來。金色的發須，黑色的大衣，棕紅色西裝，高領襯衫，及條紋領結突顯其貴族氣質。的確，畫家將阿爾弗雷德的頭發與胡須都刻畫的如此細致，深邃的眼神似乎在與外界交流著他的想法，或許他本身就這么善于思考吧。他青筋暴起的左手抵按在書上，食指上的戒指很顯眼，更增添了他的貴族之氣。整個畫面偏黑和深紅，讓人感覺到神秘與理性同在。看到這里，突然感覺它并不是一幅畫，而是一張阿爾弗雷德的近照。這也許就是西方寫實主義的厲害之處。庫爾貝在反對學院派繪畫的僵化了的表現程式和弄虛作假的陳腐內容時，提出提出只應該去化眼睛直接看到的東西，從而把歷史畫之類繪畫體裁事實上也給否定了。但從整體來看，19世紀中期法國的寫實主義美術運動是法國文藝史上光輝的篇章，它影響深遠，開闊了民主藝術的新階段。

記得書中有過這樣一段話：“當時來中國的蘇聯專家貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山后，才承認水墨山水是現實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。”的確，中國寫實繪畫可不容小覷。同樣是以中國寫實肖像繪畫——明朝畫家曾鯨的作品《王時敏小像》為例來談。曾鯨擅長畫肖像畫，其繪畫特點主要在于繼承粉彩渲染的傳統技法的同時，汲取了西洋畫的一些手法，形成注重沒骨、層層烘染、立體感強的獨特畫法。他畫的人物肖像強調觀察體會，善于去抓最動人之處來精心描繪。尤其注重點睛，形象逼真，栩栩如生，有“如鏡取影，儼然如生”之譽，從而學者眾多，形成了中國繪畫史上重要的一個肖像畫派——“波臣畫派”。《王時敏小像》是曾鯨肖像畫中頗具代表性的作畫。眾所周知，王時敏是明末清初的著名畫家，他出生于明代官宦之家，極富修養；他寄情于詩文書畫；其畫風在清代影響極大，在中國繪畫史上具有顯著的地位。據說王時敏年輕時就篤信禪宗，在《王時敏小像》這張畫中的王時敏正值青春年華，曾鯨將他描繪得眉清目秀，英俊文雅。他頭戴冠巾，身著寬袖長袍，手持拂塵，神情自如，肅穆端莊，盤坐在蒲團上，姿態猶如禪僧一般。曾鯨描繪十分嚴謹，運用流暢的線條，清雅的著色，簡潔的構圖，恰如其分地反映了王時敏的身份和地位。該圖在人物面部的刻畫上不僅采用了傳統的線描技法，而且還運用了凹凸法，先以淡墨勾出五官輪廓，然后按其結構烘染數層，最后敷以淡赭色。在面部的刻畫中最為顯著的一點是左右眉毛和眼神的微妙差異，眼窩先以淡墨暈染，再在上面著色，墨色運用恰到好處，因而形神兼備，且富有立體感。同樣的暈染方法也施用在鼻梁及嘴角處。嘴唇正中的線條極具個性，眼睛周圍所畫的線條也有相同之處。衣紋寥寥幾筆，用筆穩重而有變化，線條簡練緩和且流暢，并施以淡淡的渲染，充分表現出所穿衣服的質感。畫家還在衣紋的墨線上，施以一層薄薄的赭色，給人以柔和的印象。衣服整體也敷上一層薄薄的白粉，更加彰顯出王時敏的儒風俊雅。總體來看，這張肖像畫著色清雅，背景“不著一物”，畫面除了蒲團與拂塵之外，沒有其他背景襯托，這是畫家十分青睞的一種表現手法。也正是因為畫家具有較強的畫寫實肖像畫的能力，才讓我們對此作品有如此深層次的了解。

看了庫爾貝的《阿爾弗雷德肖像》與曾鯨的《王時敏小像》，不難發現：同樣是寫實主義，中國肖像畫與外國肖像畫還是有很大差異的：首先材料就不一樣，其次畫家所處的背景也不同。當然也不乏有相同之處；寫實主義是發展到一個時期的產物，而且一直都以真實的自然的畫面打動著我們。其實無論是人物繪畫還是其他類別的繪畫，寫實主義的畫家們都將所處的時代，甚至那一時刻的精彩畫面表達的淋漓盡致。使我們對歷史的研究更直觀，更具體。我對寫實主義畫家不經肅然起敬！讓我們將寫實藝術發揚光大吧！

參考文獻

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[3]中央美術學院人文學院美術史系外國美術史教研室/編著.《外國美術簡史》. [M].中國青年出版社.2007.3.