關于服飾與古代繪畫的線韻分析

李金洋++方益鳴

摘 要：我國傳統繪畫中最先產生并迅速發展的是人物畫，人物畫在我國的繪畫歷史中占據無可替代的地位，很多傳統畫通過線條的運用將人物形象及服飾特色表現的淋漓盡致，能夠讓讀者很好的感受到當時社會的人文環境，盡情的表達了人物及服裝原貌。基于此，本文通過對服飾與古代繪畫的線韻分析，探究傳統繪畫中服飾的特點來感受當時社會的線條藝術。

關鍵詞：服飾；古代繪畫；線韻

中圖分類號：TS941.12 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0144-01

我國古代繪畫中很多出類拔萃的作品都是以線為核心，但是因為朝代的不同其線條運用的手法也十分迥異，例如唐朝時期線條的運用非常嚴格，宋朝時期線條運用講究疏密結合，元朝時期注重氣韻……尤其可見，線條的運用對我國古代繪畫的發展起到重要影響，由此可見，我國傳統服飾的藝術也是線條運用的藝術，繪畫中的線條長短相依、剛柔相濟、虛實相生，營造出了中國古代繪畫的線條之韻。

一、魏晉南北朝時期繪畫中的線韻

天下大勢分久必合合久必分，魏晉南北朝是漢朝分崩離析的一個時代，這時候，新舊政治力量激烈碰撞，上下曾階級不斷變化，這個時期的文人都積極主動的投身書畫創作，特別是史記學家詳細的記錄了他們的生平事跡，全面描述了他們的畫作技藝，最主要的是代表有：顧愷之著作的《魏晉勝流畫贊》、《論畫》及《畫云臺山記》；謝赫的《古畫品錄》；姚巢的《續畫品錄》等。通過對這些代表作品的分析，可以看出這個時期繪畫中的線韻表現一般是從纖細慢慢到豐滿，從單一走向到多變走向，下筆從慢到快，表現手法及力度會愈發豐富多彩，例如：顧愷之的《女史箴圖》，線條由細筆勾勒，整幅圖猶如光線重疊交匯，一環扣一環，一直延伸下去，是表現質感及精神的主要部分，世人稱之為“高古游絲描”。

二、五代與兩宋時期繪畫中的線韻

經過五十多年的進步發展，五代時期的卷軸人物畫其線條用筆具有波折纏綿之感覺，比如從服裝結構及紋樣圖案方面來說，唐朝流行的鐵線描及要菜條的線條特色是剛強有勁、厚重圓潤，五代時的下筆則注重纖巧，線條勾折急促，表現更加挺俊，骨感及頓挫感都很豐富，周氏創造的戰筆水紋描很好的體現出了這種發展方向。除此之外，下筆即使不纖巧，與唐朝的畫作相比也有很大的不同，例如：貫休更習慣于均勻圓潤的下筆方式，阮部則更注重下筆纏綿波折，這兩種都給人一種特意為之的感覺，表現了他們對古代前輩所創下筆手法進行創新。據說，《十六羅漢圖》（下圖2.14）為其代表作，從服裝方面來看，此圖下筆圓潤有力，結構緊密層疊，有前人閻立本大家的影子。

此外，五代與兩宋出現的線條表現手法有：釘頭鼠尾描、琴弦描、行云流水描、撅頭描、減筆描、折蘆描、馬蝗描、等，這些表現手法都逐步發展成熟，再加上原來的表現手法，大體上組成了我國傳統卷軸人物畫的服裝線條手法韻味。

三、明清時期繪畫中的線韻

明朝畫家主要研究元朝之前的技法，例如：顧愷之（魏晉）的遠古飄逸，南宋時期畫作的瘦骨嶙峋，五代北宋時期的精致纖巧，南宋時期的狂野豪放，上述這些風格都能于明朝時期的畫作中找到痕跡，即使變體人物樣式也是從晉唐時期疏體筆法衍變而來，因此，元朝服裝表達筆法進行改革后，明朝畫家大多喜歡在傳統技藝中進行創新，這也造成了明朝服裝線條表現方面無法進行再創新，但他們總結整理出所謂的十八描法，為服裝線條表現手法方面進行了很好的總結，陳洪緩是變體人物樣式的代表人物，其在服裝線條的裝飾方面起到重要作用，而且，元朝時期的人文畫風對明朝畫家產生了不可磨滅的影響。

明朝中期之前，很多優秀的畫家在山水畫方面的貢獻更加突出，他們一般先從山水畫開始學習，再進軍人物畫創造，當時優秀的畫家有：吳偉、張璐、戴進等，例如：《春酣圖》（戴進）中運用的筆法有：折盧描、？頭描、螞窩描等，這些手法大多源自于南宋時期畫院的山水人物畫技，畫作中的服裝線條粗細兼備，同時運用了工筆與寫實，而且其服裝紋樣圖案與南宋時期一模一樣。

清朝肖像畫的代表作下筆手法大多從傳統肖像畫樣式發展而來，也重視變法，比如：清朝宮廷畫作與明朝相比，加入了很多西方繪畫技巧，李的白描派也是這樣，徐璋（波臣派）在生宣上進行繪畫，因此推動了揚州八怪及任頤的兼工帶寫的暈染技法出現，從此可看出，清朝畫家對線條的造詣很深。

四、結語

中國古代服飾繪畫的線有獨立的表現特征和審美價值，通過線條的韻味，中國古代服飾繪畫出現了別具特色的畫面，有人說線是筆的別稱，更有人說中國畫的線是天生麗質、不假脂粉的美人。線條是中國畫形式法則中特殊功能的表征，它不是“形象”的奴隸，不只是為形象服務的，它十分顯著地顯現了中華民族服飾的繪畫特色和審美意識。可以這樣說，并不是古代人物畫畫大師創造了富有韻律的線，而是古代服飾的自然形態成全了他們對線韻的探索和營造。

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